再說(shuō)川西怪杰吳因易

二十多年前，我曾寫(xiě)過(guò)一篇題為《川西怪杰吳因易》的小文章，發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》上。那是因?yàn)?988年8月，我應(yīng)邀到川西重鎮(zhèn)綿陽(yáng)參加吳因易由中國(guó)青年出版社出版的唐宮前四部（《宮闈驚變》、《開(kāi)元盛世》、《魂銷(xiāo)驪宮》、《天寶狂飆》）的研討會(huì)。此會(huì)規(guī)?？涨?，因此書(shū)的責(zé)編彭迎的盛情邀請(qǐng)，北京評(píng)論界幾乎傾巢而出，成都方面則由馬識(shí)途率“川軍”來(lái)綿陽(yáng)與“中央軍”匯合；會(huì)期也比較長(zhǎng)，連會(huì)后組織游九寨溝，盤(pán)桓近旬日。會(huì)后回到北京，大概那時(shí)教務(wù)煩忙，沒(méi)寫(xiě)成作品評(píng)論，就寫(xiě)了這么一篇印象記交差。沒(méi)曾想到，此文發(fā)后，吳因易即榮獲“川西怪杰”的雅號(hào)。二十多年過(guò)去了，吳因易不僅續(xù)寫(xiě)了唐宮后四部，成“唐宮八部”，赫然于世；還創(chuàng)作了不少影視作品，成為影視界一腕。當(dāng)然，生活上也有了不少變化，于是便有了再說(shuō)說(shuō)他的必要。

一、 歷史文學(xué)創(chuàng)作園地的一匹黑馬

上個(gè)世紀(jì)八十年代，歷史題材文學(xué)創(chuàng)作相當(dāng)繁榮。僅就長(zhǎng)篇小說(shuō)而言，繼姚雪垠的《李自成》之后，又有徐興業(yè)的《金甌缺》、凌力的《少年天子》、楊書(shū)案的《九月菊》及其續(xù)篇《長(zhǎng)安恨》、二月河的《康熙大帝》等作品接踵而來(lái)。正在這個(gè)時(shí)候，來(lái)自川西的吳因易殺將出來(lái)，先推出寫(xiě)唐明皇與楊貴妃故事的《宮闈驚變》等四部，接著又推出寫(xiě)武則天的四部，即：《皇天精魄》、《崔嵬乾坤》、《絕代天后》、《則天大帝》，改由花山文藝出版社出版。前后加在一起，稱(chēng)為“唐宮八部”。文壇為之震動(dòng)，吳因易也因此被視為歷史文學(xué)創(chuàng)作園地的一匹黑馬。

“唐宮八部”以濃墨重彩的酣暢筆墨描述了武則天改唐為周又撤周復(fù)唐，唐玄宗李隆基在貞觀(guān)之治和武則天創(chuàng)造的基業(yè)上開(kāi)創(chuàng)開(kāi)元盛世后又毀掉大好局面導(dǎo)致“天寶狂飆”這一由初唐到盛唐，而又由盛而衰的歷史過(guò)程與時(shí)代風(fēng)云，創(chuàng)造了中國(guó)歷史上唯一的女皇武則天和“半明半昏”的帝王唐明皇李隆基的性格復(fù)雜、形象豐滿(mǎn)的藝術(shù)形象，演繹了白居易在《長(zhǎng)恨歌》中吟詠的唐明皇與楊貴妃悲劇性的愛(ài)情故事，同時(shí)，也塑造了從李治到李林甫、高力士、安祿山、狄仁杰、上官儀、上官婉兒、褚遂良、王伏勝、王毛仲等眾多的人物形象。這一歷史長(zhǎng)卷融合了歷史演義、言情小說(shuō)和傳奇故事等各種傳統(tǒng)的歷史小說(shuō)的藝術(shù)形式，既有較強(qiáng)的可讀性，又有較高的文學(xué)性?！短茖m八部》的問(wèn)世，為吳因易在當(dāng)代文壇的地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、 影視與文學(xué)雙棲

1993年，根據(jù)唐宮前四部《宮闈驚變》等改編的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《唐明皇》播出，從此，吳因易把大部分精力轉(zhuǎn)向影視創(chuàng)作。有一個(gè)時(shí)期，他致力于把沙汀的小說(shuō)改編為電視連續(xù)劇搬上熒屏的工作，并取得了相當(dāng)?shù)某尚?。沙汀的兩篇短篇小說(shuō)名作《在其香居茶館里》與《一個(gè)秋天的晚上》先后被改編為四集電視連續(xù)劇，之后，根據(jù)沙汀長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作《淘金記》改編的同名20集長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇也成功播出。然后，他又把長(zhǎng)篇小說(shuō)《誰(shuí)主沉浮》成功地改編為長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《逐鹿中原》，還為劉曉慶量身打造了62集的連續(xù)劇《日月凌空》。2007年，他與李汀合作創(chuàng)作了長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《北平戰(zhàn)與和》；2011年，他擔(dān)綱總編劇，在較短的時(shí)間里，出色地完成了30集的電視連續(xù)劇《大唐文宗陳子昂》的劇本創(chuàng)作；2012年，他正投入反映劍南春酒業(yè)一段有意義歷史的長(zhǎng)篇電視連視劇《報(bào)國(guó)有門(mén)》的創(chuàng)作。將近20年的歲月，吳因易又華麗轉(zhuǎn)身，變成國(guó)內(nèi)影視界一腕。

2011年，自春至秋，我與何西來(lái)、賀紹俊同時(shí)被聘為《大唐文宗陳子昂》劇組的文學(xué)創(chuàng)作導(dǎo)師，同吳因易及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有過(guò)一段合作經(jīng)歷。吳因易1946年出生于四川射洪一個(gè)川劇世家里，從小就知道一千三百多年前的唐代初年，射洪出了一個(gè)杰出的詩(shī)人陳子昂，早就想寫(xiě)寫(xiě)這位當(dāng)年喊出“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”那振聾發(fā)聵聲音的鄉(xiāng)賢。一直等到2011年，才等來(lái)這個(gè)機(jī)會(huì)。陳子昂只活了41歲，只留下了《感遇詩(shī)》38首和《修竹篇序》等一些文字，據(jù)此編撰30集電視連續(xù)劇，可謂不易。吳因易同他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)忙了大半年，終于于2011年9月拿出了近50萬(wàn)言的30集電視連續(xù)劇劇本，不僅把陳子昂打造成一位性個(gè)復(fù)雜、形象鮮明的“文化英雄”，而且情節(jié)跌宕有很多看點(diǎn)。我用三天的時(shí)間一口氣讀完了劇本，被其感動(dòng)，趕到射洪參加評(píng)審會(huì)給予充分肯定。只是可惜此劇投拍后由于種種原因而縮了水，雖然拍出來(lái)而未能如期播出。但我以為劇本可以單獨(dú)出版?！洞筇莆淖陉愖影骸返膭?chuàng)作，進(jìn)一步顯示了吳因易的才華。

三、“川西怪杰”的怪處

我稱(chēng)吳因易為“川西怪杰”，自然有其原因。因易是川西一杰，上文所述其歷史小說(shuō)創(chuàng)作與影視創(chuàng)作的成就足以證明；而其怪處，尚可略述一二。

怪處之一，大智若愚。因易三十年來(lái)，創(chuàng)作上頗有成就，家里也頗殷實(shí)，年齡也六十開(kāi)外，但仍保持剛出道時(shí)的穿戴打扮，推平頭，穿對(duì)襟布衣，著布鞋或草鞋，一副鄉(xiāng)間學(xué)究或打雜跑腿的扮相。可樸素或可以說(shuō)有點(diǎn)寒酸的穿戴里，又透著一股不俗之氣，一種睿智。尤其是當(dāng)他用四川官話(huà)開(kāi)腔談?wù)撈饎?chuàng)作來(lái)，更顯現(xiàn)出才氣來(lái)。

怪處之二，善于表演。吳因易出身于川劇世家，從小受川劇表演的薰陶，并曾粉墨登場(chǎng)，扮演丑角。他的這種與生俱來(lái)的表演才能后來(lái)時(shí)時(shí)用得上或時(shí)有表現(xiàn)。諸如主持會(huì)議介紹出席者時(shí)，繪聲繪色，有說(shuō)辭有動(dòng)作，往往把全場(chǎng)情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)。有一次，被稱(chēng)為“巴蜀奇才”的戲劇家魏明倫在場(chǎng)，也表示折服。

怪處之三，俠客遺風(fēng)。因易為人重情義，頗有古俠之遺風(fēng)。他的周?chē)?，集合一群志同道合者，或稱(chēng)職之為“吳哥”，或稱(chēng)之為“師父”，他對(duì)他們的照顧勝過(guò)親人；他對(duì)各界的朋友，關(guān)心照料也頗周到，故從文學(xué)界到影視界再到社會(huì)各界，他朋友比比皆是。這也是他事業(yè)成功的原因之一。

2012年10月初斷續(xù)寫(xiě)成于北京亞運(yùn)村之望云齋