用紙張雕琢美玉

黑與紅大色塊作為圖書底色的運用，猶如篆刻中率性的刀筆縱橫，中國水墨畫里的淋漓潑墨，把以黑地飄紅為雞血玉主色調(diào)的特征與圖書色彩有機結(jié)合。玉石的質(zhì)地和紋理與紙張的紋路、油墨的淺淡相呼應(yīng)?！渡衿娴墓鹆蛛u血玉》使紙質(zhì)出版的魅力得到體現(xiàn)。本書是姜革文博士撰寫的關(guān)于玉石文化史及2006年發(fā)現(xiàn)的玉石史上新玉種桂林雞血玉的理論及鑒賞專著。

與通常的玉石理論著作不同，本書既注重玉石文化的考證、雞血玉物質(zhì)形態(tài)的學(xué)術(shù)研究，又注重雞血玉的文化精神的探究，字里行間蘊涵情感，亦不乏哲學(xué)意味的禪思。本書對紅玉進行文獻學(xué)考證并對雞血玉的產(chǎn)生進行地質(zhì)學(xué)分析，對雞血玉的基質(zhì)、顏色、血色形態(tài)做了分類研究，制訂出這一玉種的分類標(biāo)準(zhǔn)。玉石鑒賞部分從玉石原石體現(xiàn)的“自然風(fēng)光”“動物世界”“人物圖像”著眼，趣味橫生；對雞血玉雕件，作者選擇近年出現(xiàn)的具有代表性的作品作了藝術(shù)分析，提升了雞血玉鑒賞的審美層次。

書的封面用250克銅版壓亮膜，以純黑為底，用燙白漆工藝印制作者手書書名，書名壓底是殷紅網(wǎng)狀脈絡(luò)；玉石雕件在書名下方：黝黑的蟬伏在紅玉之上，鐵頭剛強的質(zhì)感在光影間體現(xiàn)出張力，透明的蟬翼脈絡(luò)分明，隱約可見，似微微翕動；玉雕寓動于靜，靈動而有神氣，堪稱封面設(shè)計的點睛之筆。

除封面設(shè)計以純黑為底色體現(xiàn)出的神秘幽邃，以紅、白、黑為基本色，體現(xiàn)出桂林雞血玉的特點之外，整體設(shè)計頗具藝術(shù)氣質(zhì)，大到紙張的選擇（本書內(nèi)文采用玲瓏E超感190克紙張，有人稱其藝術(shù)紙，很好地體現(xiàn)了玉石色彩和紋理的細微變化），小到扉頁里流云圖案的設(shè)計，皆與文字及圖片的審美特點相契合，體現(xiàn)了責(zé)任編輯和裝幀設(shè)計者的匠心。據(jù)悉，本書責(zé)任編輯林園女士是第七屆全國書籍裝幀設(shè)計藝術(shù)展最佳設(shè)計獎獲得者，裝幀設(shè)計者鐘錚先生亦是圖書設(shè)計界新秀。從本書整體設(shè)計中可見他們的用心和功力。

翻開本書，玉石圖片多懸印，不設(shè)底色，玉石有浮雕般的立體效果，色彩細膩而靚麗，玉石的細微紋理及色彩變化都得到很好的體現(xiàn)。例如，對章材“春之山谷”，作者配文：

“越過時光的山谷，

仿佛聽到晨霧中花開的聲音。

我想拉你的手踏遍關(guān)山秋月，

站在靈魂的高度，張望黎明。

請你以小鳥的姿勢，

飛臨我無邊無際的春天?！?/p>

紙張和油墨把“山谷晨霧”流動的迷離多變的光影色彩印染了出來，文字與圖片呼應(yīng)，唯美中散發(fā)著淡淡憂傷的情緒。

英國藝術(shù)家摩爾認為：“形式本身的含義和重要性也許是以人類歷史的無窮聯(lián)想為基礎(chǔ)的。”姜革文博士在這本書里，全面論述了桂林雞血玉的物質(zhì)起源、文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。同時，其文字不乏充滿禪機的哲學(xué)意味。而圖書的編輯和設(shè)計完美地體現(xiàn)了作者試圖表達的美學(xué)思想和玉文化精神，使得本書不僅僅是一個新玉種橫空出世的序曲，也成為一部形質(zhì)兼美的紅玉文化史概論。

同時，作者認為本書亦有微瑕。由于少量玉石圖片是從玉石收藏者收集，圖片的攝影水平落差較大，部分圖片缺少立體感，缺少光圈沒有倒影，模糊了雞血玉與參照物品的界限，變成了“像片”與“剪影”，在再版時將加以調(diào)整。

《禮記》曰：“君子無故，玉不去身?！北緯跃赖募堎|(zhì)出版形態(tài)，帶著我們一起欣賞至美至堅的桂林雞血玉，倡導(dǎo)玉石文化和金石精神，這或許可以讓閱讀者在紛繁復(fù)雜的浮躁生活中求得片刻精神自醒的愉悅。