攝影機(jī)器人VS體育攝影記者

作為一項剛剛投入通訊社實戰(zhàn)實用的技術(shù)，攝影機(jī)器人在本屆倫敦奧運會上被廣泛使用。這些“機(jī)器人”借助搖桿等輔助方式，在賽場增添了許多拍攝角度，同時也將攝影記者從一些重復(fù)性的工作中解脫出來。

讓人激動的技術(shù)進(jìn)步

參與奧運會這樣級別的賽事拍攝，無疑是令人激動的。但對于供職于通訊社的攝影記者而言，在激動之余，不可避免地會對拍攝任務(wù)有所焦慮與抱怨。

攝影記者的工作看上去充滿刺激和挑戰(zhàn)，需要充分地調(diào)動想象力來完成，但事實上往往并非如此。對于一個在馬道上拍攝像舉重這類項目的通訊社攝影記者而言，工作過程就相當(dāng)無聊：想象一下，如果你的任務(wù)是站在數(shù)十米高空，彎著腰手持沉重的機(jī)身加300毫米鏡頭，用幾乎固定的構(gòu)圖拍下舉重比 賽每一名參賽選手彎腰、提杠、舉起的瞬間，是件多么無聊的事情啊，簡直和在影樓為顧客拍證件照一樣，同時還危險得多！

但這種工作難以避免。誰讓市場已經(jīng)形成了圖片產(chǎn)品量化銷售的模式：與其向客戶費盡口舌解釋我們的照片多么好，不如說“買我們的包線吧，我們?nèi)W運會的人更多，我們有更多的機(jī)位，你們關(guān)注的比賽我們可以保證拍到每個運動員的照片……”畢竟，客戶那里批預(yù)算的人很可能根本就是個圖片方面的外行。如果攝影記者最后在內(nèi)容上沒有實現(xiàn)當(dāng)初銷售專員對客戶的承諾，通訊社的品牌形象可就要面臨危機(jī)了。

現(xiàn)在，似乎把這些無聊的拍攝交給機(jī)器人就行了。理論上，只要事先固定好相機(jī)的位置，接好各種線材，攝影記者可以像一個電視臺導(dǎo)播一樣，舒舒服服地坐在記者席上，愜意地喝著咖啡，按著鍵盤上的快捷鍵切換著相機(jī)，動一動手中的搖桿，點一點鼠標(biāo)，各個機(jī)位攝取的上千張照片就“飛”到了電腦里。

并非革命性的技術(shù)進(jìn)步

那么是否原來站在馬道上的攝影記者就此失業(yè)了呢？

首先我們來看看攝影機(jī)器人是什么。遙控相機(jī)早已不是個新鮮玩意兒。游泳比賽的水下相機(jī)，田徑比賽的彎道、終點線相機(jī)，還有足球比賽球門后的“活靶子”，這些早已成為了通訊社的標(biāo)準(zhǔn)配備。這些遙控相機(jī)的劣勢，在于一旦部署完成，幾乎就不能再進(jìn)行調(diào)整了，只能設(shè)定一個固定視角、固定曝光的組合，然后傻傻地等賽場上的主角跑到取景框里。現(xiàn)在的機(jī)器人相機(jī)，本質(zhì)上是擴(kuò)展了遙控相機(jī)的功能，在原先的基礎(chǔ)上增加了攝影記者的操控功能。

帶搖桿的拍攝裝置也已普遍應(yīng)用在賽場上。此前，幾乎所有的場館都可以安裝“飛貓”，攝像機(jī)在比賽開始的時候從場地中間“飛”出場外，并旋轉(zhuǎn)機(jī)身環(huán)視全場，讓觀眾對著大屏幕贊嘆，“哇，好大的場館”，“哇，觀眾真不少?！笨僧?dāng)逐幀回放這段錄像時，縱使將分辨率提高到4K，可能也只有最后的一張全景畫面勉強(qiáng)能成為合格的照片。當(dāng)然，關(guān)于視頻能否取代照片的討論自電影誕生以來就從未終止過，看來照片的命就是夠“硬”。

或許我們可以簡單地說，攝影機(jī)器人是遙控相機(jī)的變種，和高考考場后面的監(jiān)控攝像頭其實沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別：都可以變焦，都可以靠大范圍旋轉(zhuǎn)來改變拍攝角度。只不過攝影機(jī)器人是拍賽場照片而不是抓賽場上作弊的。因此攝影機(jī)器人不能夠被稱作是革命性的技術(shù)進(jìn)步。

誰來布置、操控機(jī)器人相機(jī)？

既然現(xiàn)在攝影機(jī)器人已經(jīng)可以向各個方向旋轉(zhuǎn)，甚至可以變焦了，那么簡簡單單設(shè)個快門聯(lián)動，恐怕就不再能滿足拍攝的要求了。使用搖桿進(jìn)行構(gòu)圖、變焦、對焦微調(diào)、曝光組合變更，對機(jī)器人傳回來的照片進(jìn)行挑選、剪裁、編寫圖片說明，這可不是一個資深的電腦玩家能夠勝任的。至少，操縱者知道他想要什么樣的畫面，身份上依然必須是個合格的體育圖片從業(yè)者。

也許上一屆奧運會的時候，通訊社的銷售專員保證某一項目比賽能安排兩個機(jī)位，可這一屆，當(dāng)賽場上有了攝影機(jī)器人后，就意味著有十個機(jī)位了。畢竟增加相機(jī)的花費還是要比增加攝影記者（包括機(jī)票、住宿、工資、保險等等）便宜不少。不過，莫說同時控制這十臺相機(jī)，單是一臺，換個方向就能讓人暈頭轉(zhuǎn)向?？赡苓@就是為什么在本屆奧運會上難見攝影機(jī)器人抓拍的精彩畫面的原因。而在以往，馬道上攝影記者的表現(xiàn)顯然更好。

布置攝影機(jī)器人也并非輕而易舉。當(dāng)在游泳池底放一臺遙控相機(jī)的時候，會有穿著工作人員馬甲的家伙把你攔住：“嘿，哥們兒，你的潛水證給我看看。”當(dāng)成功潛下去后，記者還要考慮：“孫楊的比賽一會兒在第幾道？”，“他入水的時候能跳多遠(yuǎn)？怎么才能用16毫米的鏡頭正好框住他？”，“接近3米深的水對曝光、色溫和對焦會有什么影響？”

即便水下攝影已經(jīng)發(fā)展了這么多年，每個通訊社能夠勝任這項工作的攝影記者仍然屈指可數(shù)。每一項體育運動都有它的特殊性，布置機(jī)器人，可不是隨便找個地方把它用螺絲擰上去就完事了。特別是對于某些場館而言，一旦布置完成，就沒有調(diào)整的可能了。假設(shè)在該用變焦鏡頭的地方用了定焦鏡頭，或者在該布置兩臺相機(jī)的地方只布置了一臺，那么就要忍受貫穿整個賽事的遺憾。

機(jī)器人可以無限布置么？

要說體育攝影的魅力是什么，我認(rèn)為最重要的，是用有限的方法去體驗和記錄無限的變化和無限的偶然。也許拍攝體育比賽時“挪挪屁股”，或者繞到場地后面，甚至是跑到多呆兩秒就會被威脅吊銷記者證的地方，就能通過改變構(gòu)圖和視角得到更加戲劇化的畫面。與其和組委會工作人員費盡口舌要求在禁止的區(qū)域布置攝影機(jī)器人，不如自己沖著臨時工志愿者傻笑一下“Sorry， I don’t speak English（抱歉，我不講英語）”來得簡單。

出于對丁寧發(fā)球動作的觀察，這個角度拍攝的照片具有強(qiáng)烈的張力。但只為了奧運期間這張?zhí)囟ǖ恼掌茉O(shè)一臺攝影機(jī)器人，顯然是不劃算的。（圖3）

當(dāng)林丹以一個超常規(guī)的方式慶祝奧運冠軍衛(wèi)冕的時候，通過搖桿控制相機(jī)瞄準(zhǔn)他，并不是一項簡單的事情。各通訊社的攝影機(jī)器人機(jī)位都缺失了這個瞬間。一個攝影記者通過常規(guī)的機(jī)位獲得了更佳的效果。（圖4）

或許實用主義者會說，照片嘛，拍到就行，別鉆牛角尖，不必非要搞得那么認(rèn)真。但別忘了攝影記者的終極追求，難道不是“圖不驚人死不休”么？

除去奧運會，機(jī)器人拓展了什么？

或許由于技術(shù)還遠(yuǎn)未達(dá)到成熟，攝影機(jī)器人在這次奧運會上的準(zhǔn)確程度、拍攝成功率等還無法與直接操控相機(jī)的攝影記者相比。奧運會四年一屆，即便算上冬奧會、世界杯這樣的頂級賽事，這些機(jī)器人派上用場的機(jī)會也不多。投資最大化的最好方式，就是物盡其用。圖片公司定制的拍攝理念已經(jīng)越來越深入通訊社的心，顯然，無論是資金儲備，還是硬件設(shè)備，通訊社都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于一般的圖片公司。

相信未來將有越來越多的通訊社把機(jī)器人應(yīng)用到定制拍攝的領(lǐng)域中來，即通過這些機(jī)器人滿足特定客戶的需求。這既能讓奧運會后閑置下來的設(shè)備充分發(fā)揮作用，又能在拍攝中不斷鍛煉隊伍（特別是給操作攝影機(jī)器人的攝影記者增加實踐練習(xí)的機(jī)會）。更何況有時一場公關(guān)活動的拍攝收入頂?shù)蒙弦患颐襟w全年的圖片購買費用，何樂而不為呢？

不過，我們也不能斷言技術(shù)的發(fā)展不會導(dǎo)致體育攝影師這個職業(yè)走向滅亡。但就像之前每一次感受到新技術(shù)對攝影造成威脅時，攝影最終都活了下來一樣，我們可以確信地說：“Not this time（這次沒戲）.”