徐典:我最好的作品是我的生活

“總會有人為藝術買單的。”徐典說，“不單純是為了生存，這種因藝術而產(chǎn)生的價值感令人生很美好。”

1999年，鄭州西區(qū)碧沙崗公園里，濃郁樹蔭下孤單的長椅上，一個16歲的女孩子從學校逃課出來，沉醉于尼采的《查拉斯特圖如是說》、《悲劇的誕生》。尼采說：“整個世界只有作為審美現(xiàn)象才是合理的?！边@個女孩子認為上學的感覺不美，她更喜歡用筆去描繪內(nèi)心對美或者不美的感知。

她的畫很隨性，線條隨心情穿插。這些畫是她的私密語言，幾乎沒人看明白它，就如很多人不能理解她怎么就逃課了，怎么就退學了，她的父母怎么就這么縱容她的任性……

“茶曰yuē”與“茶道空間”

2012年6月，鄭州北茶城，一見面，她說：“你好！我叫徐典!”

她有著如名字般帶有古典韻味的臉龐，白皙的皮膚襯著清澈淡定的眼神。她坐在老榆木做的凳子上，在韻味十足的茶臺上泡上一壺茶，不由讓人想象一個女人和茶的故事。

走進她的作品陳列室，徐典指著門口一個老榆木雕刻的牌子說，這里叫“茶道空間”。這里隨性放著很多散發(fā)著原木味道的物品，幾乎都是徐典親自設計，帶著榆木最原始年輪的茶臺、茶凳、屏風、陳列架安靜地待著，在一曲“高山流水”的古箏聲中自我物語?！安柙粂uē”是徐典為這些原木作品起的名稱。

這個叫“茶道空間”的地方，墻壁很特別，粗糙立體又很有序的原始紋理和原始榆木味道相得益彰。這是徐典和她朋友親自抹上去的，衛(wèi)生間的門由原始木條拼接，隱蔽又很和諧。徐典說自己不是單純做原木設計，嚴格地說是做空間設計的，她設計的空間多是為茶服務。這便是“茶道空間”的由來。

它是茶安放的空間，也是人與茶對話的空間。從一個茶室的外觀到茶室內(nèi)的陳設布局，再到每一處燈光的營造，每一款茶具的安放她都參與其中。徐典說：我的設計運用了“物理空間與視覺差異性的研究”，是我在中央美術學院讀碩士時的研究方向。

我最好的作品是我的生活

碩士學位的徐典有很多獲獎的作品和創(chuàng)作，但是她說：我最好的作品是我的生活。

“中學退學帶給我的快樂是無法比擬的，那時我終于可以瘋狂地畫畫，肆意地讀書，那是我想要的快樂。非常感謝父母能夠理解我，給我一個無可復制且非常自由的少年?！被貞涍^往，徐典依然忠于自己的選擇。

2002年，高考臨近了，徐典的同齡人開始進入緊張的備戰(zhàn)狀態(tài)。父親建議徐典去試一試，沒想到徐典竟然很順利地被四川音樂美術學院錄取了。徐典說其實這在預料之中，因為當時在校讀書的徐典成績優(yōu)秀，年級第二名，擔任團支書，英語課代表。她是老師很喜歡的一個孩子，當時的老師雖然沒能阻止徐典退學，但是卻悄悄為徐典保留了學籍，給了聰慧的徐典隨時回來的機會。

本科就讀于四川音樂美術學院的徐典受杜尚的影響更大些。杜尚崇尚：我最好的作品是我的生活。徐典跟隨內(nèi)心的聲音，尋找自我詮釋的途徑。2007年，徐典以本科應屆生的身份考入最令她向往的藝術類院校中央美術學院，成為著名雕塑家隋建國的研究生。在別人眼里，藝術化的徐典選擇了一個很當代的研究方向——“物理空間與視覺差異性的研究”。這很難與十幾年前那個逃學的女孩子聯(lián)系起來，她曾經(jīng)的逃學經(jīng)歷與她后來順利的求學之路讓人吃驚。

尼采說：要以各種方式種植對生命，對自己生命的愛。

徐典說：我盡可能地忠于自己，雖然很多時候也會糾結于生活。

我絕對不能去找鐵飯碗

大學畢業(yè)時的徐典，沒有想過找份穩(wěn)定的工作。她內(nèi)心的聲音是：我絕對不能讓任何所謂的鐵飯碗捆綁住自己。

這源于她讀研究生時的一次暑期實習。當時，她在鄭州一家家具廠做家具設計。在那里，她找到了一種離自己生活很近的原材料——榆木，并沉醉于這種木頭散發(fā)的樸素自然的氣息。漸漸地，她發(fā)現(xiàn)藝術的設計和傳統(tǒng)的家具設計理念產(chǎn)生了沖突，于是徐典和好朋友計劃一起做個工作室，要做自己喜歡的東西。

那時，剛畢業(yè)的三個女孩，除了滿腦新奇的設計思路，沒有一點啟動資金。她們東拼西湊地一共湊了兩萬元，在鄭州北茶城租下一間房子，自己設計，自己刷墻，盡量不聘請高工資工人。徐典說：我們當時用盡“四兩撥千斤”的方法。

沒有錢做作品，她們和家具廠好說歹說先欠款做出來一批物件，工作室總算建成。用智慧營造的空間氛圍還算溫馨。前期，藝術與經(jīng)營無法平衡，這讓幾個月幾乎沒有任何銷售額的“茶道空間”有點慌亂了。合作的朋友離開了，徐典選擇留下，因為總得有人收拾殘局。徐典粗算了一下，僅僅欠家具廠的代工費就超過10萬，這在當時的徐典眼里是個不小的數(shù)字。從滿腔熱情的夢想到孤單面對負債的壓力，徐典顯得無奈。她說：“這一年的生活非常深入，幾乎超過她十幾年的人生經(jīng)歷?！?/p>

在堅守中等待的徐典，幾乎不懂如何銷售，她只是發(fā)現(xiàn)比起作品的品位和藝術魅力，一些消費者更關注它的實用性。有時，她也會遇到一些一下子被作品吸引的人，這些人后來大都成了徐典的朋友或者忠實顧客。

“總會有人為藝術買單的?！毙斓湔f，“不單純?yōu)榱四軌蛏?，這種因為藝術而產(chǎn)生的價值感令人生很美好?！?/p>

如今的徐典已經(jīng)有不少作品分布在鄭州的角角落落。一個鈞瓷博物館的空間設計剛剛完工，很多茶會所、茶館、咖啡館都融進了“茶曰”的情愫，大多的空間里都有了專屬自己的設計符號，一些陳設的專門定制往往只有一件，對于徐典來說，這不是什么家具物什，而是她的作品，獨一無二的作品。這使得這些物件在實用的同時有了值得珍藏的意義。

易卜生說：“你要想有益于社會，最好的法子莫如把你自己這塊材料鑄造成器?！?/p>

徐典說：“我只是把一些材料制造成器，這個鑄造的過程就是我的生活，我的生活就是我最好的作品。”