“蠢人做的蠢雜志”

我希望《假雜志》是一本“給蠢人看的蠢雜志”，當(dāng)然這里的蠢是褒義詞，也是給理想主義者看的理想主義的雜志。無論你是現(xiàn)實(shí)還是理想主義，你總有一顆理想主義的心在那里。

——言由

自己做書是以一種自由、獨(dú)立、專業(yè)的態(tài)度存在，大多由兩到三人共同出資成立一個(gè)工作室，以低成本限量印制，或以自己的工作室為基點(diǎn)，或以一些獨(dú)立書店為傳播媒介，在小范圍里受到他人的關(guān)注?；蛘哒f得更私人化一點(diǎn)，由創(chuàng)作者自主負(fù)責(zé)起從統(tǒng)籌，編校，插圖，排版，設(shè)計(jì)創(chuàng)意，印刷，交涉，獨(dú)立傳播，線上線下收發(fā)儀式等各項(xiàng)工作，也就是我們通常說的一人編輯、一人排版、一人印刷、一人訂裝、一人搬運(yùn)的“一人主義”。

他們大多定義自己的刊物為fanzine，這是一個(gè)近兩年來逐漸為大家所熟悉的名字。根據(jù)維基百科上的解釋，fanzine， 是一種小量或是限量的書，可以自己做或是找獨(dú)立出版社幫忙做。fanzine刊物的內(nèi)容可以為文字或是圖片或兩者相結(jié)合，少量印制銷售，小眾傳播。一般來說，制作的數(shù)量少于500本，盈利不是主要目的，作為自己的一個(gè)創(chuàng)作集意義更為重大，大多以無頁碼形式出現(xiàn)。發(fā)展至今，fanzine的內(nèi)容開始多樣起來，包括個(gè)人日記、小說文集等，專注于一些易被主流媒體雜志忽視的話題。通常，fanzine在時(shí)間和材質(zhì)上相對(duì)來說寬松許多，流通地域廣泛，互動(dòng)性比較強(qiáng)．而實(shí)際現(xiàn)在大多數(shù)的fanzine印量為100本左右。

這也正是自己制作攝影書的宗旨所在：以一種共同的藝術(shù)欣賞價(jià)值觀，以一種有歷史載體的記錄方式，以一種單純真實(shí)自我愉悅的生活態(tài)度去生存于這個(gè)世界，而不需要去迎合大眾口味，構(gòu)建一個(gè)平臺(tái)去支持和幫助新生代獨(dú)立創(chuàng)作藝術(shù)家不斷地發(fā)掘自身才華和展示自我。關(guān)注內(nèi)心發(fā)展，尋求自省意識(shí)，認(rèn)識(shí)自我價(jià)值，與生存的意義。

“假雜志的意思是說，我們‘假裝是一本真雜志’，介紹地球上富有詩意的攝影師、藝術(shù)家以及設(shè)計(jì)師，意在構(gòu)建一個(gè)獨(dú)立、自由、開放的展示和閱讀平臺(tái)。”

聊聊假雜志的緣起吧。

之前我在一個(gè)叫《鮮氧》的雙月刊做編輯，閑暇時(shí)間就瀏覽一些國外的網(wǎng)站，收集自己喜歡的國外出版物。開始是先在百度空間里面做一些推薦，后來申請(qǐng)了域名，這才算是真正開始做假雜志。一開始還沒有明確定位在攝影，其他的也都在做，一年后開始慢慢將方向?qū)Ｗ⒂诮榻B中國本土的攝影師，偶爾介紹一些國外攝影師的作品，其實(shí)主要還是年輕人的東西。那個(gè)時(shí)候大家都在拍，但是沒有人來做一個(gè)總結(jié)，所以從那時(shí)我就開始對(duì)一些攝影師做訪談，比如孫彥初等等。我不是攝影專業(yè)出身，其實(shí)不具備太多的理論知識(shí)，大多還是以自己的喜好為準(zhǔn)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)我喜歡的攝影師或風(fēng)格也代表了一部分人的審美。獨(dú)立出版在國外早已相當(dāng)盛行，但是國內(nèi)由于政策的限制，做的人很少。當(dāng)時(shí)我介紹的基本都是國外這方面的優(yōu)秀的刊物和出版社，可以說我是比較早在中國關(guān)注國外獨(dú)立出版這一塊的。我還建了一個(gè)小組叫雜志書房，介紹的是雜志和小型的攝影書或藝術(shù)書。開始只是簡單地配圖和提供鏈接，文字介紹都沒有，后來有了jiazazhi.com以后才開始有詳細(xì)的文字介紹，之前的這些可能都是為了轉(zhuǎn)到自己做書而準(zhǔn)備吧。

很多海外的zine的風(fēng)格其實(shí)都是比較有針對(duì)性的，比如Layflat，傾向于關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)中攝影的發(fā)展，有一定的學(xué)術(shù)特色。那么假雜志是否會(huì)有自己獨(dú)特的方向和定位？

有的。假雜志一直在做的是——讓攝影變得有趣，試圖拉近專業(yè)攝影師與大眾的距離。

假雜志在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)現(xiàn)攝影師的渠道是怎樣的，如何挑選？

基本都是憑自己的喜好選。作品首先是要有情感的，其次是成熟的，系統(tǒng)的，不是無病呻吟的。渠道一是豆瓣、flickr這類網(wǎng)站，二是投稿，現(xiàn)在還有微博。

你對(duì)攝影師的選擇是否有某種偏好，是否由個(gè)人喜好主導(dǎo)？

對(duì)，完全個(gè)人化。我不喜歡的話，即使被很多人認(rèn)同，假雜志也不會(huì)報(bào)道。

怎么找到孫彥初的？

當(dāng)時(shí)假雜志有兩三個(gè)撰稿人，其中一個(gè)編輯采訪了孫彥初，我一直挺喜歡他的照片的，后來孫彥初自己做了一個(gè)小冊(cè)子，雖然有點(diǎn)粗糙，但還是很打動(dòng)我。我想要不就從他開始吧，這樣就和他合作做了第一本書《OBSESSED》。當(dāng)時(shí)做了500冊(cè)，大概花費(fèi)一萬多塊錢，完全自費(fèi)，從跟攝影師溝通選片，到設(shè)計(jì)選紙找印廠印刷，到最后的售賣都是一條龍親力親為的，這本書還是挺受歡迎的。

第二本攝影書，劉垣的《DIGITAL BUILDING》銷量怎么樣？

賣得沒有第一本好，可能是大家對(duì)這種自己制作的攝影書的新鮮感消退得很快，另外跟作品的風(fēng)格也有關(guān)。再有就是成本的問題。劉垣這本賣120塊錢，比第一本貴了40塊錢。因?yàn)槭撬纳∷?，所以成本貴了。我跟很多朋友也一直在聊怎么控制成本的問題。因?yàn)槟愠杀究刂撇幌聛韮r(jià)格自然就高。自己做攝影書面臨著要自己銷售的問題，至少一半的書需要放到書店去賣，所以我一家書店一家書店地去跑，并且都是一些藝術(shù)書店。

雜志如何向外推廣，是你自己去跑的書店？

假雜志做的攝影書在北京只有三家代理：三影堂、庫布里克書店和時(shí)尚廊。三影堂是榮榮找到我，希望我的書能夠在那里代賣；庫布里克書店是孫彥初的那本書在那里做過一次活動(dòng)，所以以后再做的書就放在那里代賣了；時(shí)尚廊是因?yàn)橛信笥言谀抢?，所以就拿過去了。

假雜志接下來要做什么？

接下來我準(zhǔn)備做一本真的“假雜志”，其實(shí)它還是自己制作。我甚至想要做成是我一個(gè)人操作的一本紙質(zhì)的雜志書形態(tài)。這幾年做假雜志也積累了一些資源，找到了一些臭味相投的朋友，得以解決了書號(hào)的問題。接下來就是想以出版實(shí)體的《假雜志》為主，用這本mook（雜志書）來維持自己做書。

你希望紙質(zhì)的假雜志是什么樣的？

真的“假雜志”想每一期確定一個(gè)主題，比較輕松有趣，輕松而不輕易，我把它定義為一本“給蠢人看的蠢雜志”，當(dāng)然這里的蠢是褒義詞，也是給理想主義者看的理想主義的雜志。無論是現(xiàn)實(shí)還是理想主義，你總有一顆理想主義的心在那里。假雜志可能正是一種生活態(tài)度的發(fā)聲。紙質(zhì)的假雜志文字量可能會(huì)擴(kuò)充很多，也可能會(huì)以撰稿人的喜好為主。其實(shí)最早我想把這本雜志叫“野餐”，就是想要這樣的概念——讓所有的撰稿人能夠發(fā)自內(nèi)心地來寫自己所感興趣的東西。或者我定一個(gè)主題，來找可能會(huì)感興趣的人來寫。雖說是雜志，其實(shí)就是一個(gè)每期不同主題的叢書形式。

兩本攝影書的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)給了你什么？

在做攝影書的過程中我也學(xué)到一些東西，也有一些問題需要改進(jìn)，比如劉垣這本《DIGITAL BUILDING》（《數(shù)字建筑》）就是黑白照片用了黑底來印刷。這是一個(gè)嘗試。這本攝影書的選紙我是跟劉垣一起商量的，我們倆都收藏一些雜志和畫冊(cè)，大家心目中都有一些畫冊(cè)的樣式和質(zhì)感，所以當(dāng)時(shí)就找了幾本攝影書，從不同的書中選取我們需要的紙質(zhì)、紙的厚度、開本方式等等參數(shù)，最終形成我們這本攝影書的樣式。書的內(nèi)容方面，《DIGITAL BUILDING》的照片很多是彩色膠片轉(zhuǎn)黑白的。我們?cè)诋媰?cè)里面附贈(zèng)了一張沖印的彩色照片，就是想表達(dá)這一點(diǎn)。并且這本攝影書中所有不同畫幅的照片都被裁剪成為同樣的畫幅。攝影師采用這樣的畫幅，以及人和景的對(duì)比來形成某種意境，隱喻、類比或蒙太奇?？傊急容^忠于攝影師自己的想法。另外還有50本攝影師選擇版的特別版封面，售價(jià)要高50元左右。不過，作為出版人我還是不夠堅(jiān)持自己的一些想法，因?yàn)閿z影師本人可能對(duì)讀者群體的有些東西看不清，所以我應(yīng)該更堅(jiān)持一些自己的判斷。

今年4月你們還策劃了北京草場地?cái)z影季的手工書展覽。

關(guān)于攝影季的手工書展覽是我一直想做的。因?yàn)椴輬龅夭萘蠄霾蛷d的老板找到了我，希望我能夠幫助他們做一個(gè)草場地?cái)z影季的子展覽。意想不到的是開展當(dāng)天到場的人特別多，還有一些人現(xiàn)場拿著自己的書臨時(shí)要加入展覽。也就是說大家還是需要這樣一個(gè)平臺(tái)的。

在國內(nèi)，自己做書的健康的生存方式應(yīng)該是什么樣的？

我覺得自己做書存在的可行方式應(yīng)該是有獨(dú)立的發(fā)行渠道，比如在庫布里克書店或時(shí)尚廊這樣的藝術(shù)書店售賣，并且定期做一些相關(guān)的活動(dòng)。這樣的市集式、類似藝術(shù)衍生品的售賣方式，是最靈活有效的。

書和照片的介質(zhì)是不同的，隨之而來其消費(fèi)方式也是不同的，那么攝影書的制作和發(fā)行某種程度上是一種“紙上美術(shù)館”的呈現(xiàn)，在今天這種紙質(zhì)讀物式微的狀態(tài)下，你以為假雜志的網(wǎng)站和攝影書的發(fā)行分別具有怎樣的意義？

網(wǎng)站的門檻更低些，可以讓更多年輕的攝影師展示作品。紙質(zhì)出版物是很多攝影作品的最好呈現(xiàn)方式。我不想說，紙質(zhì)出版物給人無法替代的閱讀體驗(yàn)，因?yàn)閿?shù)字再發(fā)展下去，它甚至?xí)a(chǎn)生比紙質(zhì)更有趣的閱讀體驗(yàn)。但是我信奉一點(diǎn)，那就是人的占有欲，紙質(zhì)出版物能夠滿足人的占有欲，作為雜志和畫冊(cè)收藏癖，我就經(jīng)常有這種饑餓感及占有后的滿足感，這是網(wǎng)絡(luò)或數(shù)字下載沒法實(shí)現(xiàn)的。

對(duì)于有志于自己做書的人有怎樣的建議？

對(duì)于有志于自己做書的人的建議就是馬上開始，不要等。如果你身上只有100塊錢，你可以打印一本你自己的刊物，有1000塊錢可以打印10本，如果你有5000塊錢那么你就可以去印廠印一本，有什么樣的能力就做什么樣的事情，不要管你做的是否被人認(rèn)同。

假雜志今后理想的發(fā)展方向是怎樣的，請(qǐng)大膽地設(shè)想一下。

做一本是一本，真的沒有計(jì)劃。我最大膽的設(shè)想是，20年后，我還在做這個(gè)。

總之，現(xiàn)在國內(nèi)自己做攝影書的人還是太少，大家缺少了一些勇氣和蠢的精神。