傳神寫照的藝術(shù)魅力

楊力斌

中國人物畫中歷來十分注重于心靈之神、特色之神與悟?qū)χ竦确矫嫔褚菝钊さ乃囆g(shù)修養(yǎng)內(nèi)涵。而畫家周順愷筆下的人物形象刻畫正體現(xiàn)出“寫其形必傳其神，傳其神必寫其心”的繪畫意境。

2011年《民族魂 周順愷畫展》期間，我慕名采訪周順愷時，他充滿激情地表示：“我是一個專業(yè)畫家，關(guān)注國家的重大歷史事件，關(guān)注社會，關(guān)注民生，是自己應(yīng)盡的責(zé)任感良知。”這個畫展之所以能夠得到市委、市府各級領(lǐng)導(dǎo)和社會各界的欣賞與好評，引起很大的社會轟動，就在于作品能夠圍繞主旋律，以書入畫，用筆墨表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)書寫性，注重形象個性特點(diǎn)與人物內(nèi)心精神的塑造，是運(yùn)用大畫幅藝術(shù)表現(xiàn)出具有學(xué)術(shù)深度，較高的視覺審美意識的不同時代內(nèi)容的綜合能力反映。

在展廳中觀賞畫家的一幅幅原作，仿佛與畫家進(jìn)行一次次藝術(shù)對話的心靈交流。

《最后的囑托》，用筆簡練，人物瞬間復(fù)雜心靈情感刻畫準(zhǔn)確，凝重的歷史畫面，悲哀與憂慮交融一體的氛圍引人深思，喚起一種心心相印的共鳴。作品很好地把握住人民敬愛的周恩來總理與鄧小平、葉劍英、李先念、鄧穎超等老一輩無產(chǎn)階級革命家肝膽相照的深厚情感，以及周總理嘔心瀝血，鞠躬盡瘁，在生命彌留之際，仍然深切地關(guān)注著黨和國家命運(yùn)的感人形象。

《錚錚鐵骨》，略為枯澀的皴擦筆法很好地刻畫出老一輩革命家朱德的性格、情操，表現(xiàn)出他忠于毛澤東同志為代表的黨中央正確路線的堅定信念以及大無畏的革命英雄主義品格。人物身上枯潤變化中的線條，不同層次的淡墨衣著結(jié)構(gòu)處理虛實(shí)相間，受光處虛得強(qiáng)烈，又略有衣紋顯現(xiàn)，背光處厚實(shí)凸顯，恰到好處；同樣是寫意的筆墨，上身衣著虛中有實(shí)，下身衣著實(shí)中有虛，將筆墨技巧與人物心境的刻畫達(dá)到形式與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。

《蘇武》畫面以特寫的手法，刻畫出一個奉命和平出使匈奴，卻被匈奴無端扣留被迫牧羊19年，飽經(jīng)風(fēng)霜、持節(jié)不屈的老人形象，以歲寒清苦知高潔，風(fēng)雪磨礪顯真誠，很好地描繪出蘇武身上具有的高尚民族氣節(jié)的人物傳神寫照性格。畫面上，人物面容的精細(xì)刻畫與全身的簡練寫意對比，枯潤變化的墨色披風(fēng)與淡墨暢逸勾畫的布衣結(jié)構(gòu)形成強(qiáng)烈的對比，既展現(xiàn)出國畫筆墨技巧表現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)修養(yǎng)，也對人物情操的描寫起到很好的襯托。

《作家巴金》，重點(diǎn)刻畫出巴老凝神注視前方的目光。炯炯有神，或在回首往事、或在關(guān)注時代、或在展望未來，任憑觀者去展開詩意化的豐富聯(lián)想。巴金是中國當(dāng)代知識分子的杰出代表人物，畫家借用巴金“我常將生比于水流這般”心境自述，在背景上運(yùn)用淡墨畫出的江水起伏跌宕、波濤洶涌，描寫人物心潮澎湃的意境。

周順愷與李寶林合作的《大會師》，人物眾多，場面宏大，是一幅反映紅軍長征史詩般革命英雄主義勝利的畫卷，畫家運(yùn)用寫實(shí)主義的畫風(fēng)，抒寫出一種氣吞山河的英雄贊歌。

另外，畫家還創(chuàng)作出一系列人物力作，如：詩圣杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨”憂國憂民，卻無奈浪跡天涯的心境寫照；描寫詩仙李白“黃河之水天上來”的豪放、浪漫的詩意情感，以筆墨抒發(fā)出引吭高歌的形象；運(yùn)用簡練而不簡單的筆情墨趣，描寫出“寄意寒星荼不察，我以我血薦軒轅”的文學(xué)巨匠《魯迅》形象；用簡潔而和諧的筆墨，描繪出齊白石與徐悲鴻兩位大師深厚友誼的《大匠詩情》造像；當(dāng)百年不遇洪水泛濫時，被部隊(duì)官兵救起來的親人們《淚灑長江》；為了服從祖國建設(shè)事業(yè)的需要，三峽地區(qū)無數(shù)鄉(xiāng)民舍小家顧大家，依依不舍地《告別三峽》等難以忘懷的紀(jì)實(shí)性畫作以及大量描繪普通工人、農(nóng)民、纖夫等鄉(xiāng)土人情的畫卷，抒發(fā)出“一生浩然氣，千里快哉風(fēng)”的品格豪氣。

畫家能書善畫，除了單獨(dú)書寫林則徐“茍利國家生死以，豈因禍福邂趨之”等很多彰顯自我個性、陽剛硬朗的行草書作外；在很多畫幅上均書寫出筆力遒勁的題跋，既對畫面表現(xiàn)的藝術(shù)精神內(nèi)涵起到很好的補(bǔ)充，又形成書畫交融一體的視覺構(gòu)成美感的補(bǔ)白，在字體與畫面上均展現(xiàn)出一種“多力豐筋者圣”的線性藝術(shù)特色風(fēng)范。

畫家以書法的筆法骨力入畫，筆下的人物形象神采各異，無論是領(lǐng)袖人物，或是歷史人物，無論是文學(xué)巨匠，或是普通老百姓，都傾注了深情厚意在其中，造型功力扎實(shí)，刻畫十分傳神，具有濃郁的原汁原味鄉(xiāng)土情趣。使人在觀賞系列畫作后，產(chǎn)生出與畫中人物和睦相處的親和力，受到一種以藝術(shù)塑造民族魂精神，深刻而形象的愛國主義和革命英雄主義的生動教育，并領(lǐng)略到中國社會歷史變革前進(jìn)步伐的縮影。

周順愷是我國從事重大歷史題材美術(shù)工程的創(chuàng)作者，現(xiàn)為中國美協(xié)理事，重慶市美協(xié)副主席，重慶畫院院長。畫家以藝術(shù)家的良知，緊緊把握古今時代的重要人物與重大事件，以大量的時間精力運(yùn)用中國畫技法描繪出來的人物畫系列作品，藝術(shù)再現(xiàn)中華民族魂的表現(xiàn)形式，獲得了美術(shù)界專家和社會大眾的廣泛好評。作品曾多次參加全國美展，并多次獲獎；還被中國美術(shù)館、中國國家博物館等收藏，并入編《中國少數(shù)民族美術(shù)史》等數(shù)十種大型典籍、畫冊。（責(zé)任編輯：郝幸田）