素材使用技巧

俗話說(shuō)，巧婦難為無(wú)米之炊，手中有糧，心中不慌。因此，積累素材就成為了我們不可馬虎與輕視的一項(xiàng)工作。然而，有了米，也未必能做出可口的飯來(lái)。因此，有很多的米固然重要，但若巧妙利用手頭僅有的米，將手中的米用到極致，其意義就非同一般了。下面，筆者就介紹兩種將手中僅有的米變?yōu)榭煽诘娘埖膶?shí)用技巧。

一、手頭的米有點(diǎn)兒陳

新米自然好吃，但如果手頭只有陳米的話，通過(guò)巧婦之手，也能讓食客吃得津津有味。正所謂“材舊材新，貴在用心”。對(duì)于以前掌握的素材，我們不可輕易拋棄，要懂得多維思考，換個(gè)方向，這樣就會(huì)使文章別有洞天。如下面的這則素材：

第14屆亞細(xì)安峰會(huì)在風(fēng)光明媚的泰國(guó)海濱度假勝地華欣舉行。此次峰會(huì)在全球金融風(fēng)暴猛襲之下召開，如何應(yīng)對(duì)當(dāng)前危機(jī)，自然成了首腦們關(guān)注的首要議程。

針對(duì)本則素材，我們可以這樣多向解讀：（1）危機(jī)中求機(jī)遇，化壓力為動(dòng)力。適用話題：勇氣、危機(jī)與機(jī)遇、辯證看待危機(jī)。（2）未雨綢繆君須記，莫等危機(jī)四伏時(shí)。適用話題：提前應(yīng)對(duì)、表象與本質(zhì)。（3）可怕的不是危機(jī)，而是信心的喪失。適用話題：積極面對(duì)、悲觀與樂(lè)觀、態(tài)度決定命運(yùn)。（4）化解危機(jī)的兩把利刃其實(shí)就握在每個(gè)人的手里，那就是信心和智慧。適用話題：智慧、潛能、給我一雙慧眼。（5）危機(jī)之中，需要的是萬(wàn)眾一心，眾志成城。適用話題：團(tuán)結(jié)、合作、共贏、利己與利他。

二、手頭的米有點(diǎn)兒少

對(duì)于寫作而言，同一個(gè)素材，采用不同的切入角度，效果也會(huì)不盡相同；組織和分析的方法不同，得出的觀點(diǎn)也就各有奧妙。因此，要學(xué)會(huì)準(zhǔn)確量體，或刪繁就簡(jiǎn)，或添枝加葉，或多材并列。

1.量裁。就是根據(jù)話題、主旨或內(nèi)容的需要，從不同角度切入。使用同一素材，就像裁縫師傅根據(jù)不同身材、不同需要來(lái)剪裁布料，縫制出不同特色的服裝。量裁法在議論文中用得較多，通常要根據(jù)議論角度，變換論據(jù)的敘述重點(diǎn)，使事例與觀點(diǎn)相契合。如邰麗華的素材，優(yōu)秀作文《成長(zhǎng)路上的跌倒》中是這樣量裁的：

還記得那個(gè)讓整個(gè)中華為之感動(dòng)的邰麗華嗎？對(duì)于她來(lái)說(shuō)，生活是苦的，苦不堪言，但她從容面對(duì)，她將痛苦掩埋，掩埋在無(wú)聲的世界里，然后用微笑去面對(duì)苦難，用堅(jiān)強(qiáng)去追求夢(mèng)想。

這里，作者告訴人們：“苦難是上帝對(duì)人類最偉大的贈(zèng)予。”

在優(yōu)秀作文《談意氣》中，這一素材又被作者這樣量裁：

人有意氣，才能壓不垮，錘不彎，追求不泯，意志不衰。還記得舞臺(tái)上那尊慈祥博愛的千手觀音嗎？邰麗華雖是聾啞人，但她有意氣，手臂練得青腫了，腳底磨得出血泡了，她始終堅(jiān)持練習(xí)。最終，她用手指勾勒人性的美，用舞姿詮釋生命的真諦，感動(dòng)你我，感動(dòng)中國(guó)。若無(wú)意氣，她怎能從不幸的低谷達(dá)到藝術(shù)的高峰？

同是邰麗華的素材，這位作者從中挖掘出“有意氣”的精神品質(zhì)，緊扣話題“意氣”來(lái)敘述、分析、評(píng)價(jià)，有力地論證了“人有意氣，才能壓不垮，錘不彎，追求不泯，意志不衰”這一觀點(diǎn)。這段話點(diǎn)題明確，素材與主題接榫自然。其實(shí)，從這則素材中，我們還可以挖掘出“樂(lè)觀”“永恒”“奇跡”“堅(jiān)忍”“美麗”“人生定位”“逆境與成才”“缺陷與完美”“命運(yùn)在自己手中”等內(nèi)涵。

2.剪輯。如果說(shuō)量裁是“一材多用”的話，那么剪輯則是多材并列，即把本質(zhì)上相近或相似或有一定關(guān)聯(lián)的幾則素材，按照一定的話題或主旨組合在一起，使文章內(nèi)容豐富多彩，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。如優(yōu)秀作文《懷想天空》，作者精心剪輯三則素材“一個(gè)人的天空”“三個(gè)人的天空”“一群人的天空”，以“敘”帶“議”，層層推進(jìn)，情感深沉，將“愛的天空”拓展到了極致。

3.壓縮。就是“擠干”素材中與主題無(wú)關(guān)或關(guān)系不大的“水分”：或舍去細(xì)節(jié)而概述總體，或舍去總體而取一細(xì)節(jié)。這種壓縮就內(nèi)容的涵蓋面來(lái)說(shuō)，可以分為兩大類：（1）典型壓縮。（2）列舉壓縮。如《請(qǐng)讓我們“摔跤”吧！》一文：

不僅人如此，國(guó)家亦如此。反右傾、大躍進(jìn)、三年自然災(zāi)害、文化大革命，一個(gè)個(gè)艱難險(xiǎn)惡的環(huán)境，中國(guó)人不知經(jīng)歷了多少的磨難和險(xiǎn)阻，但這些都沒有壓垮中國(guó)人的脊梁。我們?cè)趭^斗中成長(zhǎng)著，在困難中成熟著。直到今天，中國(guó)人已經(jīng)可以堅(jiān)強(qiáng)地站立起來(lái)了。

這里對(duì)反右傾、大躍進(jìn)、三年自然災(zāi)害、文化大革命等素材的運(yùn)用，可謂惜墨如金，點(diǎn)到而已，文章內(nèi)容簡(jiǎn)練而不簡(jiǎn)單，既有容量，又有力度。

4.擴(kuò)展。與壓縮不同，擴(kuò)展是由一物、一景、一個(gè)動(dòng)人的故事、一絲牽掛、一個(gè)預(yù)感等，根據(jù)話題、主旨，根據(jù)生活的內(nèi)在規(guī)律，引發(fā)聯(lián)想，或補(bǔ)充引申，或添枝加葉，豐富內(nèi)容，使平淡無(wú)奇的事件變得充實(shí)。如優(yōu)秀作文《母親手中的稻草繩》一文：

就在昨晚我還伸手摸了摸枕下的稻草繩，胸中的熱血流遍全身……

母親啊，您可曾知您坐在門前編稻草繩，那藍(lán)布褂，那雙敏捷而勤快的手將稻草一顫一顫地編成草繩——那幅畫面伴隨了我十幾個(gè)春秋啊。母親啊，那是永不褪色的記憶，伴我一年又一年……

其實(shí)我根本沒曾想過(guò)，您愛吃什么，只是記得您愛吃我愛吃的菜……又是偶爾抬頭，老伯在用稻草繩綁著菜，那眼熟的稻草繩……這不是母親一直編著的稻草繩嗎？母親您那單薄的身體倚在門前，手一顫一顫地將稻草編成繩子……

這是一篇借物抒情散文，作者根據(jù)話題“時(shí)間不會(huì)使記憶風(fēng)化”的內(nèi)涵，以“稻草繩”這“一物”為線索，引發(fā)聯(lián)想，把深深的母愛和作者拳拳的感激之情串起來(lái)。這里，稻草繩既是母親愛的寄托，又是作者的象征，還是作者心中難以磨滅的記憶。

以上，筆者介紹了在米陳、米少之時(shí)的處理技巧，但我們不能因此就放棄積累新米的工作。要知道，新鮮時(shí)尚的素材，從來(lái)都是作文贏得好評(píng)的重要法寶。