貴在筆下有受眾

這些年來。畫家汪新林的花鳥畫總是在工筆和大寫意之間流連，其實(shí)，他是在截然不同的兩種繪畫表現(xiàn)形式之間苦苦跋涉。于是我們看到一幅幅工筆佳構(gòu)巧奪天工，在寫真中結(jié)緣傳情；一批批花卉鳥獸的寫意之作墨海翻騰，在言簡(jiǎn)意賅中抒發(fā)靈性。汪新林以截然不同的繪畫形式表現(xiàn)他的情趣和追求，體現(xiàn)一個(gè)畫家的人生價(jià)值。其實(shí)，這種穿越不同藝術(shù)語(yǔ)言形式的創(chuàng)作很難集中精力專一發(fā)展，畫家必然在兩種藝術(shù)氛圍中煎熬著負(fù)重前行。但汪新林卻樂此不疲地一直走下去，到底是為什么呢?

時(shí)值當(dāng)代，假如詢問畫家，你為什么創(chuàng)作?你為誰(shuí)畫畫?一定會(huì)引來異議，似乎根本不用回答了。然而，作品總是要給人看，要想融入社會(huì)。必須“筆下有受眾”。只有將自己的藝術(shù)生命與大眾的需求相結(jié)合，才能擁有藝術(shù)發(fā)展的源頭活水。尤其是在藝術(shù)正在市場(chǎng)化了的今天?！肮P下有受眾”尤為重要。

汪新林沒有名門望族為炫耀，也沒有尊位顯赫為托舉，但年復(fù)一年，作品有越來越多的藏家喜愛和朋友贊譽(yù)。他沒有虛張聲勢(shì)的所謂“創(chuàng)新”，也沒有故弄玄虛的所謂“絕活”，只是在埋頭畫畫中不斷改進(jìn)學(xué)習(xí)，增進(jìn)畫技。他心里裝著受眾，懷著融入群眾之審美情趣的用心為社會(huì)最廣泛的人進(jìn)行藝術(shù)耕耘，把作品交給民眾去驗(yàn)證，去評(píng)價(jià)他的學(xué)術(shù)品位。

我認(rèn)為汪新林的作品主要呈現(xiàn)兩點(diǎn)學(xué)術(shù)特征：

一是在工細(xì)與放達(dá)中找到了一種哲思上的學(xué)術(shù)悟性：他畫工筆在刻畫入微中寫真，大寫意則在高度概括中傳神。這種靠雙重本事以實(shí)力打拼的藝術(shù)生態(tài)，是美術(shù)家整體素質(zhì)與文化內(nèi)涵長(zhǎng)期修煉的表現(xiàn)，也是中國(guó)畫精神的要義所在。

二是汪新林創(chuàng)作取材內(nèi)容貼近大眾。善畫富于雅趣的梅蘭竹菊、魚和雞以及飽滿晶瑩的葡萄、原野的豐收果實(shí)等。作品顯現(xiàn)平民的情懷，這是他根植于民眾的表現(xiàn)。他以物喻意，用畫筆為人們送去富裕、吉祥和良好、優(yōu)美的祝福。用筆下的生物傳達(dá)人們的美好憧憬。這是他積極向上的精神境界的具體表現(xiàn)。

我認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代繪畫發(fā)展的基礎(chǔ)主要來自兩個(gè)群體：一是扎在民間為社會(huì)服務(wù)的一大批實(shí)力很強(qiáng)的畫家；另一是積極報(bào)考各種美術(shù)院校的后學(xué)者。他們往往靠自我氛圍，以畫說話，構(gòu)成丹青發(fā)展的中堅(jiān)力量和后備能源。而正是他們能在大眾品評(píng)面前懂得取舍，懂得奉獻(xiàn)，以大眾需求為使命。作為這些畫家中的一員，汪新林的藝術(shù)成果和人生狀態(tài)，很值得探究和珍視。