第五屆金光印藝大獎評審隨感

筆者此前參加了2011年第五屆金光印藝大獎的評審工作，在評審過程中，仔細(xì)審閱了本次大獎賽的2000多件參賽作品，深深感受到當(dāng)前印刷正朝著快速化、藝術(shù)化、精品化方向發(fā)展，這說明我國高質(zhì)量出版、印刷時代已經(jīng)到來。在此，筆者將此次評審過程中一些感受到的亮點及一些不足總結(jié)如下，與業(yè)界同仁一同探討。

現(xiàn)代印刷已經(jīng)發(fā)展成為

一種文化，一種藝術(shù)

本次大獎賽展示了許多精裝書籍、畫冊、限量藝術(shù)復(fù)制品等經(jīng)典作品，不僅數(shù)量多，而且水平普遍有了新的提高，特別是許多精品圖書，其具有民族特色的新穎書籍設(shè)計、精美的結(jié)構(gòu)設(shè)計、逼真的色彩再現(xiàn)、考究的用料、精致的裝幀等，在各方面均達(dá)到了國際先進(jìn)水平。

本次大獎賽還傳達(dá)了一個重要信息，即獲獎的精品圖書的書籍設(shè)計和印刷質(zhì)量等方面均與國外水平相當(dāng)，甚至有所超越。這種整體圖書水平的提高不但迅速，而且極具爆發(fā)力和震撼力，我們完全有理由為此歡呼雀躍。

本次大獎賽的參賽作品也向海內(nèi)外展示了中國藝術(shù)家、出版者、設(shè)計師、印制者和器材提供者等多方面人才共同創(chuàng)造出來的多功能藝術(shù)品，展示了中國印刷業(yè)的實力，弘揚(yáng)了中華文化。

本次大獎賽的參賽作品還有一大特點，就是把設(shè)計、出版與印刷聯(lián)系起來，即把藝術(shù)作品、出版理念與印刷技術(shù)相結(jié)合，更加體現(xiàn)了書籍的文化內(nèi)涵，這種技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合是印藝創(chuàng)新之魂，也是印刷業(yè)持續(xù)發(fā)展之路。

如榮獲“書籍裝幀設(shè)計金獎”和“評委會特別推薦獎”的《珍郵記憶—孫中山與辛亥革命》（如圖1所示）被譽(yù)為“世界最美的書”，其就是技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的整體創(chuàng)意結(jié)晶。評委會一致認(rèn)為，該作品設(shè)計者深厚的中華文化功底、大師級的設(shè)計理念、恰如其分的技術(shù)把握，使設(shè)計、選材、印刷、裝幀的各個細(xì)節(jié)完美統(tǒng)一；作品印制人以其精湛的印制技術(shù)和書籍裝幀加工技術(shù)，精準(zhǔn)地詮釋和展現(xiàn)了作品涉及的文化內(nèi)涵和藝術(shù)特質(zhì)；在多種材質(zhì)上印刷的圖文色彩還原精準(zhǔn)、栩栩如生，表面凹凸精致、木板鑲嵌優(yōu)美、背脊平整、裁切精準(zhǔn)和外觀協(xié)調(diào)，造就出無可挑剔的裝幀工藝與極富美感的裝幀效果，是數(shù)十年難見的一部完美藝術(shù)佳作和印刷精品。

又如榮獲“限量復(fù)制品金獎”的《近現(xiàn)代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏》，該作品的印制人以其對近現(xiàn)代中國畫內(nèi)涵和神韻的深刻理解，盡顯中國水墨畫焦、濃、重、淡、清的筆墨情趣，在裝幀設(shè)計上凸現(xiàn)出中國傳統(tǒng)書籍裝幀的特色，是國畫復(fù)制中難得的經(jīng)典力作和傳世藝術(shù)精品。

本次大獎賽展示的許多經(jīng)典紙質(zhì)藝術(shù)書籍已變成了收藏品、裝飾品、禮品和藝術(shù)珍品，這充分顯示出印刷作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分的重要地位。

數(shù)字印刷

印刷業(yè)一道亮麗的風(fēng)景線

數(shù)字印刷品作為印刷品的新生力量，在本次大獎賽中尤為突出，不僅參賽作品多，而且印刷質(zhì)量好，成為本次大獎賽的一個新亮點。

如榮獲“數(shù)字印刷金獎的大型攝影集—《劫》（如圖2所示），其印制質(zhì)量可與膠印媲美，讓評委們贊嘆不已。作品印制人精準(zhǔn)地運(yùn)用數(shù)字印刷技術(shù)，完美詮釋出專業(yè)攝影師大景深、小光圈成像極富魅力的影像細(xì)節(jié)，精湛的印前技術(shù)讓色彩真實準(zhǔn)確、層次豐富細(xì)膩、清晰度虛實恰當(dāng)，而完美的印刷色彩控制使得作品無論是在高飽和色彩、中性灰再現(xiàn)還是在動靜紋理的精細(xì)還原等方面，均給人以美的享受。

本次大獎賽中許多數(shù)字印刷精品的出現(xiàn)，印證了我國數(shù)字印刷作為一種新興印刷方式，已從簡單的快印業(yè)走向工業(yè)化、多元化產(chǎn)業(yè)，從低端質(zhì)量走向高端質(zhì)量，正在可變數(shù)據(jù)印刷、個性化印刷、網(wǎng)絡(luò)印刷及高仿真復(fù)制市場上獨領(lǐng)風(fēng)騷，并成為我國印刷業(yè)一道亮麗的風(fēng)景線。

推廣應(yīng)用新工藝、新技術(shù)

本次大獎賽的許多作品采用新工藝、新技術(shù)和新材料（尤其是環(huán)保材料），開始與國際先進(jìn)水平接軌，印刷圖像無論是色彩還是層次都讓人眼前一亮。

1.高精細(xì)印刷技術(shù)的應(yīng)用

本次大獎賽的許多參賽作品，采用國際上先進(jìn)的10micro;m或15micro;m調(diào)頻加網(wǎng)、混合加網(wǎng)技術(shù)以及300lpi的調(diào)幅加網(wǎng)技術(shù)，使圖像印刷質(zhì)量明顯提高，具有照片級的細(xì)節(jié)，美不勝收。

2.廣色域印刷技術(shù)的應(yīng)用

本次大獎賽有少數(shù)高檔精細(xì)作品采用高純度、高強(qiáng)度的廣色域4色油墨，有些在4色油墨基礎(chǔ)上增加橙紅、中綠兩個專色油墨進(jìn)行高保真6色印刷，使圖像的印刷色域范圍更廣，色彩更鮮艷，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

3.色彩管理技術(shù)的應(yīng)用

許多先進(jìn)印刷企業(yè)“以色彩管理技術(shù)為綱”來推動印刷生產(chǎn)的穩(wěn)步發(fā)展，通過正確定義ICC特性文件，印刷原稿可在不同流程、不同設(shè)備、不同生產(chǎn)地點得到一致的顏色再現(xiàn)，保證了色彩的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性。本次大獎賽的作品，無論是精裝畫冊還是期刊雜志，其卓越的圖像質(zhì)量、精準(zhǔn)的色彩再現(xiàn)，都證明了應(yīng)用先進(jìn)色彩管理技術(shù)的實用價值。

4.環(huán)保材料的應(yīng)用

本次大獎賽的許多作品，在印制過程中采用了大豆油墨、無酒精潤版液、免處理CTP版材、PUR熱熔膠等環(huán)保材料，順應(yīng)了當(dāng)前綠色印刷的發(fā)展潮流，也使得這些印刷企業(yè)得以“綠海揚(yáng)帆”。

主要不足在于細(xì)節(jié)把控

在此次評審中筆者也發(fā)現(xiàn)，本次大獎賽的作品普遍存在的不足是不夠注意細(xì)節(jié)。許多精裝圖書、期刊雜志等作品，整體印制質(zhì)量都較好，但因存在一些細(xì)小缺點而與獎項無緣，筆者甚為之惋惜。

參賽作品要獲獎，整體質(zhì)量既要好，又要做到零缺陷。因此，當(dāng)前印刷業(yè)強(qiáng)化精細(xì)化管理勢在必行，應(yīng)努力把控精細(xì)化管理的幾大原則，即注意細(xì)節(jié)、科學(xué)量化、立足專業(yè)、落實到位。

1.印前方面的不足

(1)有些國畫復(fù)制品，一是銳化過度，出現(xiàn)浮雕邊，失去了國畫水墨自然滲化的情趣；二是國畫中的墨色、線條、題款的三原色量較多，使墨色混濁、偏色，失去墨韻層次。

(2)有些風(fēng)光攝影圖片，一是大面積天空的青版絕網(wǎng)，與紙張底色不分，導(dǎo)致圖片框架不完整；二是色相不準(zhǔn)確，特別是膚色偏色；三是圖像模糊，缺乏實度。

(3)4色印制的黑白圖片存在偏色，主要是黑、灰色調(diào)中的三原色量太多，黑版量較淺，調(diào)子較短。

2.印刷方面的不足

(1)套印不準(zhǔn)：一是圖片四周不齊，有露色；二是鏤空小白字沒有完全套準(zhǔn)；三是跨頁圖的接版不一致。

(2)圖像部分或空白部分有墨點、墨皮、粘臟等弊病。

(3)單黑印刷的平網(wǎng)灰色調(diào)粗糙、不光潔，主要是因為黑版網(wǎng)點不好，存在發(fā)毛等問題。

3.印后方面的不足

(1)精裝書成品存在表面不平、向上翹曲、環(huán)襯不平、三邊粘不牢、三面飄口不一致、尺寸不達(dá)標(biāo)等問題。

(2)平裝書成品存在尺寸歪斜、溢膠或斷裂、書背不平等問題。

(3)燙印圖文處有花版、糊版、小字不清晰等問題。

當(dāng)前處于一個全新的“精品書刊出版印刷時代”，不但要求高檔印品的印刷質(zhì)量好，而且要求普及讀物的印刷質(zhì)量也要好。望同仁共同努力，無愧于時代，印制出更多、更好的精美圖書，既能滿足廣大讀者的審美要求，又能讓更多圖書精品走向世界，打造中國印刷文化品牌。