“這臺舞劇是現(xiàn)代人的寓言，是時間和生命，是生老病死”

大幕徐徐拉開，露出幾個懸掛于舞臺中央的鳥籠。鳥鳴聲聲，山澗清幽，座無虛席的劇場靜了下來。突然間，汽車轟鳴聲、電話鈴聲四起，來自現(xiàn)代文明的噪音一齊喧囂起來，粗暴地打破了這片寧靜……

這是舞劇《孔雀》的開場，楊麗萍就在這樣一片嘈雜中登場，如同一只迷失在現(xiàn)代環(huán)境中的美麗孔雀。她表情茫然，時而回首，時而四顧。她打開一只只鳥籠，想要放飛被關(guān)起來的孔雀，然而另一只巨大的鳥籠卻轟然從天而降，一切都被罩入其中。

這段序曲現(xiàn)實意味十足。相比整臺舞劇里春夏秋冬夢幻般的轉(zhuǎn)替、以及孔雀世界里跌宕起伏的愛恨情仇，這段序曲顯然更為直接和干脆。

“那前面的這個序就是現(xiàn)實嘛，后面的春夏秋冬四季輪回，可以說都是夢境，或者人的幻想?！毖莩龊蟮牡诙煜挛纾瑮铥惼家灰u少數(shù)民族風(fēng)的綠色長裙，一雙短皮靴，在上海藝術(shù)中心的化妝間里對《中國新聞周刊》說。她戴著一副綠色的針織手套，露出修長手指和標志性的長指甲。

這次的《孔雀》被媒體廣泛地報道為她的收官之作，然而幾個城市的巡演之后，楊麗萍似乎有些刻意回避“收官”這個詞。面對《中國新聞周刊》記者步步緊逼的追問，她回答“我還要跳嘛，這個舞要跳到明年的，然后還要去國外跳?！?/p>

“我的舞臺又不是只有這一個，我可以在任何地方跳，在樹下啊，在田間啊，想跳的時候就可以跳……而且我還要創(chuàng)作呢。”有時候，她又這樣回答。

“我跳孔雀舞，美好的東西都隨之而來”

序曲之后，《春》的序幕緩緩拉開，舒緩的音樂響起，楊麗萍一襲淡粉色的孔雀長裙，開始了她的獨舞《雀之靈》。位于舞臺左前方的時間之樹，逐漸綻放出嫩芽，而作為時間化身的舞者彩旗，一直在樹下逆時針方向旋轉(zhuǎn)著她的身體；舞臺右前方，由舞者蝦嘎扮演的神靈紋絲不動，他與彩旗扮演的時間一樣，無喜無悲，淡然俯瞰人間的悲歡離合。

孔雀舞，楊麗萍已經(jīng)跳了四十年。她似乎已經(jīng)成為孔雀的化身，甚至連平日的服飾穿著、舉手投足間都充滿了孔雀的韻味。1979年，“大概是十八九歲的時候”，楊麗萍主演了大型民族舞劇《孔雀公主》，獲得云南省表演一等獎，此后，楊麗萍在大眾中的形象就與孔雀連在了一起。2012年的央視春節(jié)晚會上，由楊麗萍和王迪表演的《雀之戀》，更是得到了鋪天蓋地的贊譽?！爸灰愫苡形幕苡刑卣鳎蟊姷难劬κ茄┝恋?，哪怕是在春晚這樣一個通俗的舞臺上，他也會覺得你有那個特別之處，”楊麗萍回憶起《雀之戀》的成功，輕描淡寫地說。

在她看來“孔雀是我們云南人的圖騰，民間覺得跳孔雀舞跳得好的人是有福氣的，幾十年的舞臺生涯充滿了美好的生命的感覺，我跳孔雀舞，美好的東西都隨之而來?！?/p>

1971年，楊麗萍在西雙版納一所農(nóng)場學(xué)校領(lǐng)操時，被版納歌舞團的軍代表發(fā)現(xiàn)，從那時開始下鄉(xiāng)演出數(shù)年。那一年她13歲，算是踏上舞者生涯的開端。日后，云南的象征——孔雀走進了楊麗萍的舞蹈，讓她功成名就。

楊麗萍此前跳的孔雀舞，更加著力表現(xiàn)孔雀的自然之美。然而這一次的《孔雀》，第一次編舞劇的楊麗萍，不再僅僅為了表演孔雀。這臺大型舞劇，既有四季輪回，又有孔雀世界里的愛恨情仇，烏鴉所代表的人類的貪欲和迷失也體現(xiàn)得淋漓盡致，而最后，這一切都沉寂在一片白雪皚皚的冬季里。這是自然的冬季，也是人類生命的冬季。

楊麗萍拒絕任何對她的定義與標簽，但似乎并不諱言自己的年齡。相反，正是這種已經(jīng)成熟的人生體驗，促成了這部舞劇的誕生。“其實生命是很短暫的，春夏秋冬，生生死死，到我這個年齡，我正好步入冬天?！盉MW大師殿堂《孔雀》北京首演新聞發(fā)布會后，楊麗萍這樣向《中國新聞周刊》記者描述她創(chuàng)作這部舞劇的初衷。

在楊麗萍看來，四季中萬物枯榮是自然的時序變化，也象征著人類生命的輪回。舞劇《孔雀》融入了她對自然和人性的思考，成了一則有關(guān)生命和人性的寓言。

“這臺舞劇是我們自己、現(xiàn)代人的寓言，雖然只是借助孔雀這樣的形象?！?楊麗萍對《中國新聞周刊》說，“通過一出劇，里面有各種人物，整個劇有很多隱喻的符號，在現(xiàn)實生活中都可以找到?！?/p>

一出現(xiàn)代意味十足的舞劇

這是一場美輪美奐的視覺盛宴?！犊兹浮氛垇砹藝H視覺大師葉錦添打造服裝和舞美效果，國家一級編舞高成明加盟編舞，另外云南著名藝術(shù)家葉永青專門為這臺舞劇創(chuàng)作了《孔雀》油畫，作為舞臺背景，毫無疑問，這是楊麗萍傾心打造的一部大制作。整臺舞劇的音效和燈光標準也很高，環(huán)繞的音效，摒除了雙聲道可能會出現(xiàn)的雜音，鳥鳴和樹根的聲音都是在現(xiàn)場演奏。

楊麗萍的野心是想做一部中國的《天鵝湖》。

在完成一些基本構(gòu)想之后，楊麗萍找到了近年來在國際現(xiàn)代舞壇屢獲大獎的國家一級編舞高成明，她提出以孔雀作為載體，表達她對人生的看法，要做一個豐滿的有血有肉的舞劇。

楊麗萍和高成明達成了一個共識，確立把兩個獨舞放進《孔雀》，一個是楊本人的《雀之靈》，一個是王迪的《守望》，剩下內(nèi)容需要再度創(chuàng)作。創(chuàng)作的關(guān)鍵就是結(jié)構(gòu)和角色，高成明對《中國新聞周刊》說：“當(dāng)時我們有一個共同的想法，要做就做狠的，舞臺上怎么樣才能讓人擊節(jié)嘆賞呢？”

當(dāng)然最吸引人的還是楊麗萍本人的表現(xiàn)。長達兩個半小時的舞劇，楊麗萍的上場時間將近一個小時。她的獨舞、雙人舞以及群舞，每場都掌聲雷動。今年8月在昆明首演以來，《孔雀》巡回到了天津、北京、上海等城市，場場爆滿。

當(dāng)然，舞劇中還有一些很有實力的年輕演員，“在國際現(xiàn)代舞壇屢獲大獎”，楊麗萍喜歡在各種場合這樣推薦自己的演出團隊。

楊麗萍的外甥女、13歲的彩旗是《孔雀》的一大亮點。彩旗跳的“時間”這一角色，幾乎與楊麗萍的孔雀薩朵平分秋色。兩個半小時，彩旗在樹下不停旋轉(zhuǎn)，從春到冬，樹枝發(fā)芽、開花、凋零、直到白雪壓枝，彩旗都一刻不停，動作只有細微的改變，比如仰頭或者低頭。

《孔雀》中，時間是一個抽象的概念，也是整個舞臺劇的靈魂，由于這臺舞劇“本身講的就是時間和生命，是生老病死”，于是就需要設(shè)置一個符號來表現(xiàn)時間。

“我們不可能在臺上擺一個時鐘，噠噠噠，從來沒想過這么笨的方法，”楊麗萍對《中國新聞周刊》說，“也不可能擺一個沙漏?！痹跅铥惼伎磥恚嵌际恰昂芨砂偷男问健?，而舞蹈的特質(zhì)就是肢體動作，轉(zhuǎn)圈正好符合了這一特點。最終證明這樣的選擇十分成功，彩旗扮演的時間，所到之處好評如潮。

“我真的沒有什么目標”

說起時間這個角色的設(shè)置，楊麗萍頗為得意。“會轉(zhuǎn)圈，這是她的風(fēng)格，但作為一個編導(dǎo)如果發(fā)現(xiàn)不了這些美好的東西，非得讓她去跳孔雀舞，就不合適?！睏铥惼紝Α吨袊侣勚芸氛f。

除了時間這樣充滿隱喻的角色設(shè)定，另一個象征性的角色是蝦嘎飾演的神靈。蝦噶是楊麗萍舞蹈團里一位得力的原生態(tài)演員，但這次他扮演了這樣一個頗具現(xiàn)代意味的角色：站在舞臺的右前方，自始至終，無喜無悲地觀看人間。

從創(chuàng)作大型原生態(tài)歌舞《云南映象》起，近十年的時間里，楊麗萍創(chuàng)作并主演了三臺大型原生態(tài)歌舞《云南映象》《藏謎》以及《云南的響聲》，以歌舞的形式挖掘和保存云南少數(shù)民族的文化。2010年起，三臺原生態(tài)歌舞濃縮成了一個半小時的《云南映象》，每天在云南藝術(shù)劇院演出，成為國際旅游團的常規(guī)觀賞項目。

然而，對于這一次的大型舞劇《孔雀》，楊麗萍并不愿意強調(diào)它的民族性。第一次編舞劇，楊麗萍并不想將孔雀“作為哪個民族的，”在她眼里，孔雀是“代表東方人的美學(xué)”，她更愿意強調(diào)整個舞劇的創(chuàng)意性。

“我覺得我不僅僅是跳孔雀舞，可能一般人會覺得它是像還是不像，我不這樣覺得的，”楊麗萍反復(fù)強調(diào)。她常常用《天鵝湖》打比方，“《天鵝湖》是西方的，《孔雀》是東方的?！钡痔貏e反感將《孔雀》與《天鵝湖》放在一起互相比較。“再過一百年，孔雀自然就是傳統(tǒng)，我現(xiàn)在什么也做不了，也沒什么想法?！?/p>

她說，時間最終會告訴人們，哪個作品能夠留下來，哪些會被人遺忘。至于《孔雀》能否真的如她所說成為代表東方藝術(shù)的經(jīng)典，她依然避而不答?！拔艺f了也許，千萬要加個也許，千萬不要說我這個就是傳統(tǒng)（經(jīng)典）?！彼磸?fù)對《中國新聞周刊》記者叮囑。

采訪中的楊麗萍，依然像一只特立獨行的孔雀。她條件反射般地拒絕被貼上任何標簽和定義，問到最為關(guān)注的“收官”之后的想法，雖然曾在各種場合表示要更加專注于創(chuàng)作，但這次她很干脆地回答，“我沒有什么目標，真的沒什么目標，”楊麗萍左腿劃一個圈，搭在右腿上，低頭看自己的指甲，“喜歡了就去做，不喜歡就不做，其實也沒什么特別的理由。”