城市女郎徐靜蕾

賀歲片大戰(zhàn)已經(jīng)啟幕，

《金陵十三釵》、《龍門飛甲》、《親密敵人》組成了票房爭奪戰(zhàn)的第一梯隊，

如果不出意外，賀歲檔的票房三甲，將在這三部電影中產(chǎn)生。

不過，不管結(jié)果如何，

徐靜蕾已經(jīng)贏了，

她是少數(shù)幾個擠進賀歲檔最前列的女性導(dǎo)演，

而且是以城市女郎的形象進入這個行列的。

要知道，此前“大片”的入門資格，

是一定要有歷史感，她卻打破了這個規(guī)則。

《杜拉拉升職記》上映后，票房過億的同時就曾出現(xiàn)爭議，爭議的焦點集中于兩點，一是廣告植入，二是對于杜拉拉職業(yè)生涯的展示不夠。不過，最沒有爭議的是，它是一部內(nèi)地罕見的城市題材電影，并且，是以溫情的目光注視城市化的進程。云飛揚認(rèn)為，《杜拉拉升職記》中最大的植入廣告，其實是新北京：“《杜拉拉升職記》結(jié)合當(dāng)代社會貫穿于商業(yè)、政治、經(jīng)濟和文學(xué)藝術(shù)中的各種消費——權(quán)力運作活動，讓觀眾看到了由各種符號所構(gòu)成的城市文明系統(tǒng)演變成為具有現(xiàn)代神話的可能性。”

徐靜蕾的新片《親密敵人》，依然是城市題材，其中的真正主角，依然是超級大都市。往前看，徐靜蕾的絕大多數(shù)電影、電視作品也都是在城市背景上展開的，她是內(nèi)地電影里少數(shù)幾個最少爭議的城市女郎，甚至有可能是唯一的一個。

上世紀(jì)70 年代末，借助反特片，城市開始出現(xiàn)在中國內(nèi)地電影里，《黑三角》、《霧都茫?！?、《第十個彈孔》、《戴手銬的旅客》，都是以城市生活為背景。80 年代初，真正意義上的城市電影開始出現(xiàn)，在全社會那種“時代的春天”的氣氛中，這些電影往往擁有一個樂觀的基調(diào)，故事多數(shù)和改造有關(guān)，改造失足青年，改造一家經(jīng)營不善的企業(yè)。樂觀情緒只持續(xù)了不到十年，1989 年，謝飛導(dǎo)演的《本命年》為城市電影重新定調(diào)。同時出現(xiàn)的是張暖忻導(dǎo)演的《北京，你早》，黃建新的《站直了，別趴下》，何群的《混在北京》，寧瀛的《找樂》、《夏日暖洋洋》，霍建起的《生活秀》，基調(diào)大致如此。滕文驥拍攝于1985 年講述建筑女工成為明星的《大明星》中，那種建筑工人在工地上載歌載舞的場景，迅速成為回憶。

90 年代以后，城市，就基本從中國內(nèi)地的電影中消失了，原因之一是中國電影的整體衰微，原因之二是第五代導(dǎo)演在國際上的揚名，使得農(nóng)村和歷史題材成為熱點。陳丹青認(rèn)為：“陳凱歌、張藝謀、田壯壯他們都是才子，但他們這個年代的人接受的浪漫主義、英雄主義、帶有悲劇色彩的美學(xué)教育里面沒有都市電影這個概念，他們關(guān)注的可能更多的是革命歷史、農(nóng)村等，所以電影沒有留給都市主題多少可能性，更談不上產(chǎn)生有可能成為都市電影的語言或者想象空間。這無疑是一個巨大的遺憾?！?/p>

1997 年，馮小剛的賀歲片《甲方乙方》為中國電影奏響回暖的先聲，城市，也在2000 年前后漸漸回到了中國內(nèi)地的電影中。但最初的五年，中國電影中的城市只有一個上海，此后，中國城市出現(xiàn)在張一白、賈樟柯和婁燁的作品中，但真正把城市作為主角的，只有張一白，他導(dǎo)演了《好奇害死貓》、《秘岸》、《夜#8226;上?！?、《將愛情進行到底》，擔(dān)任了《雙食記》和《杜拉拉升職記》的監(jiān)制，不過，城市在他的電影里常常是帶著寒意的。

徐靜蕾主導(dǎo)的電影是城市電影的新階段?！抖爬氂洝肥菍Τ鞘谢M程的適應(yīng)和接受，當(dāng)然，適應(yīng)和接受也未必意味著欣然和愉悅，卻至少意味著正視。她正視了城市的方便和不便之處，把城市對人生活和情感的改造視為當(dāng)然，不再與過去糾結(jié)，與往昔斗爭。這點有點兒像郭敬明。一次采訪中，在被問到為什么這么熱衷于描寫上海灘的物欲橫流時，郭敬明坦然回答，因為上海就是物欲橫流的，需要有人忠實地寫下來。徐靜蕾的電影之所以成為當(dāng)仁不讓的城市電影，不是因為都市背景、作為故事發(fā)生場所的外企和投行、人物服裝和妝容，而是因為這種理所當(dāng)然。這種理所當(dāng)然，這種自我相信，是內(nèi)地導(dǎo)演最缺少的東西。

電影形象之外，徐靜蕾的職業(yè)生涯則加強了她作為職業(yè)女性形象的說服力。她非常善于勘察和集中資源，嗅覺敏銳，她所尋找的合作伙伴通?？孔V而合轍：她導(dǎo)演的《我和爸爸》主演是葉大鷹、張元和姜文；《夢想照進現(xiàn)實》邀請了王朔編?。凰龑?dǎo)演的《一個陌生女人的來信》主演是姜文；《杜拉拉升職記》由張一白監(jiān)制，造型指導(dǎo)是《欲望都市》的服裝造型師PatriciaField ；《親密敵人》則由劉偉強監(jiān)制；她創(chuàng)辦的電子雜志有王朔和韓寒的身影閃動。和她合作的男人許多都出了名的難搞，和她卻都合作順暢。對此，她的回答是：“我人好，又聰明，這樣的女人不多了吧。我這個人吧，IQ 沒敢測，但EQ 應(yīng)該很高，我從不干糊涂事兒，所以朋友挺多。”

這是她城市形象的精髓。

“城市”不是場所和名牌，而是人和人的關(guān)系，徐靜蕾以一種現(xiàn)代城市現(xiàn)代企業(yè)人際關(guān)系的方式和男人們相處，從沒有和男性卷入情感的漩渦不能自拔，或者因為過分依附于某一個人始終沒能培植起自己的人脈。從開始的被主導(dǎo)、被調(diào)動、被賞識，到現(xiàn)在的調(diào)動別人、賞識別人。她完成了她獨立性的塑造，也完成了她作為一個城市女郎的歷練，匯入了具有強大說服力的城市女性形象當(dāng)中。

十五年時間，從偶像劇中的同學(xué)少年，到如今的白領(lǐng)女性代言人，徐靜蕾始終主導(dǎo)“徐靜蕾”這個品牌的掌控權(quán)，借了男性大腕的力，卻沒被他們控制，看見了他們的才華，也懂得用得其所，這也是一種獨立的創(chuàng)造能力。盡管“徐靜蕾”集合的是眾人之力，但是 “徐靜蕾”的真正創(chuàng)造者，還是徐靜蕾。