李少白畫里有話

驕陽下的古堡

模仿是藝術(shù)中唯一可能的錯(cuò)誤。

——格萊茲(法國畫家)

不久前我有幸來到音樂家莫扎特的故鄉(xiāng)——奧地利的薩爾茨堡，面對(duì)矗立在眼前歷經(jīng)滄桑的古城堡，我N次舉起相機(jī)，又N次放下了相機(jī)。因?yàn)槲也桓市南褚粋€(gè)旅游者那樣，將這些古堡拍成明信片式的景觀照片，還是想拍攝出稱得上有藝術(shù)性的攝影作品。而一張照片是否能稱得上有藝術(shù)性，顯然最要避免的就是模仿，也就是不能復(fù)制相機(jī)鏡頭前面的景物。但照相機(jī)的最大本領(lǐng)恰恰是有極強(qiáng)的復(fù)制功能。于是我放下相機(jī)，沉住氣在古堡內(nèi)走來走去，觀察并思索著：如何才能避免模仿與復(fù)制。當(dāng)我走到古堡內(nèi)的樓梯上時(shí)，終于有了發(fā)現(xiàn)，并來了靈感：我面前的樓梯在陰影中，而它的后面卻是雪白的墻，兩者反差很大，加上當(dāng)時(shí)的光線很強(qiáng)很硬，更增加了這種反差，如果這時(shí)按受光的白培測光，鏡頭中的景物就會(huì)失真，古堡的黑瓦頂、院子里的投影和陰影中的樓梯都會(huì)失去細(xì)節(jié)，形成接近濃墨的暗色塊，拍成的照片就不再是古城堡，而會(huì)是黑、白、藍(lán)色塊的組合，就會(huì)因黑白藍(lán)相親又相爭，顯現(xiàn)出色塊造型的威力與魅力。

粉墻秋色

客觀的繪畫并不是最好的繪畫，除非從抽象的意義來說它是好的。一座小山或一棵樹不能構(gòu)成一幅好畫，因?yàn)樗鼈儍H僅是一座小山或一棵樹。線條和顏色組合在一起才能使它們說話。我認(rèn)為這就是繪畫的基礎(chǔ)。抽象的藝術(shù)作品往往是我頭腦中原形事物的最確切的形式。

——喬治亞·歐姬芙(美國畫家)

在十全街曲巷河畔，最吸引我鏡頭的還是那一面面、一堵堵的粉墻，確切地說是粉墻上的秋色。原本素凈的墻面上往往懸掛著，甚至布滿了爬山虎之類的枝藤。枝藤間錯(cuò)落地點(diǎn)綴著綠、紫、黃、紅色的葉片。藤是線，葉就是點(diǎn)。線或粗或細(xì)?；虼够蚓?，或密或疏，或長或短，而點(diǎn)則或圓或偏，或肥或瘦，或大或小，或亮或暗。分明是墻面，又分明是幅畫，墻面上是枝葉搭配，畫面上則成了點(diǎn)線對(duì)照。我不滿足于觀看粉墻時(shí)的眼花繚亂，而更醉心于相機(jī)鏡頭解構(gòu)又重構(gòu)的本領(lǐng)——使具象轉(zhuǎn)化成抽象的威力。于是無常的線，變化的點(diǎn)，跳躍的色，連同粉墻秋色一起被我的鏡頭捉住，鎖在鏡閘間了。

晨光中的峨眉金頂

不要過于細(xì)致地潤色你的作品。印象消失得很快，等到之后再尋找無數(shù)的細(xì)節(jié)時(shí)，最初新鮮的印象早已不見了。這樣，你讓熔巖漸漸冷卻，并把沸騰的鮮血變成僵石。

——保爾·高更(法國畫家)

去年秋天，我和幾位攝影家受邀到四川峨嵋山拍攝。天公作美，下了整整一夜的大雪，凌晨時(shí)分不僅雪停了，天空中的陰云也不見了一絲蹤影。我們幾人迅速往金頂?shù)姆较蚺?，想爭取在朝陽出來之前到達(dá)最佳拍攝點(diǎn)。當(dāng)我們到達(dá)金頂后。就急忙各自尋找自己認(rèn)定的最佳拍攝位置。我選擇了一個(gè)最遠(yuǎn)、也是最高的位置。由于距離較遠(yuǎn)，所以費(fèi)了些時(shí)間，我在奮進(jìn)的途中，一回頭就看見太陽已經(jīng)探出了頭。并且將一束晨光投射到一個(gè)如意法輪上面。剎那間，一片幽暗中就像燃起了一團(tuán)金色的火。我來不及過多過細(xì)地考慮和斟酌如何精準(zhǔn)構(gòu)圖，趕緊端起相機(jī)，用400毫米的遠(yuǎn)攝鏡頭，只憑直覺確定了大致的構(gòu)圖，就按下了快門。這張照片雖然沒仔細(xì)推敲構(gòu)圖的細(xì)節(jié)，但依賴了直覺的反應(yīng)，將當(dāng)時(shí)觸動(dòng)我最深的光色印象抓住了。為了抓住最鮮明的印象，雖顧不得安排細(xì)節(jié)，卻營造出感人的整體效果。有了整體效果，就有了這張照片的生命力。構(gòu)圖上的缺陷，通過事后的裁剪亦得到了調(diào)整和完善!正如高更先生的忠告：最初新鮮的印象是最重要的，千萬不要錯(cuò)失!