與NGO合作的攝影集

編者按：本期專題關(guān)注攝影師自己制作攝影集，必然要涉及其種類與途徑，以及出路。與各類組織或機(jī)構(gòu)合作印制畫冊也是攝影師自己制作攝影集的方式之一，相較于純粹表達(dá)自我的個(gè)人攝影集，這種方式似乎多了一些限制，不過它更有目的性，也方便照片的傳播。2010年，一直關(guān)注“老人”題材的攝影師周仰開始了與NGO（非政府組織）“手牽手生命關(guān)愛發(fā)展中心”的合作，拍攝了上海浦東新區(qū)的一所老年日托所，后來有了畫冊《日托》?！度胀小芬还灿∷⒘?000冊，他們給日托的每個(gè)老人送了一本，在鯤鯉畫廊做了分享會，義賣售出了一些，其余放在街道和ＮＧＯ處。本期雜志邀請周仰與我們分享她在制作《日托》畫冊過程中的心得。如果你也在拍攝類似的社會題材，并希望將照片集結(jié)成冊，更好地發(fā)出影像的聲音，她的經(jīng)歷或許能帶來一些啟發(fā)。

在講究純粹的人看來，或許畫冊《日托》什么都不是：它不是純粹的手工書，不是zine，也不完全是個(gè)人的獨(dú)立制作。但這樣一個(gè)“書狀物”畢竟是一種嘗試，一種新鮮的合作。說實(shí)話，從英國回到上海之后繼續(xù)關(guān)注老年人的話題，短短一年里能做出一本“畫冊”，我還是挺驚喜的。在英國拍攝畢業(yè)作品時(shí)，我的幾個(gè)同學(xué)都是與各類NGO合作而完成了拍攝項(xiàng)目，回國之后才發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)的草根公益機(jī)構(gòu)也已經(jīng)涵蓋了各個(gè)方面，倒真是沒有想到。

2010年末我計(jì)劃在上海繼續(xù)拍攝老年人這個(gè)題材，通過朋友介紹了解到這個(gè)叫作“手牽手生命關(guān)愛發(fā)展中心”的機(jī)構(gòu)，他們承辦了浦東新區(qū)的一所老年日托所。這種類似托兒所的場地讓能夠自理的老年人白天不至于獨(dú)自在家空守電視機(jī)，還有社區(qū)員工對他們進(jìn)行照料、提供午餐。這樣的形式本身對我來說就比較新鮮，而“手牽手”還要對他們進(jìn)行藝術(shù)舒緩治療，這更讓我感興趣。在拍攝許可方面，我們幾乎一拍即合：他們的日托招收的是社區(qū)當(dāng)中可以獨(dú)立生活、白天子女又不在家中的普通老人，非常符合我所想要拍攝的最普遍、最不被關(guān)注的老年群體（畢竟特別窮困的個(gè)案還是會得到媒體關(guān)注的）；而機(jī)構(gòu)也希望被記錄以及使他們的理念得到傳播。因此，日托2011年4月開張之后，我就開始每周去拍攝。我在用中幅相機(jī)拍攝自己想要的畫面之外，也用數(shù)碼相機(jī)為他們做活動記錄等，并及時(shí)發(fā)給機(jī)構(gòu)供他們使用。而對于我自己的拍攝項(xiàng)目，機(jī)構(gòu)并沒有過多干涉。雖然個(gè)人與機(jī)構(gòu)在感覺上是不對等的，但我們其實(shí)是平等而互相尊重、互相認(rèn)可的，這也是長期合作的基礎(chǔ)。

令我驚奇的是，在這個(gè)集體場合中，老人們對于“被拍攝”并沒有太多顧慮，我從一開始就被接納了——他們非常愿意與年輕人接觸，即便真正的交流不多，他們也愿意對每一句問候每一個(gè)微笑報(bào)以擁抱。在接觸他們之前，我未曾想到，東方人也會以擁抱表達(dá)情感。或許他們把我當(dāng)作手牽手的一員，又或許認(rèn)為我跟手牽手的幾個(gè)員工一樣，都代表了社會愛心，不久我們之間就很熟悉了，他們甚至?xí)恐芷诖业奶皆L。至于他們到底怎樣認(rèn)識我的身份，對我來說倒是無所謂了。拍攝應(yīng)該說是很順利，在我的印象中，只有一次，一位老人對我的鏡頭擺手，但后來她卻是最歡迎我的那幾個(gè)之一?；蛟S那次她只是身體不適。

雖然客觀條件很讓人樂觀，但最初拍攝的幾卷我并不太滿意，那些日常的、興高采烈的畫面中總感覺少了些東西。直到拍了四五卷后，終于一張兩位老人坐在椅子上做手指操的畫面，讓我意識到，感覺來了。這個(gè)畫面與另一張——一位老人坐在椅子上雙目微閉——的畫面成為后來《日托》畫冊的主基調(diào)，一種日常的又帶有白日夢性質(zhì)的感覺。正如我后來在畫冊后記里寫的：“ 他們掛得整整齊齊的小毛巾，色彩粉嫩得真如孩子一般；他們同青少年一樣談?wù)撟约和砩峡吹碾娨暸c八卦——他們在這個(gè)集體情景中表現(xiàn)出歡樂和活力。我并無法斷定他們這些積極是否是一種集體催眠。但若是可以讓他們在漫長的白日時(shí)光中忘卻年老帶來的煩惱和困擾而投入到這樣的樂觀情緒中，也真是一件好事?！?/p>

其實(shí)我忘記了最初為何會起意把照片做出一個(gè)畫冊，似乎是機(jī)構(gòu)想要做那么一個(gè)“總結(jié)”，總之我們2011年8月就開始討論這事，于是我開始自己挑選照片，實(shí)際上，整個(gè)選片過程“手牽手”都沒有參與。

8月底我打印了當(dāng)時(shí)所有照片的小樣，和鯤鯉畫廊的Johanna一起進(jìn)行了初選，幾張比較核心的照片在這次就已經(jīng)確定了，除了前面提到的兩張，另一張老人們色彩粉嫩的小毛巾的照片也成為了“必選”之一。后來計(jì)劃的日程一拖再拖，倒讓我有機(jī)會不斷加入最新拍攝的照片。一直到2011年11月，街道決定給日托所來個(gè)大裝修，拍攝工作才暫告段落。

“手牽手”的老大希望畫冊的印刷資金由日托所在的街道出，所以我原本做好了最大程度妥協(xié)的打算，但奇異的是，照片的選擇、畫冊的尺寸等等都是我獨(dú)自決定。由于自覺經(jīng)驗(yàn)不足，我把小樣發(fā)給幾個(gè)攝影師朋友，讓他們分別選出自己最滿意的10張，我再根據(jù)他們的判斷和自己的偏好綜合起來，確定了26張印入畫冊的圖片。之后我把這些底片重新掃描、調(diào)色，自己排版。用在英國學(xué)的一點(diǎn)簡單的InDesign知識，我選擇最簡單的畫冊編輯方式，也就是每個(gè)右手頁一張圖，四周留出白邊，左手頁也是留白，為了讓節(jié)奏有些起伏，中間有幾個(gè)跨頁稍有不同，其中包括老人們自己上色的圖案，非常鮮艷。拍攝用的是6×6的方畫幅，所以畫冊的尺寸就定了22.5厘米×21.5厘米——實(shí)際上，這個(gè)尺寸是我做出版的朋友建議的，據(jù)說這是最節(jié)省紙張的尺寸，拿在手里不太大也不太小。

第一版的打印樣稿出來之后，“手牽手”才第一次看到了這個(gè)畫冊的全部照片，當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候文字以及老人們的畫都還沒有加入進(jìn)去。機(jī)構(gòu)老大還在游說街道出資金，于是他迫不及待地把這個(gè)非常初級的版本拿去給街道領(lǐng)導(dǎo)看。對此，我們都心中有些忐忑，畢竟，機(jī)構(gòu)和我的審美水平可以算是一致，我們也互相信任，但街道這樣一個(gè)傳統(tǒng)的單位，能否認(rèn)同我們試圖把冊子做得“有藝術(shù)感”這樣的理念呢？或許他們要的只是一個(gè)普通的宣傳單頁？一直到12月我才第一次聽到了街道的意見：整個(gè)基調(diào)不夠陽光、不夠溫馨，缺少笑臉。一度我以為這個(gè)計(jì)劃要擱置，或者我們不得不做兩個(gè)版本，但后來與“手牽手”的幾個(gè)成員多次協(xié)商討論，終于想到了一個(gè)非常藝術(shù)的方案，在維持照片選擇不變的前提下，給畫冊加入富有童趣的插畫，從而達(dá)到陽光溫馨的效果。而這個(gè)方案后來也得到了街道的贊賞，最終成為大家眼前的這本畫冊。后來有人問我，在原有的畫面上添加這些插畫，是否讓我感覺原創(chuàng)性打折。但，任何合作都必須在明確底線的情況下有妥協(xié)精神。當(dāng)機(jī)構(gòu)老大說，“我理解你作為攝影師想要呈現(xiàn)這些日常狀態(tài)的初衷，但是作為機(jī)構(gòu)作為街道，還是希望這個(gè)畫冊基調(diào)更積極一些”，既然大家的目標(biāo)是把畫冊做出來并且最大程度做到藝術(shù)化，而不是一個(gè)普通的宣傳品，那么作為一個(gè)合作者，我還有什么理由拒絕改動呢。何況，這才是一個(gè)開始，合作的路還長，可不能第一次就把路堵死了，不是嗎？