圖像證史

新華社歷史與共和國(guó)歷史聯(lián)系緊密，新華社攝影記者完整地記錄新中國(guó)成立以后各個(gè)時(shí)期的重要?dú)v史事件與瞬間，這些圖片對(duì)于如何認(rèn)識(shí)一個(gè)真實(shí)的中國(guó)至關(guān)重要。

這是新華社的奇跡：1950年起，從新聞攝影局到新聞攝影編輯部，無(wú)論這個(gè)國(guó)家發(fā)生了什么，編輯部從來(lái)沒(méi)有停止一天發(fā)稿；無(wú)論發(fā)生了什么，中國(guó)照片檔案館保存了全部發(fā)稿照片和底片。

60年來(lái)，幾代新華社攝影記者繼承了新華人特殊的素質(zhì)和品格：忠誠(chéng)、無(wú)私、精神內(nèi)守、看重榮譽(yù)，視路途上的困苦為必然，無(wú)論國(guó)內(nèi)海外，和平之鄉(xiāng)或戰(zhàn)亂之地，所到之處，他們表現(xiàn)出的專業(yè)精神和獨(dú)特氣質(zhì)令人心生敬意。正是一代又一代新華社記者不計(jì)得失的記錄，才有了今天中國(guó)照片檔案館的五百萬(wàn)張照片的存儲(chǔ)。

新華社照片不可能避開(kāi)與中國(guó)政治、歷史、文化的深遠(yuǎn)關(guān)系。遍布中國(guó)乃至世界多國(guó)的新華社攝影記者，拍攝了他們經(jīng)歷的歷史瞬間，用一張張照片帶出他們身處的時(shí)代。把這些照片連起來(lái)看，可以看到中國(guó)人幾十年來(lái)的精神史和心靈史，看到文字難以代替的一部文獻(xiàn)。在這里，新華社記者已然成為歷史工作者。雖然在某些特定的年代，新華社照片有顯而易見(jiàn)的無(wú)奈與庸常，有時(shí)，新華社記者不得不戴著枷鎖跳舞。而今天，那些無(wú)奈已成為證據(jù)，曾經(jīng)的枷鎖也全變成美麗的印痕。

這些照片記載了國(guó)家?guī)资陙?lái)的歷史，是新華社的寶藏，更是中國(guó)乃至世界攝影的寶藏。這些照片記錄了歷史的發(fā)展也包括歷史的挫折。我相信，將來(lái)，在把歷史挫折變?yōu)闅v史智慧的時(shí)候，這些照片會(huì)站出來(lái)說(shuō)話。

那些推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的重要人士

上周，在機(jī)場(chǎng)候機(jī)，我買(mǎi)了一本2011年第六期《讀庫(kù)》。飛機(jī)起飛前，徐百柯撰寫(xiě)的《教授們》我一口氣讀完了?！霸心敲匆粋€(gè)時(shí)代，大學(xué)教授們矜持而有尊嚴(yán)?！蹦鞘且蝗河脤W(xué)術(shù)報(bào)國(guó)的知識(shí)分子，他們學(xué)富五車(chē)，氣息獨(dú)特——哲學(xué)史家馮友蘭，考古之父李濟(jì)，西方語(yǔ)言大家李賦寧，中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的奠基者趙元任，物理學(xué)家葉企孫，將現(xiàn)代物理學(xué)引向中國(guó)的地質(zhì)學(xué)家丁文江，中國(guó)物理學(xué)之父吳大猷，中國(guó)四大經(jīng)濟(jì)學(xué)家之一何廉，歷史地理學(xué)家譚其驤，中國(guó)社會(huì)學(xué)的奠基者陶孟和，宋史泰斗鄧廣銘，歷史學(xué)家雷海宗，社會(huì)學(xué)家潘光旦，著名作家、學(xué)者和教育家吳組緗，古文字學(xué)家徐中舒，化學(xué)大家傅鷹，古文字學(xué)家收藏家容庚，物理學(xué)家丁西林、體育教育家馬約翰等等……有些人今天仍被頻繁提及；有些雖然當(dāng)時(shí)名播四方，后來(lái)卻被隱姓埋名、乏人所知。

回到北京的辦公室，我做的第一件事就是上中國(guó)照片檔案館查詢這些教授的圖片。文中提到的40位教授，我查到了34位。其中鄧廣銘的照片有一張是記者傅軍拍攝的：“1957年，雙反中的北京大學(xué)歷史系教授鄧廣銘在學(xué)生的陪同下認(rèn)真看批判自己的大字報(bào)?！?/p>

想起前年秋天，我也做了同樣的工作，那時(shí)我正讀章詒和寫(xiě)的《伶人往事》。書(shū)中，章詒和細(xì)數(shù)葉盛蘭、葉盛長(zhǎng)，程硯秋、奚嘯伯、楊寶忠、言慧珠、尚小云和馬連良八大名伶的喜樂(lè)悲愁，給不看戲的人看了一出人生大戲，“一陣風(fēng)，留下了千古絕唱”，“細(xì)雨連芳草，都被他帶將春去了”……在這些唱詞背后，都站著一位曾經(jīng)光華照人、為千萬(wàn)觀眾所喜愛(ài)的伶人。他們?cè)谂_(tái)上盡情揮灑，張揚(yáng)人間的恩怨情仇，卻在自己的藝術(shù)鼎盛期身臨大難。我馬上去中國(guó)照片檔案館查找這些人的照片。五六十年代，新華社記者不僅為這八位大師拍攝了工作照、劇照、生活照，就連書(shū)中提及的一些琴師、友人、家人，檔案館中都有圖片存留。

我常常被歷史上的許多名字吸引。事件因與之相關(guān)的人而獲得更多的意義，人名也只有放置在具體的細(xì)節(jié)中，才能活出一個(gè)個(gè)攜帶歷史的生命。所以在中國(guó)照片檔案館，我常去找那些有名有姓的人。

1949年9月，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議在北平中南海懷仁堂召開(kāi)。會(huì)議通過(guò)民主協(xié)商，選舉產(chǎn)生了第一屆人民政府，確定了國(guó)旗、國(guó)歌、國(guó)號(hào)等。有人說(shuō)：“開(kāi)了一個(gè)政協(xié)會(huì)，建立一個(gè)新國(guó)家?！背鱿瘯?huì)議的有中共和各民主黨派、無(wú)黨派民主人士、各人民團(tuán)體以及少數(shù)民族、華僑、宗教界等方面代表662人。當(dāng)我找到這次會(huì)議的代表名單時(shí)，所有的名字仍熠熠閃光——他們都是為中國(guó)民主革命貢獻(xiàn)了心力和心血的仁人志士。我恨不能把他們的名字都一一抄寫(xiě)在這里，因?yàn)槲仪澳暝脦滋鞎r(shí)間一個(gè)個(gè)查詢，看看新華社攝影記者是否曾經(jīng)記錄過(guò)他們的工作、生活。每查詢到一個(gè)早已離我們遠(yuǎn)去的大師的影像時(shí)，我內(nèi)心的溫暖和興奮完全不能與人言。

如果說(shuō)早年大部分新華社攝影記者拍攝國(guó)寶級(jí)人物都是為完成報(bào)道任務(wù)，有一些記者則是自覺(jué)地對(duì)這些人物進(jìn)行持續(xù)報(bào)道。其中，女?dāng)z影記者牛畏予、葉華、陳娟美、顧德華、王子瑾和他們的后來(lái)人拍攝的中國(guó)各界杰出人物成千上萬(wàn)，連起來(lái)就是一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的人物畫(huà)卷。

2010年我為上海分社老記者王子瑾寫(xiě)口述《新聞不僅僅是突發(fā)事件》，當(dāng)我翻閱她從1960年到1985年拍攝的圖片，驚訝地發(fā)現(xiàn)她留在照片檔案館的幾千幅圖片中，她拍攝的教育家、科學(xué)家、醫(yī)學(xué)家、藝術(shù)家多達(dá)三百余人，對(duì)其中一些人物的拍攝更是有二三十年的跨度。上海城中，蘇步青、謝希德、裘沛然、湯釗猷、吳孟超、楊樂(lè)、張廣厚、彭加木、巴金、熊佛西、趙丹、白楊、張瑞芳、謝晉、俞振飛、周信芳、蓋叫天、豐子愷、張樂(lè)平、王個(gè)簃等都被這個(gè)小個(gè)子的女記者一一記錄。80歲的王子瑾這樣陳述：“很多人認(rèn)為，只有大題材、只有到很遠(yuǎn)的地方才能找到有意義的報(bào)道。但實(shí)際上，偉大的人就在我們身邊，最好的故事就在你的鼻子底下……我們更多盯著那些英雄人物、模范人物、典型人物、紅光亮人物……對(duì)那些真正的默默為國(guó)家做貢獻(xiàn)的人物卻報(bào)道得太少，‘中間人物’報(bào)道太少，對(duì)老百姓更是少。我長(zhǎng)期采訪那些不引人注意的科學(xué)家、教育家、醫(yī)生、藝術(shù)家，就是因?yàn)槲艺J(rèn)為他們是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)很重要的人?！?/p>

我一次次走進(jìn)中國(guó)照片的寶庫(kù)

我1984年大學(xué)畢業(yè)后到攝影部從事編輯工作，從年輕時(shí)開(kāi)始，就常泡在檔案館翻閱老照片。那時(shí)圖片檔案還沒(méi)有電子化，要在貼著小片和說(shuō)明的小本子上翻，那些小小的本子拿在手里備感親切。當(dāng)時(shí)每翻上一二十本小本子，我的鼻孔就會(huì)被灰塵搞黑。那時(shí)起我就喜歡看新華社老照片，隱約中感覺(jué)：攝影是記錄更是記憶，這些飽含記憶的照片就是一部歷史。

2006年，我參與了《攝影中國(guó)——中國(guó)攝影50年》一書(shū)的編撰工作，作為新華經(jīng)典、新聞攝影、報(bào)道攝影等部分的策展人，我在中國(guó)照片檔案館數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)閱讀了近百萬(wàn)張老照片。進(jìn)入新世紀(jì)，新華社照片檔案基本全部實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化。這是我第一次大規(guī)模地翻閱新華社照片。那三個(gè)月，我受到的震撼無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)。我驚訝于幾十年來(lái)新華社攝影記者忠誠(chéng)的態(tài)度、豐富的經(jīng)歷，更感慨于他們對(duì)中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和新中國(guó)發(fā)展時(shí)期如此飽滿和專業(yè)的記錄。尤其是那些靠近火線拍攝照片、用血肉創(chuàng)造影像的人，他們讓我產(chǎn)生了一種感覺(jué)：“西方有一個(gè)卡帕，中國(guó)有一群卡帕。”追尋中國(guó)“卡帕”的足跡，成為我的心愿。

2008年，我開(kāi)始為《攝影世界》撰寫(xiě)“口述新華”欄目，采訪對(duì)象是新華社老一代的攝影記者，其中最早的是60年前參加抗戰(zhàn)的攝影者。這些老攝影家年齡最大的86歲，年輕的也都在70多歲。關(guān)于他們和他們的職業(yè)生涯，公開(kāi)的文字資料非常少。每采訪一位老攝影家之前，我把更多的時(shí)間用在攝影者照片閱讀和整理上。他們的圖片深藏在檔案館里，對(duì)每一位老攝影家的圖片我都看得極其認(rèn)真，那些照片都會(huì)引起我內(nèi)心的激動(dòng)。做“口述新華”，目的就是為了盡可能多地從老攝影記者的個(gè)人視角保留歷史細(xì)節(jié)，也讓很多老照片重回人們的視線。

史學(xué)家傅斯年提倡“上窮碧落下黃泉，動(dòng)手動(dòng)腳找東西”、 “一分材料出一分貨，十分材料出十分貨”，史學(xué)便是史料學(xué)。攝影記者的照片便是最好的史料。照片也是幫助老攝影記者追憶歷史事實(shí)的最好工具。每次采訪見(jiàn)面時(shí)，我會(huì)先把隨身帶的他們當(dāng)年拍攝的幾十甚至上百?gòu)堈掌垬右粡垙垟傞_(kāi)給他們看。

老攝影前輩面對(duì)照片，或是沉默、或是驚訝。他們會(huì)把照片拿在手里看很長(zhǎng)時(shí)間，嘴里喃喃自語(yǔ)：“我還拍過(guò)這個(gè)？”“這是我拍的嗎？”“是，這是我拍的?！睅资昵?，很多老攝影記者按新華社規(guī)定把全部資料都放在了照片檔案館，對(duì)于檔案館里到底存了他們什么照片、存了多少?gòu)堈掌?，他們自己都不甚清楚?/p>

《口述新華》第一個(gè)采訪對(duì)象是袁克忠。2006年下半年，我在新華社檔案庫(kù)翻閱照片時(shí)，看到好幾張戰(zhàn)爭(zhēng)照片，似乎就在炸彈爆炸的那一瞬按下快門(mén)；我還看到解放軍進(jìn)藏的照片——攝影者必須同樣爬上高原雪山，才能拍下行進(jìn)在對(duì)面雪山上的長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍。在那些照片圖說(shuō)的下方，我看到一個(gè)名字：袁克忠。2007年11月20日，我與86歲的袁克忠相處了整整一個(gè)上午，聽(tīng)他講戰(zhàn)爭(zhēng)攝影：“1946年，在永年戰(zhàn)斗中，我與突擊隊(duì)一起沖鋒，在城西關(guān)戰(zhàn)斗中負(fù)傷，兩三天之后，繼續(xù)參加拍攝攻城戰(zhàn)。在槍彈掃射中沖過(guò)一條狹窄吊橋時(shí)，我被炮彈激起的瓦片石屑擊中雙眼鮮血直流。但我顧不上其他，先跳進(jìn)河里把相機(jī)撈出來(lái)……‘人在底片在?！芏嘣趹?zhàn)場(chǎng)上攝影的人，為保護(hù)底片都受過(guò)傷，有人還犧牲了?！沂且粋€(gè)攝影記者，也是一個(gè)戰(zhàn)士。在戰(zhàn)爭(zhēng)中受過(guò)多少次傷，連我自己也數(shù)不清了?！保ā对酥遥何矣肋h(yuǎn)是一名戰(zhàn)地記者》）。采訪后第八天，11月28日，我聽(tīng)到一個(gè)噩耗：袁克忠老人早晨去世了。

錢(qián)嗣杰在中國(guó)照片檔案館里留下的照片總共一萬(wàn)一千張，他自己手上一張沒(méi)留。錢(qián)嗣杰的幸運(yùn)在于，他做攝影記者40年，當(dāng)那些震驚世界的事件發(fā)生時(shí)，他恰恰身置其中。40年間，從戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期到和平年代，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，錢(qián)嗣杰一次次出色完成攝影報(bào)道任務(wù)，因而一次次又被委以更為艱巨的任務(wù)，因此他的人生也由一個(gè)個(gè)頗為傳奇的故事組成：遼沈戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役、剛解放參加少數(shù)民族慰問(wèn)團(tuán)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)交換戰(zhàn)俘、與死神擦肩而過(guò)的萬(wàn)隆會(huì)議、第一個(gè)駐非洲、1965～1969年在毛澤東身邊、長(zhǎng)駐聯(lián)合國(guó)、長(zhǎng)駐東京……我把他每個(gè)階段的重要照片拿到他面前，他的口述幾乎就是看著照片完成的（《錢(qián)嗣杰：我這一生，值！》）。

年邁的、不善言辭的攝影者們，正是靠自己留下的照片回憶當(dāng)年情形。因著照片，我得到了鮮活的細(xì)節(jié)、踏實(shí)的材料，老照片也使他們的談話非常具體和生動(dòng)。

2010年3月，我在新華社新聞大廈電梯口遇到新華社副總編輯、中國(guó)照片檔案館館長(zhǎng)王瑤，她對(duì)我說(shuō)：“我想給新華社老攝影記者做圖片典藏，把他們的經(jīng)典照片用國(guó)際收藏標(biāo)準(zhǔn)做出來(lái)，留在中國(guó)照片檔案館?！碑?dāng)她把“新華典藏”的任務(wù)交給我時(shí)，我知道，我將又一次走進(jìn)歷史。

攝影部與波瀾壯闊的中國(guó)歷史

“新華典藏”是把老攝影家用性命留下來(lái)的經(jīng)典之作進(jìn)行精心挑選，通過(guò)銀鹽手工限量放大、攝影者親筆簽名等國(guó)際收藏標(biāo)準(zhǔn)的幾道工序，最后交由中國(guó)照片檔案館永久保存。

新華社歷史與共和國(guó)歷史緊密聯(lián)系，新華社圖片對(duì)了解一個(gè)真實(shí)的中國(guó)歷史至關(guān)重要。在這里，我早已不把攝影看成純粹的攝影，相機(jī)鏡頭、光影關(guān)系全部靠后站，歷史和社會(huì)發(fā)展之證據(jù)才是我更關(guān)心的。

兩年來(lái)，我日日與攝影部60年來(lái)編發(fā)的五百萬(wàn)張圖片默然相對(duì)，看到的卻是新華社圖片構(gòu)成的波瀾壯闊的中國(guó)歷史，那些鮮為人知的絕大多數(shù)瞬間都具有不容質(zhì)疑的歷史價(jià)值，是對(duì)中國(guó)歷史中一次次重要事件的影像見(jiàn)證。過(guò)去，我常問(wèn)：偉大的照片藏在哪里？現(xiàn)在，一次次打開(kāi)深埋在中國(guó)照片檔案館里的照片，我知道了我的幸運(yùn)：我常和偉大的照片相遇。

新華社新聞攝影事業(yè)可上溯到1946年的解放戰(zhàn)爭(zhēng)之初。1946年6月新華社山東野戰(zhàn)軍分社成立之始，新華社就擁有了第一批專職攝影記者。 1946年8月10日，一份攝影報(bào)道提示從延安新華社總社電傳各分社：“凡遇敵機(jī)轟炸，要組織留影，除被毀情景外，最好能攝到飛機(jī)轟炸的姿態(tài)。有便即帶北平兩份，一交執(zhí)行部新聞科，一轉(zhuǎn)延安本社?！边@是目前所知新華社最早的攝影報(bào)道提示。 隨后，在人民解放軍華東野戰(zhàn)軍、第二、第三、第四野戰(zhàn)軍，都有新華社分支機(jī)構(gòu)的攝影記者和部隊(duì)的新華社兼職攝影記者。

1950年，政務(wù)院新聞總署屬下的新聞攝影局成立。新聞攝影局的工作任務(wù)是向全國(guó)和國(guó)外各報(bào)刊發(fā)布新聞?wù)掌?。攝影局編輯記者有剛從戰(zhàn)場(chǎng)上下來(lái)的各解放區(qū)經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)的戰(zhàn)地?cái)z影者，有來(lái)自國(guó)統(tǒng)區(qū)和海外回來(lái)的攝影家，有剛從華東新聞學(xué)院和其他院校畢業(yè)的大學(xué)生。新聞攝影局給每個(gè)記者都發(fā)一條潔白臂章，上面印有“攝影記者”四個(gè)大字和單位的名稱及圖章，要求記者外出采訪時(shí)佩戴，以警示自己珍惜榮譽(yù)、遵守紀(jì)律、接受人民監(jiān)督。

1952年4月1日，新華社新聞攝影編輯部正式成立。新華社編委會(huì)確定攝影部的主要任務(wù)是：向全國(guó)和全世界收集和發(fā)布有關(guān)中國(guó)和外國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及其他一切引起共同興趣的照片。

1949年開(kāi)國(guó)大典，攝影記者陳正青在天安門(mén)上站的位置是周恩來(lái)親自指定的。1950年6月，為疏通民族關(guān)系，中央人民政府政務(wù)院派出中央民族訪問(wèn)團(tuán)到各少數(shù)民族地區(qū)訪問(wèn)，錢(qián)嗣杰、曹興華、劉慶瑞、塔吉古勒、盛繼潤(rùn)等攝影記者被派跟隨采訪。1950年10月25日，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)打響，新聞攝影局派出曹興華、錢(qián)嗣杰、葛力群、袁苓、岳國(guó)芳、楊溥濤等組成的戰(zhàn)地記者組，跨過(guò)鴨綠江，開(kāi)赴朝鮮前線采訪。

新華社攝影部1952年正式成立后，新中國(guó)每一次重大會(huì)議，如果只有一個(gè)記者在場(chǎng)，那定是新華社記者；每逢國(guó)家發(fā)生大事，最先得到消息和最先被派往的記者也是新華社記者。在攝影記者很少的年代，這樣的情況持續(xù)了很多年。新華社被中央授予的最高和特殊的采訪、編輯、發(fā)布新聞?wù)掌穆氊?zé)和權(quán)力，新華社照片記錄了中華人民共和國(guó)發(fā)展史上的主要事件、重要活動(dòng)和社會(huì)各方面的基本情況，留下了較為完整、系統(tǒng)的記錄共和國(guó)發(fā)展歷程的照片檔案。

常常有人問(wèn)我，你們選擇什么樣的照片進(jìn)入“新華典藏”？回答是：那些有歷史痕跡的照片，那些除去新聞的元素還能留下的照片，那些能夠有助于解讀某一段特殊歷史的照片。在做“新華典藏”的過(guò)程中，通過(guò)大量閱讀圖片，我們看到建國(guó)后完整的中國(guó)歷史的展現(xiàn)，也看到日常生活中活潑生動(dòng)的普通人的日常生活和勞動(dòng)。而從建國(guó)到1978年，從中央到地方，從城市到鄉(xiāng)間，對(duì)28年間的30多場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，全國(guó)各地的新華社攝影者都留下了影像記錄。以大躍進(jìn)中大煉鋼鐵為例，在新華社的圖片中可以看到數(shù)以百計(jì)的有關(guān)的報(bào)道：在家庭、在街道、在校園煉鋼；農(nóng)民、主婦、演員、作家、科學(xué)家、少數(shù)民族姑娘、外國(guó)友人煉鋼，連中央領(lǐng)導(dǎo)深夜煉鐵的身影也被記者拍攝到。

新華典藏從2010年3月啟動(dòng)，到2012年3月已經(jīng)收藏了75位攝影前輩的近5000幅照片。目前，典藏還在做70多歲以上的攝影家在50到70年代拍攝的歷史圖片。作為這個(gè)項(xiàng)目的執(zhí)行編輯，我這兩年看到的歷史圖片達(dá)200多萬(wàn)張。

這兩年來(lái)，我的工作除了去老攝影家家里請(qǐng)他們?yōu)榈洳卣掌灻?，就是趴在電腦前一張張翻閱老照片，我內(nèi)心情感極其復(fù)雜。“新華典藏”從開(kāi)始就已經(jīng)太遲了！多少次，當(dāng)我翻到一張刻著深刻歷史痕跡的圖片，找到攝影者的名字卻發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)故去，我不禁扼腕長(zhǎng)嘆，悲從中來(lái)！石少華、鄭景康、張印泉、齊觀山、陳正青、蔣齊生、葉華、鄭小箴、劉東鰲、鄒健東、李基祿、李九齡、丁峻、孫忠靖、唐茂林……他們?cè)鵀闅v史和中國(guó)攝影史貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典照片，他們的名字和照片無(wú)數(shù)次地出現(xiàn)在我眼前。我為“新華典藏”失去了這些偉大的攝影記者的圖片而深感遺憾。好在他們的照片被很好地保存下來(lái)了。對(duì)攝影家最好的紀(jì)念就是反復(fù)研讀他們的照片。我一遍遍看他們的照片，我也相信他們留下來(lái)的照片，千年后還會(huì)和后人對(duì)話。

令我欣慰的是，我們?cè)诤棋恼掌锇l(fā)現(xiàn)一些不甚熟悉的名字：王純德、盛繼潤(rùn)、陳之平、哈斯葉提、塔吉古勒、納一、安康、雪印、傅軍、于肇、趙淮青……這些攝影者早在五六十年代就因各種原因調(diào)離新華社攝影部，他們的名字已被淡忘，作品也難得被翻閱。正是“新華典藏”，讓很多在我們視線里已經(jīng)消失很久的攝影者和他們的作品浮出海面。

“新華典藏”挑選過(guò)程近乎苛刻，我常想：這浩如煙海的照片??！有哪些經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)、被一遍遍反復(fù)使用？有哪些永遠(yuǎn)不會(huì)被人想起？又有哪些在一個(gè)時(shí)機(jī)復(fù)活時(shí)，會(huì)在人們心里炸響驚雷？有哪些攝影者會(huì)被后人淡忘，又有哪些攝影者同他們的圖片一起載入史冊(cè)，在歷史的坐標(biāo)中定格？

"時(shí)間會(huì)告訴我們最終的答案。

關(guān)注世界的年輕的眼睛

從過(guò)去的大時(shí)代走過(guò)來(lái)的老攝影家已經(jīng)把攝影的一個(gè)高度放在那里，他們還留下一種職業(yè)水準(zhǔn)與獻(xiàn)身精神，這正是新華社攝影記者的核心價(jià)值所在。

今天的新華社攝影部，擁有無(wú)論是實(shí)踐還是思考都處在前沿的一代年輕攝影者。他們素質(zhì)優(yōu)良，學(xué)術(shù)背景深厚，一入社便接受?chē)?yán)格的教育。他們身上，已種下新華人嚴(yán)守紀(jì)律、團(tuán)隊(duì)精神、隱忍、擔(dān)當(dāng)、不事張揚(yáng)，萬(wàn)人之海一身藏的種子。薪火相傳的使命感，使他們以嚴(yán)肅的態(tài)度關(guān)注社會(huì)，堅(jiān)持為記錄工作、為文獻(xiàn)工作，繼續(xù)為歷史留存證據(jù)。但時(shí)代與攝影的進(jìn)步，又要求他們必須在攝影本體上進(jìn)行多種可能性的探索。他們中，一些人為擁有更廣闊的學(xué)術(shù)視野，自覺(jué)地進(jìn)行新學(xué)科的學(xué)習(xí)，甚至到國(guó)外進(jìn)修，為探索、建立自己的視覺(jué)體系而努力?，F(xiàn)在，新華社攝影記者和國(guó)際雇員遍及世界各地。

2008年，汶川地震，新華社總社第一天就發(fā)布了對(duì)震災(zāi)攝影報(bào)道的指導(dǎo)原則：一、記者在第一時(shí)間到達(dá)第一現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)出照片，要把事實(shí)真相告訴中國(guó)、告訴全世界；二、記者各自為戰(zhàn)，每個(gè)人都要想辦法到達(dá)不同的災(zāi)區(qū)現(xiàn)場(chǎng)?？偵?、解放軍分社、四川、陜西、貴州、山西分社共數(shù)十名攝影記者先后出動(dòng)，一個(gè)多月間，地震災(zāi)區(qū)每天有20多名新華社攝影記者進(jìn)行著記錄。

從唐山到汶川，兩次地震，從“抗震不忘批鄧”到“把真相告訴世界”，從“救災(zāi)不見(jiàn)災(zāi)”到“沒(méi)有任何報(bào)道限制”，從唐山地震新華社稿庫(kù)里一共只能查50多張照片到汶川地震新華社從5月12日到6月5日發(fā)出上萬(wàn)張照片，災(zāi)難新聞的變化不需贅言。

2008年，新華社經(jīng)過(guò)多年打造的“國(guó)家攝影隊(duì)”在奧運(yùn)會(huì)整齊亮相，從賽場(chǎng)邊到看臺(tái)上，采編發(fā)3分鐘之內(nèi)完成。

越來(lái)越多的新華社駐外記者肩負(fù)著國(guó)家使命出現(xiàn)在各種新聞現(xiàn)場(chǎng)，他們的存在為人們從更多的角度看待和剖析新聞事件提供了可能。伊拉克、科索沃、阿富汗、利比亞、印尼海嘯、海地地震、日本地震……在世界上幾乎所有的熱點(diǎn)地區(qū)都可以看到新華社攝影記者的身影。

年輕的攝影者被分期分批地派往國(guó)外幾十個(gè)國(guó)家常駐，出國(guó)前都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練：采訪、攝影、傳輸、國(guó)際知識(shí)、甚至語(yǔ)言、財(cái)務(wù)。

《年輕的眼睛——新華社駐外記者展》在參加第24屆法國(guó)昂熱國(guó)際獨(dú)家新聞節(jié)時(shí)，新聞節(jié)主席勒布克說(shuō)：“作為新聞節(jié)主席，我看過(guò)許許多多的照片。以前，中國(guó)記者拍攝的內(nèi)容更多是各種儀式和活動(dòng)，但現(xiàn)在這種情況發(fā)生了很大變化，這些年輕的記者從他們獨(dú)特的視角打量著這個(gè)世界，并把他們的所見(jiàn)以一種精彩的方式展現(xiàn)在我們面前……現(xiàn)在誰(shuí)也不能說(shuō)中國(guó)沒(méi)有好的攝影師了?！?/p>

2011年3月，新華社與聯(lián)合國(guó)教科文組織第一次合作，教科文組織邀請(qǐng)新華社攝影記者拍攝世界遺產(chǎn)照片。50位年輕的新華社攝影記者及國(guó)外雇員歷時(shí)三個(gè)月，在全世界50個(gè)國(guó)家、110多處世界遺產(chǎn)地進(jìn)行了跋涉之旅、心靈之旅。2011年6月，巴黎，在聯(lián)合國(guó)教科文組織世界遺產(chǎn)委員會(huì)第35次會(huì)議開(kāi)幕之際，這些記者拍攝的作品精華匯集為《用我們的眼睛帶你看世界遺產(chǎn)》展覽展出。

2011年8月，新華社與路透社共同實(shí)施了“走進(jìn)非洲”聯(lián)合采訪行動(dòng)，幾位新華社攝影記者分別在埃塞俄比亞、塞內(nèi)加爾、南蘇丹、南非、喀麥隆、肯尼亞、科特迪瓦采訪，關(guān)注了貧困地區(qū)的青年發(fā)展和用水安全等問(wèn)題、艾滋病給當(dāng)?shù)厝藥?lái)的挑戰(zhàn)、孩童的生活境遇。10月，麗水國(guó)際攝影節(jié)，新華社展覽《來(lái)自非洲的N個(gè)故事》亮相展廳……

新華社攝影記者的背后，有一個(gè)龐大的、由100多人組成的編輯隊(duì)伍。默默付出的新華社編輯把為記者做事、為新聞事業(yè)貢獻(xiàn)看作一種修養(yǎng)，并甘于平淡。好編輯是把攝影者放在心底深處的人。記者和編輯，不僅僅是簡(jiǎn)單的同事，而是兄弟姐妹，是一生的友人。

新華社的照片應(yīng)該被更多人知曉

60年來(lái)，新華社記者深入到歷史的現(xiàn)場(chǎng)，目擊并拍攝。目前中國(guó)照片檔案館館藏500萬(wàn)張圖片，新華社攝影部的新聞發(fā)稿照片占其中的95%以上。

2010年12月，我在一次學(xué)術(shù)研討會(huì)的發(fā)言中說(shuō)：“我遺憾地發(fā)現(xiàn)，很多學(xué)者因沒(méi)有更多機(jī)會(huì)看到新華社幾百萬(wàn)張照片而造成做學(xué)問(wèn)的偏頗。在中國(guó)照片檔案館500萬(wàn)張照片中你們會(huì)看到，革命發(fā)生過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生過(guò)，災(zāi)難也發(fā)生過(guò)，（新華社記者對(duì)這些）全部都有記錄。2010年新華社開(kāi)始了‘新華典藏’的工作，……我們發(fā)現(xiàn)，新華社不僅存留了新聞?wù)掌渲幸灿写罅康募o(jì)實(shí)照片。有人說(shuō)沙飛除了紅色攝影之外，還有一個(gè)自由的靈魂。新華社同樣有很多靈魂自由的攝影者。”

之后，時(shí)任中國(guó)照片檔案館館長(zhǎng)助理蔡毅發(fā)言：“我感謝一切為了中國(guó)的攝影資料的保存、傳承、研究付出辛勞的人們……中國(guó)13億人，擁有幾千萬(wàn)臺(tái)相機(jī)，幾十萬(wàn)攝影從業(yè)者，而從事攝影史料研究的人為數(shù)極少，這么大一個(gè)國(guó)家只有幾個(gè)人做這個(gè)事，是很可悲的。盛世應(yīng)該修典??！……如果一個(gè)國(guó)家社會(huì)財(cái)富積累飛速，人民生活富裕，但是文化文明跟不上，許多領(lǐng)域的研究出現(xiàn)空白，對(duì)自己民族經(jīng)歷的過(guò)程不總結(jié)不研究，其實(shí)是很可悲的……如果有更多的人在裸露的土地上耕耘，找到一張照片如同種下一棵樹(shù)，一張一張照片地找，一棵樹(shù)一棵樹(shù)地栽，裸露的土地將會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)地縮小。當(dāng)中國(guó)攝影史研究枝繁葉茂碩果累累的時(shí)候，展現(xiàn)在世界攝影史上的將是一部恢宏的令世人震驚的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)攝影工作畫(huà)卷，將會(huì)還原中國(guó)攝影在世界攝影史上的真實(shí)面貌和不可替代的位置?！?/p>

正如那次研討會(huì)的評(píng)點(diǎn)嘉賓、傳播學(xué)界著名學(xué)者展江所說(shuō)，在攝影界和研究攝影的學(xué)者之間，官方的和學(xué)術(shù)界的或者民間的，中間存在著一些距離甚至鴻溝；檔案圖片與作為公共新聞產(chǎn)品的圖片，當(dāng)中可能也存在諸多的差異。

歷史被新華社攝影記者收進(jìn)了底片，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月，轉(zhuǎn)化成了刻上一種歷史記憶的視像。我想，如果研究歷史和文化的學(xué)者有機(jī)會(huì)了解中國(guó)照片檔案館的收藏，了解新華社60年來(lái)的圖片和圖片背后的故事，會(huì)更好地認(rèn)識(shí)歷史事實(shí)，梳理出更接近真實(shí)的歷史脈絡(luò)的源流和趨向。

（本文作者陳小波為新華社領(lǐng)銜圖片編輯?！幷咦ⅲ?/p>