“鍍金”雙年展

藝術(shù)家要出名、自己的藝術(shù)品要高價(jià)，需要業(yè)界的肯定，藝術(shù)展因而不僅僅是展覽藝術(shù)品那么簡單，它們是一種門檻。為什么現(xiàn)在藝術(shù)界現(xiàn)在一窩蜂的創(chuàng)造“年展”、“雙年展”、“三年展”？不是給大家欣賞的，是通過這個(gè)關(guān)口給藝術(shù)家“入門檻”，給策展人、評(píng)論家一個(gè)升級(jí)的平臺(tái)，因此展覽的作品本身不重要，重要的是這個(gè)展覽要做得多么牛氣，多么有國際“品位”，能夠找到多少已經(jīng)有國際知名度的藝術(shù)家、評(píng)論家來“站臺(tái)”。這樣一來，各類的藝術(shù)展覽多到我自己都有時(shí)候糊涂的地步。

在這種情況下，國內(nèi)藝術(shù)界仍對(duì)威尼斯雙年展趨之若鶩，參展是求之不得，而爭到策展人的位置，則是國內(nèi)評(píng)論界好多人躍躍欲試的目標(biāo)。威尼斯雙年展這個(gè)機(jī)構(gòu)有藝術(shù)雙年展、建筑雙年展、威尼斯電影節(jié)，還有戲劇節(jié)、舞蹈節(jié)等等，常年文化賽事不斷，威尼斯的經(jīng)濟(jì)一半是靠這些活動(dòng)帶動(dòng)的旅游業(yè)興起的。雙年展頒發(fā)的獎(jiǎng)叫做“金獅獎(jiǎng)”，雙年展官方每年都會(huì)對(duì)優(yōu)秀的參展國家館、藝術(shù)家、建筑師評(píng)出代表著威尼斯雙年展最高榮譽(yù)的“金獅獎(jiǎng)”。但凡獲獎(jiǎng)?wù)?，無不成為主流藝術(shù)的代表，或者有作品參展的藝術(shù)家，之后也大多出名，所以說“威尼斯雙年展”就是一個(gè)“鍍金”爐。

威尼斯藝術(shù)雙年展都有兩個(gè)空間，一般分為主展場(chǎng)與國家館兩部分，主要展場(chǎng)為“綠園城堡”與前身為造船廠的“軍火庫”，“綠園城堡”是一個(gè)19世紀(jì)沙龍畫展式的傳統(tǒng)建筑，“軍火庫”則是開放館，是LOFT式的空間，專門展實(shí)驗(yàn)性的作品。其他國家館與平行展則散布于威尼斯的小巷。

威尼斯雙年展在第二次世界大戰(zhàn)期間中斷了好幾年，到1948年才恢復(fù)，這一年的威尼斯雙年展改變了原來以寫實(shí)藝術(shù)為主的方向，全力以赴針對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)，也就是很多人津津樂道的“純”藝術(shù)。展品中有立體主義大師巴布羅·畢加索、超現(xiàn)實(shí)主義大師胡安·米羅和薩爾瓦多·達(dá)利，抽象繪畫奠基人瓦西里·康定斯基、馬克·夏加爾，荷蘭“風(fēng)格派”大師蒙特利安等等。

1999年“金獅獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了法國的路易斯·布爾喬亞，藝術(shù)家獎(jiǎng)獲得者是美國的布魯斯·瑙曼、多格·阿特肯和華人藝術(shù)家蔡國強(qiáng)，蔡國強(qiáng)借以獲獎(jiǎng)的作品《威尼斯收租院》大型泥塑群雕是依照四川美術(shù)學(xué)院原作仿作的，這件作品在1972年接到世界著名的卡塞爾文獻(xiàn)展的展出邀請(qǐng)，未能成行，而在1999年第48屆威尼斯雙年展上，蔡國強(qiáng)對(duì)《收租院》進(jìn)行行為主義式復(fù)制并獲獎(jiǎng)，引發(fā)了一場(chǎng)保衛(wèi)《收租院》的版權(quán)爭議。這個(gè)官司后來因?yàn)楦鞣N原因不了了之，蔡國強(qiáng)目前是唯一在威尼斯獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的華人藝術(shù)家。

參加威尼斯雙年展的出名功能無與倫比，很多人都認(rèn)為參加這個(gè)展覽是“鍍金”，比留學(xué)攻讀要省力，并且也合乎藝術(shù)家的習(xí)慣，因而趨之若鶩者眾。

中國藝術(shù)家首次以個(gè)人形式參加威尼斯雙年展在1993年4月，當(dāng)時(shí)參加展覽的有栗憲庭、方力鈞、廖文、丁乙、余友涵、孫良、劉煒、張培力、王廣義、耿建翌、徐冰等人。那個(gè)年代，國內(nèi)不在體制內(nèi)從事自由創(chuàng)作的藝術(shù)家還被稱為“盲流”藝術(shù)家，從這次參展開始，這些人的知名度日益增高，參加的華人藝術(shù)家自此越來越多，自是后話，所以有人說這次雙年展是中國當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。不過這一年的雙年展中，中國藝術(shù)家中出現(xiàn)了鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“丟畫事件”。因?yàn)閰⒄故撬囆g(shù)家個(gè)人行為，沒有組織，藝術(shù)家自己運(yùn)畫，自費(fèi)去威尼斯，語言不通，生活也不習(xí)慣，據(jù)說當(dāng)時(shí)參展的中國藝術(shù)家的作品都很大，運(yùn)到威尼斯之后沒有這么大的空間給他們展出，加上王廣義的作品是拿西方時(shí)尚品牌做批評(píng)的，而這次展覽則剛巧是他諷刺的兩個(gè)品牌贊助的，因此不同意展覽，后來找了一個(gè)角落掛起來，但是矛盾就出現(xiàn)了，展覽結(jié)束之后這批畫運(yùn)回國內(nèi)，發(fā)現(xiàn)丟畫了，并且數(shù)量不小，到底是在意大利就賣出去了還是過程中有人偷了，誰也說不清楚。不過這件事本身倒無形中也推動(dòng)了中國當(dāng)代藝術(shù)的影響力。

威尼斯雙年展不僅僅幫助畫家打開了當(dāng)代藝術(shù)的缺口，也幫助電影工作者打開了國際舞臺(tái)的臺(tái)階，張藝謀、侯孝賢、蔡明亮、李安和賈樟柯等都曾奪得電影節(jié)的“金獅獎(jiǎng)”。張藝謀的《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》，李安的《色，戒》，賈樟柯的《三峽好人》都是在這里獲獎(jiǎng)之后而被國際重視的。從威尼斯雙年展的這些傳奇的神跡中，我們可以想見這對(duì)在藝術(shù)界活躍的藝術(shù)家、批評(píng)家、策展人等具備多大的誘惑力，稱威尼斯雙年展為“鍍金”雙年展是不為過的。