雨中的卡比托里歐

第二次來羅馬，有別于上一次的艷陽高照，這次的羅馬，更像我心中的那個浪漫的羅馬，赫本和派克的羅馬。

我們冒雨從波格賽美術(shù)館出來，步行到羅馬國家美術(shù)館，再從斗獸場的地鐵站步行到卡比托里歐美術(shù)館，一路上時而冷雨霏霏，時而陽光和煦，天上厚厚的烏云始終沒有大規(guī)模發(fā)作，但拍在照片里卻是一位不可多得的配角。套用一句很酸的話，你若安好，便是晴天。看來今天的羅馬城并不那么安好了。

據(jù)不完全統(tǒng)計，整個羅馬有70多個大大小小的美術(shù)館，收藏了數(shù)不清的珍寶，當(dāng)然這也可以理解，古話說，羅馬不是一天建成的，暗示著這個城市是花費了多少心血才得以完成。來到羅馬，你就一定要“見見”羅馬的幾個代表人物。貝尼尼、拉斐爾、卡拉瓦喬、米開朗基羅……若要問在哪里可以找到他們，請去羅馬各大著名美術(shù)館，基本上大美術(shù)館都收藏了幾件甚至幾十件他們的作品，保證讓你大開眼界。這次的目的地卡比托里歐美術(shù)館里，就有卡拉瓦喬、貝尼尼、米開朗基羅等羅馬代表大師的大作。

沿著羅馬斗獸場前方的大道在雨中行走了十幾分鐘，我們終于看到了一個美術(shù)館，美術(shù)館的工作人員告訴我們這不是卡比托里歐博物館（羅馬真是一個美術(shù)館多如牛毛的地方），卡比托里歐美術(shù)館在上面。然后我們爬了幾段坡，眼前豁然開朗地出現(xiàn)了一個廣場。這個廣場就是由米開朗基羅于1536年規(guī)劃的卡比托里歐廣場。整個工程經(jīng)歷了400年才呈現(xiàn)了最終的樣子，環(huán)繞這個梯形廣場的三座建筑是：元老宮，建于12世紀(jì)，由米開朗基羅設(shè)計修改；保守宮，16世紀(jì)中葉由米開朗基羅重建，首次使用巨柱式圓柱設(shè)計，收藏了很多重要的作品，例如圣徒約翰的《洗禮》，還有提香、維羅奈塞、魯本斯和丁托列托的作品，以及位于主樓梯的馬爾庫斯·奧列里烏斯騎馬雕像，中間的庭院中有著名的《君士坦丁巨像》，庭院中的雕塑《一個大腳》就曾經(jīng)是其的一個部分，無可非議的，伊特魯利亞雕塑的青銅《母狼》是最著名的作品之一，雕刻于公元前5世紀(jì)；新宮，建于17世紀(jì)，與保守宮外觀設(shè)計相同，里面收藏了許多歐洲重要的雕刻藏品，包括大理石雕像《垂死的高盧人》，以及《丘比特和普賽克》雕像；此外，16世紀(jì)的卡法萊里·克萊門蒂諾宮，位于廣場以外，但毗鄰保守宮，也在20世紀(jì)初加入了該美術(shù)館。美術(shù)館的收藏包括大量古羅馬雕像、銘文以及其他工藝品，中世紀(jì)和文藝復(fù)興藝術(shù)、寶石、錢幣等等。

在這里推薦幾件我個人特別喜歡的作品。首先是卡拉瓦喬著名的《女占卜者》。曾經(jīng)在巴黎盧浮宮見到和這幅相當(dāng)近似的一幅畫，后來得知是卡拉瓦喬畫的兩個版本。關(guān)于哪一幅先畫的爭論至今仍沒有停止，大部分的觀點認(rèn)為卡比托里歐美術(shù)館的這張先畫，而巴黎盧浮宮那張是在這張基礎(chǔ)上進行的完善和再創(chuàng)作。因為這幅作品是卡拉瓦喬第一次創(chuàng)作的超過一個人的作品，也是那個年代極少數(shù)有底層人士作為主角出現(xiàn)的油畫，可以說是他早期作品中的代表作了。作品描述一個下層社會的算命女郎給一位貴族青年算命，女郎將手放在了青年的手間。關(guān)于這樣一個場景，美術(shù)界有許多不同的討論，有人描述“貴族青年以輕蔑挑逗的目光看著女占卜者，而她雖地位低下，卻顯得莊重自尊”。也有人認(rèn)為，女占卜者的手放在貴族青年的手指上，是想要偷走他的戒指。對此我仔細的比對了畫面和背景資料，認(rèn)為并沒有根據(jù)顯示婦女的眼神更莊重，事實上，盧浮宮那張《女占卜者》中貴族青年的模特還是卡拉瓦喬的好朋友，而關(guān)于偷拿戒指的懷疑，則并非空穴來風(fēng)，因為卡拉瓦喬的另一幅作品《紙牌作弊老手》描繪的是另一個不懂世故的男孩落入紙牌騙子的圈套，這兩幅作品是卡拉瓦喬同一時期的作品，不能排除其具有“欺詐主題”的關(guān)聯(lián)。

再就是貝尼尼的美杜莎雕像。

當(dāng)我走近這尊雕像的時候，我仿佛也成了被美杜莎石化的騎士，站在她面前久久不愿離去?？此^上飛舞吐信的毒蛇，還有她驚愕扭曲的表情，不得不佩服貝尼尼精湛的雕刻技藝。這尊雕塑描述了一個特殊的時刻，因為曾有人做過假設(shè)：如果美杜莎照了鏡子，那她將被自己的目光石化凝固，而貝尼尼這尊雕塑正是生動的刻畫了那一刻，而非其他藝術(shù)家慣常描繪的美杜莎被砍下頭顱的戰(zhàn)敗者模樣。仔細看美杜莎頭頂一根一根的蛇，它們的身體彎曲的曲線感非常寫實，而且蛇的質(zhì)地是粗糙的，和美杜莎的面部光滑如玉形成了鮮明的對比。她的眉毛眼睛因為驚恐而向下耷拉著，眉頭蹙成了一團，嘴部微張，下巴豐滿的隆起，這樣生動的刻畫，仿佛看到了生命被鎖在石頭中。

在這個博物館有兩件非常重要的作品都是描寫同一個主題的——羅馬神話中一對著名的雙胞胎的故事，而且截取故事的片段都是一樣的，即母狼哺育雙胞胎。一件是公元前5世紀(jì)的青銅雕塑《母狼》，一件是魯本斯繪制的油畫《為羅穆盧斯和瑞摩斯哺乳的母狼》。其中青銅《母狼》是羅馬城的一個象征，最初它是被西克斯圖斯四世帶到了卡比托里歐山上，被放在15世紀(jì)宮殿的正面，在米開朗基羅改建廣場的時候被移到宮殿里面，并在母狼身下加上了雙胞胎。而魯本斯的作品據(jù)說是他至死還一直在完善的一件作品，表達了他對羅馬深深的愛，作品用色鮮艷，嬰兒的肌體刻畫充滿肉感，膚色紅潤，是魯本斯晚期的一幅佳作。

這座充滿了歷史與藝術(shù)的建筑有種魔法，會讓人忘卻時間，不知不覺已經(jīng)過了三四個小時，當(dāng)我們踏入廣場的一刻，發(fā)現(xiàn)天放晴了，陰霾消散，使人豁然開朗。

作品：《卡皮托里諾的母狼》

作者：彼得·保羅·魯本斯

類別：布面油畫

館藏：卡比多里歐美術(shù)館《卡皮托里諾的母狼》，魯本斯（1577－1640）作于1615-1616年。母狼躺在一棵樹下給一個嬰兒喂奶，而另一個在附近玩耍。牧民福斯圖盧斯發(fā)現(xiàn)了他們，并試圖接近他們。作品：《拔刺的少年》

作者：不詳

類別：青銅

館藏：卡比托里歐美術(shù)館

雕像表現(xiàn)的是一個男孩聚精會神地拔他左腳上扎的刺。這個男孩有著長長的彎曲的頭發(fā)，坐在那里，左腿搭在彎曲的右腿上，左手將左腳向外翻，右手努力地從腳上挑出扎入的刺。他的頭低垂著，眼睛凝視著正在拔刺的右手，整個后背則隨著頭部的姿態(tài)彎曲著。雕像中人體的解剖結(jié)構(gòu)十分準(zhǔn)確，肌肉刻畫充滿了彈性，表現(xiàn)了作者高超的造型技巧。通過與以往那些近乎模式化的希臘雕像相比，我們可以深深感受到雕像所體現(xiàn)出的濃郁的生活氣息，人物形象極其生動自然，充滿了現(xiàn)實感。當(dāng)時這種取材于實際生活中的作品層出不窮，表現(xiàn)了希臘后期藝術(shù)家們對生活的熱愛和現(xiàn)實主義的藝術(shù)傾向。

作品：《女占卜者》

作者：卡拉瓦喬（Caravaggio，1571-1610）

類別：布面油畫

館藏：卡比托里歐美術(shù)館

《女占卜者》是卡拉瓦喬早期風(fēng)俗畫的代表作品，畫中描繪的是流浪的吉普賽女占卜，在為一個貴族子弟看手相。關(guān)于這樣一個場景，美術(shù)界有許多不同的討論，有人描述“貴族青年以輕蔑挑逗的目光看著女占卜者，而她雖地位低下，卻顯得莊重自尊”。也有人認(rèn)為，女占卜者的手放在貴族青年的手指上，是想要偷走他的戒指。這是一幅具有肖像性的半身構(gòu)圖風(fēng)俗畫，這種布局形式使人物形象更加簡潔突出，由于免去了一切不必要的細節(jié)描繪，使人物個性更加鮮明，目光和手勢更加引人注目。社會底層的流浪人第一次作為主人走進繪畫，這在意大利以往的繪畫中還不曾見過。