瑰麗涉古雅 居高聲自遠(yuǎn)

眾家點(diǎn)評(píng)：

何藥能醫(yī)國，躊躇見性真。后天扶氣脈，本草識(shí)君臣。鶴洛有源水，滬江無盡春。霜紅尋到否，期爾一流人。

——吳昌碩

兄天才超越，并以各項(xiàng)基礎(chǔ)淵深，一著手即能超人一等，近日從事山水，亦定能獲心得于不落凡近之處。

——潘天壽

樂三兄課暇勾摹缶廬印存都一百五十六方，極類厚拓，并獲其神髓，非經(jīng)此道而諳缶翁印學(xué)之淵源者，曷克臻此。

——吳茀之

樂三的各項(xiàng)藝術(shù)熔冶一爐，對(duì)題跋款識(shí)和運(yùn)筆運(yùn)氣等各方面也別有心得，因此作品中韻味精邃別饒佳趣，曾得昌碩老人評(píng)語云：“樂三能得我之神韻”?？梢姌啡删椭町惡鯇こ！?/p>

——王個(gè)杉

諸樂三(1902～1984)，原名文萱、字樂三，號(hào)希齋，浙江安吉人。生前曾任浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)教授、研究生導(dǎo)師、浙江省政協(xié)常委、西泠印社副社長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)副主席、中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。

諸樂三自19歲起即拜金石書畫大師吳昌碩先生為師研習(xí)詩書畫印，得其真?zhèn)?，尤擅大寫意花鳥畫。上世紀(jì)二三十年代，年輕的諸樂三即在上海美術(shù)專門學(xué)校、上海新華藝術(shù)專科學(xué)校、上海昌明藝術(shù)?？茖W(xué)校及上海中華藝術(shù)大學(xué)講授中國書畫及篆刻。1946年起，應(yīng)潘天壽之邀到國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校(中國美術(shù)學(xué)院前身)任教，主講花鳥畫、書法、篆刻、畫論及詩詞題跋等課。新中國成立后，他與潘天壽、吳茀之等先生一起為浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系的重建和發(fā)展積極努力，做出了貢獻(xiàn)。60年代初，參與籌建浙江美術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)。晚年，又培養(yǎng)出我國第一代中國花鳥畫專業(yè)研究生。

諸樂三的花烏畫深得吳昌碩先生之神韻，于青藤、白陽、石濤、八大、任頤等亦有所擷取，用筆蒼勁郁勃，設(shè)色古艷清新。其篆刻從秦漢古璽化出，參以古籀、甲骨，自成雄渾樸茂之面貌。書法得力于鐘繇、二王、倪瓚、黃道周諸家及漢魏名碑，風(fēng)格獨(dú)特。出版有《諸樂三書畫篆刻集》、《希齋印存》等。

每每回憶50多年前我到上海美專上學(xué)的那一段經(jīng)歷，就會(huì)聯(lián)想到諸樂三老師，并且感念不已，在我心里他一直是我的一位恩師。

——陳大羽

1934年秋，我入新華藝專國畫系，諸樂三老師教篆刻學(xué)，我懂得一點(diǎn)金石之學(xué)、治印之道，實(shí)啟蒙于他，他的人品獲得莘莘學(xué)子的愛戴。

——邵洛羊

諸樂三先生功力深厚，藝術(shù)超絕，尤對(duì)吳昌碩大寫意書畫藝術(shù)體系的傳承、完善和發(fā)展更是貢獻(xiàn)卓著。

——王伯敏

樂三先生與賓老過從在師友間，聲氣相投，取法亦多。先生擅篆籀，觀其畫點(diǎn)如墜石，劃為枯藤銀鉤，氣乃如此，令我輩氣妥。

——童中燾

諸樂三藝術(shù)瑰麗涉古雅，居高聲自遠(yuǎn)，非是籍秋風(fēng)。

——韓天衡

希齋先生書法之雄中帶樸，寓古于奇，不見巧、媚之姿，更無輕滑、安排之習(xí)，雖出師門，實(shí)從“霜紅”之旨。

——朱關(guān)田

中國美術(shù)學(xué)院教授諸樂三先生是近代浙江畫壇的一個(gè)重要代表，堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)文化根基，嫻熟的傳統(tǒng)繪畫技巧，長期的高等美術(shù)教學(xué)科研積累，使其成為20世紀(jì)傳統(tǒng)派繪畫大家而載入史冊(cè)。

——許江

希齋諸樂三夫子丹青翰墨冠絕于時(shí)，平生納于言辭，古道熱腸，守獨(dú)悟同，與今之時(shí)尚相去千里，是為后輩楷模。

——陳振濂

(責(zé)編 彭慶陽)