以“數(shù)劇”的名義

【編前語(yǔ)】當(dāng)“劇二代”以“啃老”的姿態(tài)沖擊市場(chǎng)時(shí)，有人贊其錦上添花，因?yàn)樵诩夹g(shù)的包裝下，“劇二代”們搶奪了眼球，占據(jù)了市場(chǎng)份額；有人貶其畫蛇添足，褻瀆了經(jīng)典，對(duì)白、字幕的語(yǔ)言文字欠規(guī)范，錯(cuò)漏百出，嚴(yán)重影響了青少年語(yǔ)文習(xí)得……這些被指制作粗糙、缺乏創(chuàng)意的“劇毒”如何解？本期“特別關(guān)注”，我們一起來(lái)“數(shù)劇”。

那些年，我們追過的“劇二代”

近年，電視劇市場(chǎng)集合了“翻拍古典名著、乘勝追擊諜戰(zhàn)、偶像再接再厲、瓊瑤卷土重來(lái)”幾大特點(diǎn)，翻拍的新劇有最顛覆的新《水滸》、最前衛(wèi)的張紀(jì)中版《西游記》、最創(chuàng)新的“海巖三部曲”（《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》《永不瞑目》）、 最挑戰(zhàn)的《京城四少》、 最懸疑的《風(fēng)聲傳奇》、 最偶像的《新還珠格格》和最唯美的《山楂樹之戀》。業(yè)內(nèi)人士戲稱，同一種原料被拿去先拍電影再拍電視劇乃至話劇，無(wú)異于被“蒸”過了，再用“水煮”一下，最后又拿去“紅燒”。

影視“回鍋肉”熱銷

按照影視體裁的不同，影視界將翻拍分成以下幾個(gè)類型：第一類是由文本作品先拍成電影作品并獲得高收視率與好評(píng)，然后加些內(nèi)容添些情節(jié)便拍成了同名的電視作品，如《神話》《杜拉拉升職記》等。第二類是先由文本作品拍成電視劇作品，稍后再衍生出同名電影，如《潛伏》《將愛情進(jìn)行到底》等。第三類是同名電視劇間的翻拍，在這一類型中最典型的例子就是四大名著被拍了又拍，比如，繼83版的《紅樓夢(mèng)》后有了李少紅的新版《紅樓夢(mèng)》，而《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》也同樣經(jīng)歷了幾個(gè)版本的更新?lián)Q代。第四類是續(xù)拍。第五類是電影、電視劇和紀(jì)錄片三重翻拍。第六類是廣告片和MV的翻拍。比如，經(jīng)典的南方黑芝麻糊的廣告片套拍等。

“劇二代”幾斤重？

今年年初，中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過民意中國(guó)網(wǎng)和新浪網(wǎng)，對(duì)1210人進(jìn)行了一項(xiàng)關(guān)于影視劇對(duì)青少年成長(zhǎng)影響的在線調(diào)查。調(diào)查顯示，早戀、拜金和不切實(shí)際的幻想是偶像劇對(duì)青少年三大負(fù)面影響。調(diào)查中，大多受訪者對(duì)當(dāng)前“劇二代”的印象是：泛濫、老套、粗糙、惡俗，稱其質(zhì)量“一代不如一代”。

劇集多注水。一種是2個(gè)小時(shí)的電影被拍成至少二十集以上的電視劇。在電影翻拍成的電視劇中，以老電影居多，尤其是英雄題材的影片，靠的是讓英雄談戀愛。像《霓虹燈下的哨兵》《紅色娘子軍》《青春之歌》《平原游擊隊(duì)》等老電影，都是被“注入”了豐富的愛情故事才得以拉長(zhǎng)成“劇”。另一種是靠繁瑣敘述，拖沓節(jié)奏，把二十集的原劇硬拉成四五十集，而且添枝加葉、隨意改變劇情。

劇情受詬病。很多翻拍劇在劇情上飽受詬病。如《新還珠格格》，瓊瑤稱新加入70%的劇情，但這些新料卻成了觀眾眼中的“雷點(diǎn)”：原本三腳貓功夫的小燕子，一出場(chǎng)就以一敵百；紫薇打了個(gè)噴嚏，皇帝馬上把自己的衣服脫下來(lái)給她披上，卻因此被凍得發(fā)燒。新《水滸傳》第一集就被觀眾抓住了把柄——明朝才傳入中國(guó)的玉米卻出現(xiàn)在北宋；林沖練兵，竟然要求士兵們進(jìn)行障礙賽跑、耐力訓(xùn)練等，練兵手段如此現(xiàn)代化讓觀眾哭笑不得。新《西游記》中，高老莊的高翠蘭愛上了豬八戒；唐僧對(duì)女兒國(guó)國(guó)王動(dòng)了真情……種種雷人劇情讓觀眾感嘆“有多少經(jīng)典可以胡來(lái)”。

造型后現(xiàn)代。如在新《水滸傳》中，梁山好漢們的造型引發(fā)水滸迷們“過于現(xiàn)代，不靠譜”的批評(píng)。好漢們皆是“圍脖黨”，大官人皆是“插花控”，被觀眾戲稱“像走T臺(tái)”。其中陳龍版武松身穿混搭麻布復(fù)古風(fēng)格的小馬甲，被網(wǎng)友認(rèn)為是加勒比海盜。

臺(tái)詞玩穿越。如在《活佛濟(jì)公2》中，陳浩民版的濟(jì)公過于前衛(wèi)的臺(tái)詞，讓習(xí)慣了舊版游本昌嬉笑怒罵的觀眾難以接受。他能對(duì)著方丈大呼“靈隱寺應(yīng)該賣賣門票掙點(diǎn)外快，就像上海辦個(gè)博覽會(huì)一樣”；在和白兔精的對(duì)白中大呼“不要迷戀哥，哥只是個(gè)傳說(shuō)”；遇到乾坤洞主在閃人之前說(shuō)“我媽喊我回家吃飯”……雖然能博觀眾一笑，但與濟(jì)公本色卻相去甚遠(yuǎn)。此外，新《水滸傳》的臺(tái)詞既時(shí)髦又現(xiàn)代——童貫“夸”林沖：“林大人果然有沉魚落雁之容，閉月羞花之貌?。　?/p>

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天下劇集一大抄

前段時(shí)間，電視劇《深宮諜影》熱播。有網(wǎng)友稱該劇已集“劇二代”之精華：拍攝地是《步步驚心》和《后宮》的，配樂是《傾世皇妃》與《巾幗梟雄之義海豪情》的。劇中，民女涵香流落在外回到皇宮變身格格，與《還珠格格》相似；涵香在宮里招搖過市，美其名曰“查案”，有抄襲《神探狄仁杰》之嫌；民女涵香是真格格，貝勒格泰卻是假貝勒，堪比《梅花三弄之梅花烙》；身世未明，可能是兄妹關(guān)系的涵香與格泰陷入熱戀，讓人很難不聯(lián)想到《雷雨》及《藍(lán)色生死戀》。

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廣電總局叫停四大名著翻拍

在電視劇導(dǎo)演委員會(huì)2011年年會(huì)上，廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛發(fā)言表示，不提倡對(duì)名著頻繁翻拍，也不提倡簡(jiǎn)單克隆國(guó)外劇。他同時(shí)表示，如今穿越劇有越來(lái)越熱的趨勢(shì)，總局不提倡對(duì)歷史表現(xiàn)得太隨意，時(shí)下泛濫的穿越題材電視劇需冷靜反思和討論，題材內(nèi)容和表現(xiàn)方式上有很多值得商榷的地方。譬如作為穿越劇，怎么用正確的歷史觀表現(xiàn)歷史？現(xiàn)在的穿越劇很難用歷史觀去衡量，整體的思想內(nèi)涵還沒有提高到“觀”的歷史高度，而且對(duì)歷史的表現(xiàn)過于隨意。這種態(tài)度和傾向不足提倡。

影視劇為何愛“啃老”？

在一次民調(diào)中，75.1%的受訪者感嘆近年來(lái)國(guó)產(chǎn)“劇二代”的數(shù)量越來(lái)越多，質(zhì)量卻越來(lái)越差；其中25.9%的人直言質(zhì)量“非常低”；只有不到兩成人（19.0%）認(rèn)同近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)翻拍劇。然而，很多制作單位明知翻拍影視劇會(huì)招來(lái)罵聲一片，但是仍舊樂此不疲地投入到翻拍的大軍當(dāng)中。如此在翻拍路上前赴后繼到底為哪般？

迎合需求

“劇二代”的存在適應(yīng)不同時(shí)代的需要。有些經(jīng)典劇時(shí)隔時(shí)間長(zhǎng)，影像效果、故事敘述手法、拍攝技術(shù)技巧都和現(xiàn)代人的審美水平、思維方式有很大的差別。比如，像《白蛇傳》曾經(jīng)在一代人的腦海里是不可超越的經(jīng)典，但在“90后”“00后”看來(lái)就顯得太過老套和陳舊。這就需要翻拍出新版的、順應(yīng)現(xiàn)時(shí)社會(huì)需要的作品。

捆綁眼球

翻拍中一個(gè)新現(xiàn)象是電視翻拍與電影、游戲的捆綁。如電影《風(fēng)聲》在票房大熱之后，立馬推出電視劇版《風(fēng)聲傳奇》；《仙劍奇?zhèn)b傳》更是根據(jù)幾代游戲版本，拍出了真人版電視劇。諜戰(zhàn)劇《旗袍》一開始就因與電影《色·戒》的極高相似度而吸引了觀眾。業(yè)內(nèi)人士表示，這種捆綁營(yíng)銷贏利的方式在國(guó)際上頗為流行，能夠讓制片方在宣傳和制作上省心省力不少。

降低風(fēng)險(xiǎn)

經(jīng)過多年口碑沉淀，老劇還有著廣泛的觀眾基礎(chǔ)和炒作噱頭。在這個(gè)全民懷舊的年代，一個(gè)熟悉的故事，融入新元素后吸引新老觀眾的可能性比較大。由此種種，“劇二代”從一開始就“站在巨人的肩膀上”，既有穩(wěn)定的欣賞群體，又可以降低前期制作和宣傳成本，節(jié)省人力物力，減少審查和播出中存在的風(fēng)險(xiǎn)?！缎逻€珠格格》的導(dǎo)演李平就曾表示，“劇二代”的前身就已經(jīng)是通過市場(chǎng)考驗(yàn)的經(jīng)典劇，相對(duì)來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)更小。

拉高收視

衛(wèi)視與衛(wèi)視競(jìng)爭(zhēng)的白熱化也是“劇二代”能風(fēng)靡整個(gè)熒屏的一個(gè)原因。湖南衛(wèi)視的瓊瑤劇《一簾幽夢(mèng)》《還珠格格》、青春偶像劇《一起來(lái)看流星雨》《丑女無(wú)敵》都是很成功的翻拍作品，2011年播出的兩部翻拍韓劇的戲《一不小心愛上你》《回家的誘惑》更是創(chuàng)造了收視神話。湖南衛(wèi)視的成功給它的競(jìng)爭(zhēng)者們提供了很好的經(jīng)驗(yàn)，于是江蘇衛(wèi)視重金重拍“海巖三部曲”。還有，北京衛(wèi)視的《紅樓夢(mèng)》，浙江衛(wèi)視的《西游記》 等等?！皠《痹谛l(wèi)視同行競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況下，保證了真正意義上的獨(dú)播，讓上星頻道各具特色，不再千人一面，提高了頻道的競(jìng)爭(zhēng)力。來(lái)自江蘇衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視的消息稱，《活佛濟(jì)公2》和《新還珠格格》的收視一直是同時(shí)段第一名，而新《水滸傳》在天津、山東、安徽、上海等衛(wèi)視隨著劇情的逐漸展開，收視率也呈現(xiàn)“你追我趕”的態(tài)勢(shì)。

挑戰(zhàn)審美

如今，國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象。影視劇拍得是否精致，與收視率并不一定成正比。很多觀眾存在 “審丑”心理，越爛的影視劇越去追捧，甚至以挑刺為樂。如《新還珠格格》一經(jīng)播出，馬上就有眼尖的網(wǎng)友發(fā)帖挑出劇中的穿幫鏡頭，引起一陣娛樂狂歡，甚至引發(fā)了“大家來(lái)找茬”的全民娛樂活動(dòng)。觀眾在爛片的浸染中享受到了一種智商高于編劇和導(dǎo)演的優(yōu)越感，從而助長(zhǎng)了收視率。奇怪的是，投資方、制作方竟認(rèn)為“網(wǎng)友挑刺等于在表?yè)P(yáng)我們”。

“劇二代”錦上添花還是畫蛇添足？

贊

好技術(shù)是超越舊版的法寶

其實(shí)從某種程度上說(shuō) ，“劇二代”并不都是別人吃剩的甘蔗，有的也可能是一塊新珠玉。香港電影《無(wú)間道》被美國(guó)電影導(dǎo)演改編后，也一樣成為經(jīng)典，并且由于其不同的文化理念和所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)思想，被評(píng)為當(dāng)年奧斯卡最佳影片。

一部好的翻拍作品可以擁有更高的收視率和市場(chǎng)，但也會(huì)比原創(chuàng)劇更容易被人忘記，更不容易被觀眾接受。因此，只有演員、導(dǎo)演、制片和造型師、藝術(shù)設(shè)計(jì)等的通力配合，才能擁有更高的價(jià)值。

“港臺(tái)翻拍王”賴水清：“市場(chǎng)上為什么會(huì)出現(xiàn)那么多翻拍??？首先，原先拍的的確太經(jīng)典了，給觀眾留下了太深的印象。其次，也確實(shí)說(shuō)明影視業(yè)陷入了一種疲態(tài)，當(dāng)你的創(chuàng)作沒有新的想法的時(shí)候，就會(huì)去尋求一個(gè)好的舊的題材，重新發(fā)揮，這是影視行業(yè)里永遠(yuǎn)不變的定律?！?/p>

“內(nèi)地翻拍王”張紀(jì)中：“我覺得沒有翻拍就沒有進(jìn)步。我翻拍的金庸戲最多，我認(rèn)為除了某個(gè)演員不如原來(lái)的好，總體上一定會(huì)比原先的版本強(qiáng)得多，無(wú)論是場(chǎng)面、色彩、服裝、化妝、道具等一定比原先有很大進(jìn)步。經(jīng)典這個(gè)東西過了一段時(shí)間，隨著人們的認(rèn)識(shí)，隨著時(shí)代的進(jìn)步，也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，因?yàn)橛泻芏嘈碌南敕ā⑿碌募夹g(shù)可以去實(shí)現(xiàn)?！?/p>

踩

“劇二代”泛濫暴露文化原創(chuàng)力匱乏

面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，翻拍成了賴以生存的“稻草”，于是，“拿來(lái)主義”當(dāng)?shù)?，“山寨手法”盛行，“劇二代”儼然成了搶占市?chǎng)的一條捷徑?！皠《钡姆簽E，一再折射出影視創(chuàng)意者的江郎才盡、想象藝術(shù)的空洞匱乏。

北京師范大學(xué)教授黃會(huì)林：“培養(yǎng)‘劇二代’，光圖多快好省、倉(cāng)促上馬，結(jié)果必然是粗制濫造、觀眾不買賬。關(guān)鍵是制作方要保證續(xù)拍影視劇的質(zhì)量。真正被觀眾認(rèn)可的是那些充滿人文關(guān)懷、細(xì)節(jié)動(dòng)人的作品?！?/p>

電影家協(xié)會(huì)副主席張阿利：“其實(shí)我們并不缺文化創(chuàng)造力的土壤和源泉。與其費(fèi)盡心思、耗費(fèi)大量制作資源在舊紙堆里改故事，不如多花點(diǎn)心思在新品創(chuàng)作上，了解觀眾的喜好，塑造出新的經(jīng)典”。

編劇薛曉路：“翻拍劇過多會(huì)制約中國(guó)電視劇的創(chuàng)新能力，更會(huì)影響原創(chuàng)影視劇的繁榮，缺乏創(chuàng)新就不會(huì)進(jìn)步，這將導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的下降?！?/p>

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系主任陳旭光：“追求票房和收視率的翻拍片大量出現(xiàn)，不僅會(huì)讓原創(chuàng)劇受到擠壓，還會(huì)導(dǎo)致影視劇產(chǎn)業(yè)逐漸變得庸俗化?！?/p>

翻拍別褻瀆了經(jīng)典

《北京晨報(bào)》：翻拍四大名著的標(biāo)準(zhǔn)不是某個(gè)人定下來(lái)的，而是在流傳過程中廣大讀者研究、解讀、衡量后評(píng)定出來(lái)的。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)承載了許多文化精華，在潛移默化中對(duì)許多人的思維智慧、為人處世方式產(chǎn)生了影響，還對(duì)往后社會(huì)思潮、社會(huì)風(fēng)氣、政治生態(tài)變化有著深遠(yuǎn)影響。

既然有意翻拍就要有自己的歷史責(zé)任感。不少導(dǎo)演似乎特別注重在翻拍的電視劇中，留下自己的理解，但理解并不是曲解，要符合大眾的審美才行，否則就只能落得個(gè)觀眾不買賬，專家不認(rèn)可的下場(chǎng)。

著名演員六小齡童：“我不反對(duì)翻拍，問題是怎么拍。我這一版的孫悟空在網(wǎng)上的支持率是98.8%，這說(shuō)明無(wú)論時(shí)代怎么變，老百姓很清楚他們心目中的美猴王是什么樣子的。中華民族世界級(jí)的名著不多，每一個(gè)中國(guó)人都有責(zé)任把《西游記》的精髓告訴下一代?！?/p>

直擊“劇危機(jī)”

危機(jī)一

影響成長(zhǎng)

相關(guān)研究和很多事實(shí)表明，對(duì)于青少年的價(jià)值觀教育，干巴巴的或抽象的說(shuō)教不會(huì)奏效，青少年的是非觀、價(jià)值觀是在社會(huì)文化生活中形成的，是在聽故事、模仿故事中完成的，而青少年文藝作品（含影視劇作品）就是為其提供故事的最主要來(lái)源。如果青少年接觸到的文藝作品（含影視劇作品）有問題，其成長(zhǎng)也會(huì)受到影響。如影視劇中，由青少年偶像演員塑造的人物形象就會(huì)對(duì)青少年的性格形成產(chǎn)生重大影響。

華東師范大學(xué)認(rèn)知與心理科學(xué)學(xué)院教授李曉文說(shuō)，影視劇是人生的濃縮表達(dá)，是社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和倫理道德之合理性的聚合傳遞，有教化和傳遞價(jià)值觀的功能。青少年可以從影視劇中習(xí)得為人處世的基本原則，培養(yǎng)想象力和創(chuàng)造力。可是現(xiàn)在，青少年影視領(lǐng)域存在“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象，青少年很少接觸到傳統(tǒng)的經(jīng)典影視劇。

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專家支招

知名導(dǎo)演、中國(guó)傳媒大學(xué)攝影系主任梁明：“存在‘劣幣驅(qū)逐良幣’現(xiàn)象，關(guān)鍵是現(xiàn)在的影視劇行業(yè)沒有準(zhǔn)入限制。由于沒有基本的行業(yè)底線，現(xiàn)在許多人在拍攝影視作品時(shí)，腦子里根本沒有樹立正確價(jià)值觀的意識(shí)，什么賺錢就拍什么。要解決劣質(zhì)影視劇毒害青少年的問題，首先應(yīng)規(guī)范影視劇內(nèi)容；其次建立影視劇準(zhǔn)入制，對(duì)影視劇創(chuàng)作人員的基本職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)道德進(jìn)行規(guī)范；另外，應(yīng)支持一些好的青少年影視作品，給它們搭橋鋪路?！?/p>

上海師范大學(xué)青年學(xué)院青少年工作系主任黃洪基：“電視臺(tái)等媒體應(yīng)具有基本的社會(huì)責(zé)任感與良知，將引導(dǎo)青少年正確的人生觀、價(jià)值觀作為自己的使命之一?！?/p>

危機(jī)二

制作粗糙

現(xiàn)在的影視劇行業(yè)沒有準(zhǔn)入限制，只要有錢就行。“劇二代”們“不差錢”，差什么？

差嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度?！坝行┯耙晞≌媸呛θ?，學(xué)生的作業(yè)本里有好多從影視劇里學(xué)來(lái)的語(yǔ)言文字差錯(cuò)，我們指出他們的錯(cuò)誤，他們還振振有詞地辯解說(shuō)某某劇續(xù)集里就是這樣用的?！睋?jù)相關(guān)方面透露，很多老師都遭遇過這樣的事情。近年來(lái)，“劇二代”們一味地趕進(jìn)度、迎合市場(chǎng)需求，劇中對(duì)白表達(dá)失準(zhǔn)問題屢見不鮮，錯(cuò)字、別字、漏字、贅字，張冠李戴、陰差陽(yáng)錯(cuò)的情況充斥熒屏。如新《三國(guó)》中曹操說(shuō)起和劉備的關(guān)系，竟自謂“相敬如賓”（相敬如賓一般是用來(lái)形容夫妻關(guān)系）。影視劇對(duì)青少年語(yǔ)文方面的影響很大，在規(guī)范使用語(yǔ)言文字方面負(fù)有特殊的使命。青少年因分辨能力所限，或因盲目推崇之故，對(duì)影視劇中的語(yǔ)言、文字會(huì)不假思索地接受。影視從業(yè)人員應(yīng)把好影視劇語(yǔ)言文字關(guān)，避免錯(cuò)誤的發(fā)生。

差藝術(shù)智慧。現(xiàn)在，大多觀眾抱怨：翻拍作品缺乏藝術(shù)智慧，導(dǎo)致影視創(chuàng)作有弱智化趨勢(shì)；缺乏人文關(guān)懷，導(dǎo)致影視創(chuàng)作出現(xiàn)諂媚化趨勢(shì)。的確，翻拍不應(yīng)是浮泛的標(biāo)新立異，而應(yīng)是與時(shí)俱新的創(chuàng)造再生；不應(yīng)是單純迎合觀眾成為金錢的附庸，而應(yīng)堅(jiān)守藝術(shù)的追求和理想。這樣才能讓觀眾在獲得情感共鳴的同時(shí)，感受優(yōu)秀民族文化的心靈蕩滌，獲得有品位的審美愉悅。

危機(jī)三

缺乏創(chuàng)意

有學(xué)者做過一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)每年生產(chǎn)上萬(wàn)集的電視劇，美國(guó)才3000多集。然而，國(guó)內(nèi)影視劇質(zhì)量卻屢受詬病，最大原因是缺乏原創(chuàng)的好故事。博納影業(yè)總裁于冬說(shuō)：“現(xiàn)在影視圈不缺錢，也不缺導(dǎo)演，缺的是好的題材和劇本，所以現(xiàn)在許多制片方都在四處尋覓好的劇本，重金購(gòu)買?！睋?jù)了解，目前國(guó)內(nèi)一個(gè)好的劇本已經(jīng)賣到了200萬(wàn)元的天價(jià)。創(chuàng)意文化的深刻危機(jī)在于沒有創(chuàng)新的動(dòng)力。面對(duì)目前影視界跟風(fēng)翻拍的局面，我們應(yīng)檢討彌漫在影視界中的那種“今朝有酒今朝醉”的行為，鼓勵(lì)創(chuàng)意，探索創(chuàng)新。

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廣電總局將每年高價(jià)征集好劇本

廣電總局副局長(zhǎng)田進(jìn)在《國(guó)家“十二五”時(shí)期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》新聞發(fā)布會(huì)上指出：“為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值體系，提高原創(chuàng)能力，廣電總局將著力扶持原創(chuàng)精品創(chuàng)作生產(chǎn)，從2012年開始，組織實(shí)施劇本精品創(chuàng)作工程，設(shè)立優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)勵(lì)基金，每年拿出3000萬(wàn)元，向全社會(huì)征集獎(jiǎng)勵(lì)好劇本，每個(gè)優(yōu)秀影視劇本給予100萬(wàn)元到300萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)?！保〒?jù)人民網(wǎng)北京電）

“劇”二代路在何方

我們翻拍的影視劇是要雷人不淺還是要讓人心頭一暖？是要賺取吆喝還是要贏得口碑？毋庸置疑，答案均是后者。然而，層出不窮的“劇二代”們，在琳瑯滿目的繁盛表面下隱藏的卻是原創(chuàng)性匱乏的弱點(diǎn)及浮躁的態(tài)度?；蛟S，我們更需要這樣的“劇二代”——

精雕細(xì)琢的優(yōu)質(zhì)之作。翻拍經(jīng)典就像炒剩飯，有的炒香了，有的炒煳了。電視劇作為文化傳播的載體，如果背叛原著經(jīng)典的本來(lái)面貌，就無(wú)法起到這個(gè)作用，還失去了觀看的意義。很多觀眾不反對(duì)翻拍，問題是怎么拍。例如，李安執(zhí)導(dǎo)的《理智與情感》的劇本是現(xiàn)代英國(guó)才女艾瑪·湯普森根據(jù)簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)改編的。在電影開拍之前，湯普森就認(rèn)真研讀奧斯汀的作品甚至私人書簡(jiǎn)，花了4年完成劇本改編，她后來(lái)成功摘下奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)，可謂當(dāng)之無(wú)愧。我們需要的不是那些以淺薄輕浮、一味搞笑賺取廉價(jià)笑聲的看似創(chuàng)新實(shí)則荒謬的作品，我們需要的是靜下心來(lái)精雕細(xì)琢的作品。

借鑒經(jīng)驗(yàn)的成功之作。外國(guó)也有很多影視劇不斷被翻拍，但其中不乏經(jīng)典。數(shù)百年來(lái)，莎士比亞的名劇在英國(guó)各地一再上演，一拍再拍。全世界的觀眾對(duì)《哈姆雷特》《羅密歐與朱麗葉》等了如指掌，卻又百看不厭，一方面固然是因?yàn)樯虒?duì)人性的掌握打破了文化與時(shí)空的藩籬，另一方面也是因?yàn)椴煌膶?dǎo)演在場(chǎng)景調(diào)度、人物塑造及敘事節(jié)奏上不斷盡情揮灑，不同的演員也持續(xù)對(duì)各種角色進(jìn)行細(xì)密的揣摩和幽微的詮釋，使得每一部莎翁劇作的演出，都能為不同的觀眾帶來(lái)不同的感受。所以，“劇二代”們還應(yīng)超越時(shí)代、不斷創(chuàng)新，將原著與當(dāng)下社會(huì)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)經(jīng)典要有敬畏心

一部好的影視作品應(yīng)該經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，而不是為了短期的高收視率而忽略了作品的內(nèi)涵，為了立竿見影的贏利涸澤而漁。經(jīng)典作品之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗鼘儆谌祟惖木褙?cái)富，它對(duì)人的思想意識(shí)有著深刻的影響，它甚至代表著一個(gè)時(shí)代的價(jià)值取向。

但這并不意味著經(jīng)典不可以翻拍。在影視業(yè)內(nèi)，最重要的應(yīng)是創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新就沒有一個(gè)時(shí)代新文明的標(biāo)簽。在經(jīng)典的基礎(chǔ)上追求創(chuàng)新，重要的是要對(duì)經(jīng)典懷有一種敬畏之心。只有敬畏，才能體會(huì)其精髓，才能打造出精良的作品，才能創(chuàng)造新的經(jīng)典，才能最終得到市場(chǎng)的認(rèn)可。