放大特寫鏡頭

特寫是電影電視藝術(shù)中的一種表現(xiàn)方法，即用極近的距離拍攝人或物的某一部分，以造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。放映時(shí)可以使這一部分特別放大，使觀眾更好地了解人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想感情。這個(gè)鏡頭叫做特寫鏡頭。寫作中，借鑒這一影視技法，用文字來表現(xiàn)“特寫”的內(nèi)容，我們稱之為“特寫鏡頭法”。就我們的寫作而言，經(jīng)常用到的特寫鏡頭有以下幾種：

一、神態(tài)特寫

神態(tài)特寫就是集中描寫人物臉部的表情和姿態(tài)。人們常說：“臉是人感情的晴雨表。”這說明了神態(tài)與人物思想感情的關(guān)系是極為密切的，內(nèi)心活動(dòng)常常從人的臉部顯示出來。一個(gè)人心里高興，往往就喜上眉梢；內(nèi)心得意，就眉飛色舞；心里擔(dān)憂，往往滿臉愁容；內(nèi)心痛苦，就雙眉緊皺。請(qǐng)看曹雪芹《紅樓夢(mèng)》第四十回的一段描寫：

賈母這邊說聲“請(qǐng)”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛，吃個(gè)老母豬不抬頭！”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先還發(fā)怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘云掌不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子，只叫“噯喲！”寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫“心肝！”王夫人笑的用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。薛姨媽也掌不住，口里的茶，噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了坐位，拉著她奶母，叫揉揉腸子。地下無一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑，上來替她姐妹換衣裳的。獨(dú)有鳳姐鴛鴦兩人掌著，還只管讓著劉姥姥。

這是賈母在大觀園里宴請(qǐng)眾人吃飯的一個(gè)場(chǎng)面。作者抓住眾人嘩笑的片刻，用特寫的鏡頭，勾畫出每個(gè)人的姿態(tài)，無一人相似，無一人不與她的身份性格相稱。湘云的爽性子，黛玉的嬌柔，惜春的稚嫩，都一如其人。能撲到賈母懷中去的，自然只有寶玉。王夫人是知道鳳姐“掌著”其中秘密的，故只是指著鳳姐笑。至于丫環(huán)們，不敢放肆笑，“只好躲出去蹲著笑”或“忍著笑”。作者以簡(jiǎn)略的幾筆將這個(gè)神態(tài)特寫鏡頭刻畫得如此趣味橫溢，使人嘆為神筆。

二、動(dòng)作特寫

人的行為動(dòng)作，是人物思想性格的具體表現(xiàn)；恰當(dāng)?shù)男袆?dòng)特寫，可以使人物可觸可見，栩栩如生。黑格爾在《美學(xué)》中說：“能把個(gè)人性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過動(dòng)作才能見諸現(xiàn)實(shí)。”他強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作對(duì)表現(xiàn)人的重要性。事實(shí)也是如此，許多著名作家都善于抓住人物的典型動(dòng)作來刻畫人物，來表達(dá)思想情感。如魯迅在小說《藥》中的一段描寫：

華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點(diǎn)上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。……

老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。嘴里哼著說，“這老東西……”

華大媽從枕頭底下“掏了半天”才掏出一包洋錢，老栓接過來后“抖抖的裝入衣袋”“又在外面按了兩下”，充分表現(xiàn)了華老栓夫婦的貧苦，他們的洋錢來得多么不易。而小說寫康大叔把饅頭交給華老栓時(shí)一連用了六個(gè)動(dòng)詞“搶”“扯”“裹”“塞”“抓”“捏”，生動(dòng)地刻畫了劊子手的貪婪、兇惡和華老栓的老實(shí)、膽小。

三、眼睛特寫

魯迅先生說：“忘記是誰說的了，總之是，要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。我以為這話是極對(duì)的，倘若畫了全副的頭發(fā)，即使畫得逼真，也毫無意思?！毖劬κ切撵`的窗戶，透過這個(gè)窗戶可以窺視人物內(nèi)心的秘密。人物的眼光、眼神可以將他隱藏在內(nèi)心的豐富而復(fù)雜的思想感情微妙地表現(xiàn)出來。因此，作家們都很重視描寫人物的眼睛。請(qǐng)看喬萬尼奧里在《斯巴達(dá)克斯》中對(duì)斯巴達(dá)克斯眼睛的描寫：

金黃色的長(zhǎng)發(fā)和濃密的胡子襯托著他那英俊、威武、五官端正的臉。一對(duì)炯炯有光的淡藍(lán)色的眼睛，充滿了人生經(jīng)驗(yàn)、情感和火焰。當(dāng)他很安靜的時(shí)候，那對(duì)眼睛使他的臉流露出一種悲哀的善良表情。但是一到戰(zhàn)斗的時(shí)候，斯巴達(dá)克斯就完全變了樣：在斗技場(chǎng)的角斗場(chǎng)上，這位角斗士就會(huì)帶著一副由于憤怒而扭歪了的臉進(jìn)行搏斗；他的眼光好像閃電，他的那副樣子就顯得非常可怕了。

在這里，作者喬萬尼奧里描繪了一個(gè)古羅馬奴隸角斗士的形象。作者描寫這個(gè)角斗士的形象，三次寫到了他的眼睛。第一次寫，他有“一對(duì)炯炯有光的淡藍(lán)色的眼睛，充滿了人生經(jīng)驗(yàn)、情感和火焰”，說明他是一個(gè)正直、善良而富有情感的人；第二次是寫他安靜時(shí)，“那對(duì)眼睛使他的臉流露出一種悲哀的善良表情”，寫出了他的性格和身份，“善良”是他具有的本質(zhì)特征，由于他是奴隸，奴隸主的剝削壓榨以及他所處的社會(huì)地位，使他很自然地流露出“悲哀”的表情。第三次，寫在角斗時(shí)，他“帶著一副由于憤怒而扭歪了的臉進(jìn)行搏斗；他的眼光好像閃電，他的那副樣子就顯得非?？膳隆?，這樣寫就把這個(gè)角斗士的性格特點(diǎn)鮮明地表現(xiàn)出來了。

總之，文章中可以出鏡的特寫很多，但一定要注意兩個(gè)字：“特”和“精”。一篇作文如果處處有特寫鏡頭，就等于沒有特寫鏡頭。相反，少而精，才能顯出“特”來。