構(gòu)成風(fēng)景畫意境的要素

摘要：本文以構(gòu)成風(fēng)景畫意境的要素為題來進行研究，主要是為探索風(fēng)景繪畫感動人心、引人共鳴、在觀者的視覺中，留下難以抹滅的印象之方法和要素。透過探討風(fēng)景畫意境構(gòu)成要素，來尋找風(fēng)景畫創(chuàng)作的技巧，達(dá)到提升創(chuàng)作的目的。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景畫；意境；繪畫；情感；技法

風(fēng)景繪畫指的是以自然環(huán)境為內(nèi)容的繪畫。自然環(huán)境是由山川河流、動物花草、人類、建筑等地面上存在的對象和所有的自然現(xiàn)象像風(fēng)雨雷電、太陽光、月光、星光、彩虹、云霞等形式的自然因素組合而來的。藝術(shù)家則是通過自然界這種景物來描繪即以抒發(fā)自己的感情，因此可以說是借景抒情的表達(dá)方式，然而藝術(shù)也要對自然環(huán)境中的形象進行提煉、組織，來賦予自然景物以藝術(shù)化，典型化等特點。

藝術(shù)家需要抓住生活題材中最能表達(dá)情感和最能感動人的自然形象，加入個人的思想和審美，從而創(chuàng)造出具有美感的，而且讓人們產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)作品。

一、景觀形象

在自然環(huán)境風(fēng)景中，地形景觀可謂是自然風(fēng)景的主要結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。像描述地形景觀形象美的概念，在中國唐代以來就有了，例如：奇、險、秀、麗、幽、峻、曠等，其大致意思為形容地形景觀的雄偉壯麗、奇特險峻、優(yōu)美秀麗、空曠深遠(yuǎn)的自然美。形容雄偉壯麗地形景觀的作品有宋代范寬的《溪山行旅圖》。看似比較奇特的自然景觀，給人以激動人心的感覺。這往往會吸引觀賞者，而且更能使詩人、畫家、及攝影師產(chǎn)生創(chuàng)作靈感及豐富的想象力。險峻形象的景觀是由表現(xiàn)懸崖峭壁，陡坡深谷的藝術(shù)作品有邱曲的《尼加拉瀑布》。令人感到深不可測、忘而止步及驚心動魄的感受的作品有佛列德利赫的《在魯根的石灰?guī)r》

在希施金的作品《雨中的橡樹林》中我們看到他表現(xiàn)的是山巒起起伏伏被茂密的植披所覆蓋，蔥綠的色彩加上優(yōu)美的線條，給人以十分親近的感覺。希施金另外一幅作品為《松林的早晨》描繪的是幽遠(yuǎn)深長形象的景觀，景深而且層次非常多，畫中景觀并非是一覽無遺的景觀，因此給人一種極為深奧的感受，另外，也傳達(dá)出一種超脫現(xiàn)實的感覺。表現(xiàn)景觀奧秘形象的作品有如德爾沃的《入睡的維納斯》這幅畫給人以神秘的感受而且激發(fā)人們無線的遐想。

中國在山水繪畫中非常重視畫面意境的創(chuàng)造。荊在浩的《筆法記》中，有記載其用“景”字來概括山水畫中的意境。郭熙的作品《林泉高致》中，則用到了“遠(yuǎn)”這個詞來念來概括山水畫中的意境。因此，無論是荊浩還是郭熙，畫面上呈現(xiàn)出來的是一片既遼遠(yuǎn)而又寬廣并富有生命力的景象。這是景觀的美對風(fēng)景畫產(chǎn)生的影響。法國風(fēng)景畫家杜比尼認(rèn)為造景的重要，他說：“很難為我所要畫的題材找到合適的現(xiàn)成風(fēng)景，總是不得不造景“。從他的話里可以了解到畫家在繪畫中，對于景觀美的極為重視。

二、季節(jié)時間

對于風(fēng)景畫來說其繪畫的風(fēng)格與形式常對季節(jié)和時間精準(zhǔn)的表達(dá)描繪，就如同在歷史畫和肖像畫中藝術(shù)形象的具有典型化的特點一樣具有一定的地位，風(fēng)景畫不僅能夠表達(dá)人的情義，更是審美中重要的元素。因此，對于描繪風(fēng)景中所存在的季節(jié)與時間，就像對描繪人物肖像中，掌握人物內(nèi)在情緒精神氣質(zhì)。

在觀察那些沒能夠表現(xiàn)出明確的季節(jié)與時間特征的風(fēng)景繪畫作品，在技法、明暗層次及色彩冷暖方面的運用上，都比較的拙劣。而像畫家米勒的《晚鐘》、莫奈的《魯昂大教堂》，或是中國畫李成的《寒林圖》，在季節(jié)與時間上都表現(xiàn)的比較果斷，而且十分獨特。

由于中國山水畫不注重強調(diào)太陽光的的作用，因此大都是以黑白形式或以淺淺的敷色，在季節(jié)與時間上的表現(xiàn)上，雖然沒有像西方風(fēng)景畫那樣明確，但從大多數(shù)著名的作品中，我們也能從人物、植物相貌也能感受到大自然季節(jié)特征。在季節(jié)時令的描繪中，同樣顯露出中國畫在這方面也同樣具有卓越的成就。

三、情感內(nèi)涵

好的作品不僅要有超凡的技巧，同樣也要具備一定的思想、情感。古今中外，凡是那些好的作品， 所表現(xiàn)的畫家情感、思想，往往是能夠打破時間的限制與空間的束縛。因為只有作品具有情感、思想，才能在偉大作品中引起審美產(chǎn)生共鳴。人物畫在情感表達(dá)上往往習(xí)慣通過人物面部表情或人物肢體動作等來傳達(dá)。風(fēng)景畫的情感表達(dá)當(dāng)然也可以通過這兩點來表現(xiàn)，在畫面中加入配合具有情感的人或物，以此來體現(xiàn)情感并將此融入風(fēng)景結(jié)構(gòu)中，使畫面具有一定的內(nèi)涵。

因此，對于一幅沒有意境的風(fēng)景畫，只可算上是描繪對大自然表象的紀(jì)錄作品，不能夠使人產(chǎn)生情感。而技藝超群的的畫家都可以把所畫景物賦予其一定思想，所以畫家需要從大自然中發(fā)掘出素材、從平凡的景物中營造出境界。

四、繪畫技法

繪畫的表現(xiàn)最后完成需要借助于技術(shù)方法來實現(xiàn)。好的作品都具有超凡的技法和特殊的繪畫風(fēng)格。繪畫技巧的高超與熟練程度并沒有直接關(guān)系；而重要是與自然界有關(guān)。東晉著名的詩人陶淵明曾在詩中提到“無雕琢之痕，無矯揉之態(tài)”。因此說繪畫中較為生硬的說明性方式的藝術(shù)手法，就像宣傳漫畫一樣，使其推銷方法過于裸露，因此其手法過于粗糙。

五、獨創(chuàng)的美感

區(qū)別畫家其作品的好壞及所表達(dá)意境的深淺，是通過畫家繪畫中獨特的美感來區(qū)分的。繪畫大師都具有其獨特的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)造的形象大都是史無前例的視覺形象，使作品顯示出極強的創(chuàng)造力，從而傳達(dá)出更讓人感動的情感內(nèi)涵。像蒙克的《吶喊》、畢加索的《哭泣的女人》、王蒙的《溪山高逸圖》、李可染的《月牙山圖》、張大千的《巫峽云帆》，這些作品之所以給人留下深刻的印象是因為畫家們創(chuàng)造了嶄新而獨創(chuàng)的藝術(shù)形象美。

因此，無論是何種景觀、何種景點，都能夠表現(xiàn)出具有意境的風(fēng)景畫。而最重要的是藝術(shù)家需要抓住生活中最富有詩意且典型的形象，并將自己的思想感情融入其中，將其轉(zhuǎn)化為意象，這樣才能創(chuàng)作出即感人而又有意境的風(fēng)景畫作品。

【作者單位：山西師范大學(xué)】