西方樂團(tuán)的新樂土

美國舊金山交響樂團(tuán)首席低音管樂手斯蒂文，鮑森對(duì)他上次到中國的情景仍然記憶猶新。2006年他隨團(tuán)到上海演出，無論對(duì)當(dāng)時(shí)60歲的鮑森還是當(dāng)時(shí)已經(jīng)有95年歷史的舊金山交響樂團(tuán)，到中國大陸演出都是第一次。

“我記得中國的觀眾鼓起掌來非常熱情；演出之后我們團(tuán)的幾個(gè)中國樂手帶我到一家館子吃飯，萊做得好吃極了；我記得上海到處都是高樓大廈跟紐約差不多；我記得上海的街頭有人乞討，還有街頭藝術(shù)家在唱普契尼?！?/p>

2012年11月，鮑森將隨舊金山交響樂團(tuán)再到亞洲巡演，中國大陸的兩站是上海和北京，他對(duì)這次的中國行充滿期待，“我沒去過北京，最想看看那里與眾不同的建筑。還有，我想看看這六年里中國有些什么樣的變化。”

六年，對(duì)中國或許算得上是天翻地覆，對(duì)于西方交響樂團(tuán)進(jìn)中國的頻密程度，這6年間也變化不小。如果說2006年西方交響樂團(tuán)到訪中國時(shí)已經(jīng)初見端倪，現(xiàn)在的勢(shì)頭可以說是洶涌澎湃。根據(jù)業(yè)內(nèi)人士的粗略統(tǒng)計(jì)，2006年全年到訪中國的西方交響樂團(tuán)大約有十幾家，而去年僅在圣誕到新年約一周間到中國演出的西方交響樂團(tuán)已超過40家。

雖然第二次訪華演出行程尚未開始，舊金山交響樂團(tuán)已經(jīng)將赴中國演出看作是一項(xiàng)必不可少的常規(guī)任務(wù)——“中國是古典音樂的重要市場(chǎng)，今后我們至少要保持六年去一次的頻率，或者可能更頻繁?！睒穲F(tuán)總監(jiān)布萊特·阿辛克說。

鮑森也認(rèn)為，樂團(tuán)的這種選擇是對(duì)路的，但他多少也有點(diǎn)擔(dān)心：“我1973年第一次隨團(tuán)到日本演出，之后一共去過五次，最明顯的感受是，日本觀眾開始很熱情，后來漸漸淡了下來。我擔(dān)心隨著西方樂團(tuán)越來越頻繁地到中國演出，同樣的情況可能會(huì)在中國發(fā)生?！?/p>

中國新劇院——西方樂團(tuán)的大蛋糕

但對(duì)于大部分業(yè)內(nèi)人士來說，目前中國的交響樂市場(chǎng)仍然是一輪冉冉升起的朝陽，其巨大的潛力才剛剛開始釋放。

“中國有幾千萬的孩子在學(xué)鋼琴、學(xué)小提琴，他們的家長都希望他們盡可能多接地觸西方古典音樂。而中國的獨(dú)生子女政策形成的六個(gè)大人養(yǎng)一個(gè)孩子的家庭結(jié)構(gòu)意味著這些孩子來參加音樂會(huì)時(shí)，他們的全家都會(huì)一起來做觀眾，這是一個(gè)巨大的眾群。”從本世紀(jì)初開始關(guān)注古典音樂的中國市場(chǎng)的《金融時(shí)報(bào)》和《留聲機(jī)》雜志藝評(píng)人司馬勤說。

此外，中國近年來大規(guī)模興建的藝術(shù)劇院更為這個(gè)市場(chǎng)提供了有一個(gè)強(qiáng)有力的引擎。“中國過去三年里興建了50多個(gè)文藝場(chǎng)館，速度簡直可以說讓人目不暇接，現(xiàn)在每個(gè)百萬人口的城市都有自己的劇場(chǎng)和音樂廳，這些場(chǎng)館都不愿意閑置，它們需要有人來演出，這給那些希望到中國演出的西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供了無限的空間?！苯衲甏杭緞倓偝霭媪恕秷?chǎng)地與音樂：新歌劇院與音樂廳的建筑與聲學(xué)》一書、專節(jié)介紹中國新興音樂場(chǎng)館的Conda Nast出版集團(tuán)主席夫人維克多利亞，紐豪斯對(duì)《中國新聞周刊》說。

這些都與日漸勢(shì)衰的歐美古典音樂市場(chǎng)形成了鮮明對(duì)比。傳統(tǒng)觀眾進(jìn)入老齡，新生代觀眾補(bǔ)充不足已經(jīng)使歐美國家古典音樂觀眾的平均年齡從上世紀(jì)60年代的30多歲增長到目前的50多歲。觀眾萎縮嚴(yán)重影響到票房收入，再加上經(jīng)濟(jì)不景氣帶來的政府和私人基金經(jīng)費(fèi)的縮水，使西方交響樂團(tuán)經(jīng)營陷入困境。根據(jù)彭博通訊社的報(bào)道，美國交響樂團(tuán)的票房收入在1987年時(shí)平均占到總收入的48%，到了2005年已降到37%。另據(jù)美國交響樂團(tuán)聯(lián)盟的統(tǒng)計(jì)，2002年時(shí)聯(lián)盟的1000多名會(huì)員團(tuán)體中有三分之二出現(xiàn)赤字。2004年五家美國不同地區(qū)的交響樂團(tuán)先后關(guān)門大吉。2008年金融危機(jī)爆發(fā)后，古典樂市場(chǎng)更是衰敗，已有至少五家交響樂團(tuán)申請(qǐng)了破產(chǎn)保護(hù)，其中包括名聲顯赫的費(fèi)城交響樂團(tuán)。

此時(shí)正蒸蒸日上的中國市場(chǎng)魅力無疑不可阻擋，“我們?cè)诿绹难莩銎骄献试?5%到90%，而我們到中國演出場(chǎng)場(chǎng)滿座。中國的觀眾里很多是充滿活力的小孩子和年輕人，這與美國很不同，這也讓人看到古典音樂的未來。”費(fèi)城交響樂團(tuán)副總監(jiān)克雷格·哈彌頓對(duì)《中國新聞周刊》說。

中國市場(chǎng)受到的重視從贊助商對(duì)相關(guān)演出高漲的熱情上也可見一斑。費(fèi)城交響樂團(tuán)今年五六月間到中國的演出，包括中國招商銀行在內(nèi)的中、美企業(yè)和機(jī)構(gòu)提供的贊助款除去旅途和演出的花銷外還有節(jié)余。哈彌頓不愿透露具體的數(shù)字，但他說：“一般來說我們?nèi)ネ獾匮莩鲋幌Ｍ澲杩钅芷胶饣ㄙM(fèi)，但這次卻創(chuàng)下了費(fèi)城交響樂團(tuán)歷史上最大的贊助節(jié)余。”

舊金山交響樂團(tuán)這次中國行的主要贊助商，在港澳地區(qū)擁有嘉華集團(tuán)和銀河娛樂集團(tuán)的香港商界巨頭呂志和家族代表呂羅婉雯坦率地表示，“呂氏家族基金資助的重點(diǎn)第一是教育，第二是醫(yī)療，接下來還有扶貧助困，藝術(shù)根本不是資助重點(diǎn)。但這次是去中國演出就不一樣了?！彼f，“中國在古典音樂方面完全可以成為當(dāng)年的歐洲”。身為舊金山交響樂團(tuán)董事，呂羅婉雯說自己的下一個(gè)目標(biāo)是希望能夠把舊金山交響樂團(tuán)附設(shè)的青年團(tuán)也帶到中國云演出。

阿姆斯壯演出公司的創(chuàng)始人瑞，阿姆斯壯也許算得上是對(duì)中國市場(chǎng)的潛力最熟知的“老外”。曾經(jīng)擔(dān)任多倫多交響樂團(tuán)的營運(yùn)總監(jiān)和國際知名IMG演出公司指揮及樂手部總監(jiān)的阿姆斯壯1996年協(xié)助創(chuàng)辦“北京音樂節(jié)”，將西方交響樂、歌劇等演出團(tuán)體帶到中國，2009年他干脆從倫敦搬到中國定居，開創(chuàng)了自己的演出公司。

“當(dāng)年搞北京音樂節(jié)時(shí)到中國演出的外國團(tuán)體很少，我們幾乎沒有遇到任何競(jìng)爭(zhēng)。但最近這幾年外國團(tuán)來華演出簡直是爆炸性的發(fā)展。我大概是唯一定居中國的‘老外’中介，但在柏林、倫敦、新加坡，有無數(shù)的外國中介公司緊盯著中國市場(chǎng)，這還不算中國本土的中介?！卑⒛匪箟颜f。

的確到目前為止，對(duì)外國交響樂團(tuán)的演出逐漸習(xí)以為常的中國觀眾仍然熱情不減，“外國團(tuán)的演出上座率都很高，連新成立的沒什么名氣的團(tuán)也有觀眾?！卑⒛匪箟颜f。比較加拿大和中國的情形，他說“加拿大人口很少，交響樂市場(chǎng)很快就達(dá)到飽和了，但中國人口眾多。很難說中國的市場(chǎng)什么時(shí)候會(huì)達(dá)到那個(gè)臨界點(diǎn)，但至少現(xiàn)在，我們離這個(gè)點(diǎn)還遠(yuǎn)得很?！?/p>

整個(gè)世界都在競(jìng)爭(zhēng)到中國

但并不是說只要頂著個(gè)高雅音樂的名，西方交響樂團(tuán)就篤定能在中國市場(chǎng)上暢通無阻，滿載而歸。國外演出團(tuán)體越來越頻繁的到訪使中國觀眾的口味急速提高，在演出組織流程上也逐漸步入正軌。

“最開始中國觀眾去聽交響樂簡直就像是去參加一個(gè)派對(duì)，大家主要目的是聚在一塊聽聽音樂聊聊天，現(xiàn)在即使在天津這樣不常接觸到交響樂演出的城市，觀眾也都有了相當(dāng)?shù)男蕾p水平?！鄙砑嫣旖虼髣≡侯U問的阿姆斯壯說。

新落成的天津大劇院已經(jīng)引起很多國外樂團(tuán)的關(guān)注，而劇院方面請(qǐng)來阿姆斯壯把關(guān)，并按照國際劇院的操作模式提前制定好2013年演出季的節(jié)目安排。這意味著從售票到宣傳各個(gè)環(huán)節(jié)劇場(chǎng)必須有條不紊。而對(duì)演出團(tuán)體來說，也意味著相互之間的競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，

事實(shí)上，無論規(guī)模和聲望大小，很多西方演出團(tuán)體已經(jīng)開始在如何抓住中國觀眾方面動(dòng)起了腦筋。

“我們的確感到這個(gè)領(lǐng)域越來越擁擠，我們也會(huì)在演出時(shí)間上多加考慮，比如盡量不與另一個(gè)大型西方交響樂團(tuán)同時(shí)到同一所城市演出。之前我們到歐洲巡演也是遵循這個(gè)原則。不過在中國，越多的演出團(tuán)體到訪似乎更激起觀眾的興趣，使大家都得到更多的觀眾?！迸f金山交響樂團(tuán)的阿辛克說。

除了在行程上精心安排，舊金山交響樂團(tuán)在巡演內(nèi)容上也花不少心思。不僅特邀了在國際上人氣急升的華裔鋼琴家王羽佳同臺(tái)，還在上海和北京開設(shè)幾場(chǎng)大師班，向中國同行介紹經(jīng)驗(yàn)。

費(fèi)城交響樂團(tuán)則更進(jìn)一步，今年訪華演出期間，該團(tuán)與中國方面簽下了五年計(jì)劃，承諾每年五六月間都到訪中國，除了音樂會(huì)外，還將深入社區(qū)舉行多樣化的音樂教育和交流活動(dòng)。除了北上了這些國際樂團(tuán)熱衷的城市，費(fèi)交在過去一年中已經(jīng)考察了貴陽、南寧、深圳、天津、重慶、成都等更多中國二三線城市。

“我們尚未宣布明年訪華演出的地點(diǎn)，但肯定會(huì)包括一兩座我們之前從未做過演出的城市?！惫涱D說?！?973年費(fèi)交成為第一支赴華演出的美國交響樂團(tuán)，但對(duì)這段歷史的記憶總會(huì)隨一代人的老去消逝，我們希望新一代中國人記住的是，費(fèi)交是第一個(gè)到你居住城市演出[搶美國交響樂團(tuán)。”

相比老牌交響樂團(tuán)，規(guī)模較小的團(tuán)只能在獨(dú)樹一幟上下足工夫。這也是巴德學(xué)院音樂系主任羅伯特·馬面臨的難題。

去年和前年，巴德音樂系交響樂團(tuán)分別在哈佛大學(xué)和林肯中心成功舉行了音樂會(huì)，今年馬丁希望繼續(xù)帶同學(xué)們到一個(gè)“令他們感到興奮”的地方去演出，中國成了他的首選。巴德學(xué)院音樂系只是有著150多年歷史的巴德學(xué)院中一個(gè)剛剛成立七年的新科系，而馬丁又要在沒有中方主動(dòng)邀請(qǐng)的情況下毛遂自薦，怎樣才能敲開中國的大門？馬丁請(qǐng)來多位對(duì)中國了解頗深的文化界人士出主意，其中包括百人會(huì)附屬的美中文化協(xié)會(huì)主席楊雪蘭。“Shirle（楊雪蘭的英文名）提了個(gè)很好的建議，她認(rèn)為我們應(yīng)當(dāng)把這次演出和巴德音樂節(jié)聯(lián)系起來?！瘪R丁說。

由巴德學(xué)院主辦的巴德音樂節(jié)1990年開始每年8月在紐約上州哈德遜河谷舉行，音樂節(jié)每年都選擇一個(gè)作曲家作為主線，通過音樂會(huì)、講座和座談等形式對(duì)其做全面介紹，獨(dú)特的模式已經(jīng)使其成為美國頗具名氣的古典音樂盛會(huì)。

“我走訪了上海大劇院、北京的國家大劇院，廣州歌劇院，帶著之前以柴可夫斯基為主題的巴德音樂節(jié)上印制那些資料，說我們可以按照這種模式走——選特定的作曲家，印制中文的講解資料，有演出前的講座、研討會(huì)，音樂會(huì)嵌在其中，他們對(duì)這個(gè)概念都很感興趣?！瘪R丁說。

這次巡演現(xiàn)在成了樂團(tuán)成員們津津樂道的精彩回憶，“我們?nèi)チ似邆€(gè)城市演出，場(chǎng)場(chǎng)滿座，每場(chǎng)都加演三曲，我們得到了真正交響樂團(tuán)的待遇，同學(xué)們都感到西方交響樂的未來在中國。”馬丁興奮地回憶。

在楊雪蘭看來，巴德的成功經(jīng)驗(yàn)適用于每一個(gè)想要到中國演出的西方樂團(tuán)。“每當(dāng)美國有演出團(tuán)體問我關(guān)于到中國演出的建議，我都會(huì)告訴他們中國市場(chǎng)的確很大，但現(xiàn)在全世界的演出團(tuán)體都想去中國，你必須找到方法讓自己在這種競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。”楊雪蘭說，“只靠在美國的名氣就能在中國贏得觀眾的年代已經(jīng)過去了?！?/p>