豐富多彩的石馬槽

王長(zhǎng)啟

西安民俗博物院藏有極豐富的石馬槽，分為青石與砂石兩種，造型一致，近長(zhǎng)方體，上面大，底面小，從正面看呈倒梯形，上面有槽，即盛牲畜飼料與水，供食與飲水用，正面雕刻紋飾。還有一種形體小、造型不同的品種，近長(zhǎng)方體，在小側(cè)面上凸出圓弧形，另一小側(cè)面雕一獸面含環(huán)，正面雕紋飾，有的背面也雕紋飾，據(jù)說(shuō)此為洗澡石盆，現(xiàn)作為石馬槽用（下文稱小馬槽）。從具體實(shí)物看，在當(dāng)時(shí)均屬富家使用養(yǎng)牲畜的；從石質(zhì)看，青石分布于關(guān)中地區(qū)北部，而砂石分布陜西北部地區(qū)。它們所雕的紋飾大同小異，內(nèi)容相似，有龍、馬、麒麟、瑞獸、鹿、牛、獅、猴、鶴鳥、喜鵲與蓮花等，現(xiàn)按紋飾選數(shù)件介紹如下（石馬槽的造型相同，僅敘述正面與背面紋飾）：

（1）浮雕雙龍戲珠紋石馬槽（圖1），青石，高18厘米，長(zhǎng)178厘米，寬42厘米。在正面雕兩龍相對(duì)托一寶珠，以浮雕凸現(xiàn)雙龍的形象，龍首上昂，張口齜牙，雙角后抿，長(zhǎng)嘴寬鼻，巨目上視，鬣毛上沖，長(zhǎng)身曲腹，蛇尾，背鰭整齊，龍鱗紋細(xì)密，四腿剛勁，騰空飛躍。整個(gè)畫面疏密有致，具有較高的藝術(shù)水平，是典型的清代早期特征。

（2）麒麟紋石馬槽（圖2），青石，長(zhǎng)228厘米，寬36厘米，高30厘米。石槽的正面中間為垂蓮蓓蕾，兩側(cè)為破垂蓮蓓蕾，上部以弧紋相連，其間分為二區(qū)，兩端各臥一麒麟，昂首挺胸。其間左右共有四只獅子，每只各有一彩球隨身。彩球有長(zhǎng)帶飄舞，獅子有的挺胸昂首前行，有的回首戲彩球，形態(tài)各異。其粗眉大眼，齜牙咧嘴，如意形鼻，頭須上揚(yáng)，尾毛粗壯，渾身肌肉有力，加上前腿部的火焰，給人一種兇猛感，其間飄浮云朵，如在天際，為清代初期。

（3）崇禎款獅紋石馬槽（圖3），青石，長(zhǎng)207厘米，寬62厘米，高58.5厘米，殘斷。正面其邊陰刻雙線邊框，下刻海水波濤，中間雕一對(duì)獅子，一只昂首前行，另一只回首觀望，兩側(cè)各雕山石相互對(duì)應(yīng)，外又各雕一獅子，由上而下行走，相互對(duì)稱，構(gòu)成一幅吉慶獅子圖。獅子長(zhǎng)嘴寬鼻略翹，大眼，頭鬃卷曲后揚(yáng)，挺胸，渾身有力，尾為三卷曲長(zhǎng)毛上揚(yáng)，有一定的氣勢(shì)。其邊雕刻紀(jì)年款“崇禎十三年（公元1643年）春三月吉旦?！?/p>

（4）奔馬紋小石馬槽（圖4），青石，長(zhǎng)197厘米，寬46厘米，高36厘米。正面雙凸陽(yáng)線分為五部分，兩端為卷紋，中間為一花朵，兩側(cè)各有一奔馬，相向而馳，馬體豐滿，四蹄蹬空，鬣毛飄起，前腿有一火焰紋上揚(yáng)，蹄下與空中飄浮云朵，顯示馬在高速前行。

（5）鹿猴馬紋石馬槽（圖5），青石，高54厘米，長(zhǎng)245厘米，寬59厘米。正面中間雕一垂蓮蓓蕾，兩端雕破垂蓮蓓蕾，以連弧紋相連，分為兩區(qū)。一區(qū)生一大樹，有一靈巧猴子上樹摘印，又雕一對(duì)鹿紋，一只臥地休息，另一只觀望周圍，表現(xiàn)山林景色。另一區(qū)雕一奔馬，身上飄火焰紋，下面海水波濤表現(xiàn)快速騰空飛躍，即天馬行空。猴子與雙鹿是傳統(tǒng)紋樣?！昂铩迸c“侯”、“鹿”與“祿”同音，猴摘印，意封侯加爵，雙鹿，即得到豐厚的俸祿，即封侯加祿吉祥意。奔馬意為“馬到成功”，也為吉祥意。背面為纏枝蓮紋。在中間為垂蓮蓓蕾，兩側(cè)為破垂蓮蓓蕾，共雕四朵蓮花。以枝葉環(huán)形串連，生動(dòng)而活潑，清早期。

（6）蓮花紋石馬槽（圖6），青石，長(zhǎng)294厘米，寬58厘米，高50厘米，石槽正面中間為一垂蓮蓓蕾，兩側(cè)端為破垂蓮蓓蕾，花形不同，以連弧紋相連，其間有四朵蓮花，以枝葉環(huán)繞串連，其為浮雕。

（7）犀牛望月紋石槽（圖7），砂石，長(zhǎng)332厘米，寬63厘米，高57厘米。正側(cè)面浮雕雙線結(jié)環(huán)紋圍繞一周，內(nèi)分為七部分，兩端為曲弧形紋（呈“S”形）與變形蓮瓣紋，其余五部分分別為海棠形紋，其內(nèi)中間為犀牛望月圖，兩側(cè)分別為對(duì)稱的流云奔馬紋與蓮花紋。

（8）孩兒扶蓮紋石槽（圖8），砂石，長(zhǎng)366厘米，寬167厘米，高56厘米。正面分為上下兩部分，上部分為10個(gè)長(zhǎng)方形框，內(nèi)分別浮雕雙鹿、雙花、獅子、麒麟等。下部分11方框，內(nèi)又各雕倭角四邊形，其內(nèi)分別雕：兩端對(duì)稱孩兒扶蓮，孩童僅穿肚兜站在蓮枝上，雙手抓一朵大蓮花；有四個(gè)方框內(nèi)為蓮花，有的花瓶中插蓮，有的是折枝花朵；有兩個(gè)方框內(nèi)各蹲臥麒麟，一只挺胸前望，一只回首望月；有兩個(gè)方框內(nèi)在山石花中，站立一雙鳳鳥；還有一方框內(nèi)，在浮云間有一只鶴鳥曲頸伸首，長(zhǎng)啄圓目，頂有冠，雙翅齊展，長(zhǎng)尾上揚(yáng)，向下飛翔。

（9）飛鳳麒麟紋小石馬槽（圖9），青石，長(zhǎng)155厘米，寬75厘米，高50厘米。正面在長(zhǎng)方形框內(nèi)中間朵云托紅日，其分兩區(qū)，一麒麟回首前奔，長(zhǎng)嘴寬鼻，大眼，張口伸舌，雙耳后抿，長(zhǎng)須下垂，四蹄齊奔，長(zhǎng)尾上翹，胸側(cè)火焰紋后揚(yáng)。另一區(qū)云間飛翔一鳳鳥，雙翅開展，頭前伸，尖啄圓目，長(zhǎng)冠，五束長(zhǎng)尾后飄，長(zhǎng)腿向后飛舞，生動(dòng)活潑，此為鳳飛麟奔，又稱威鳳祥麟，比喻世上的珍品或德才兼?zhèn)淙瞬拧?/p>

（10）蓮池飛鶴紋小石馬槽（圖10），青石，長(zhǎng)158厘米，寬76厘米，高51厘米。正面長(zhǎng)方形框內(nèi)，池塘翻滾，盛開荷花，其間九只鶴鳥。六只站立于水中，個(gè)個(gè)長(zhǎng)啄、長(zhǎng)頸、長(zhǎng)腿，其中三只低頭，伸頸尋食，一只回首仰望，兩只各站在兩側(cè)，相對(duì)挺胸昂首，向天空遠(yuǎn)望，空中三只，低首飛翔，生動(dòng)活潑。鶴在古代被稱為高潔、清雅的象征，同時(shí)在民間成為長(zhǎng)壽的象征?！八生Q延年，鶴發(fā)童顏”等，成為對(duì)高壽者的贊詞。

（11）蓮花紋石馬槽（圖11），砂石，長(zhǎng)305厘米，寬64厘米，高47厘米。正面雕刻繩索邊框，邊殘，上邊雙線兩端結(jié)環(huán)，中間兩結(jié)環(huán)各垂一流蘇，兩側(cè)各又分為三長(zhǎng)方形小框。兩端小框內(nèi)各雕變形如意云頭紋，其余四長(zhǎng)方小框各又雕多弧邊海棠形，內(nèi)各鏟底陰雕不同形狀的蓮花朵，在一端刻有“五十九年三月”，年號(hào)兩字可能天長(zhǎng)日久已漫漶。從雕刻藝術(shù)風(fēng)格與年號(hào)看，只有“康熙”與“乾隆”超過(guò)五十九年，此為康熙或乾隆時(shí)期，應(yīng)是清三代器。

（12）大定款蓮花紋石馬槽（圖12），砂石，正面雕刻中間為銘文，四行，三十六字：“大定貳拾捌年（公元1162年）丁卯二月十六日壬辰日工畢如意陽(yáng)王社白興記男白□□匠人雷興記?！眱蓚?cè)各兩幅花卉圖案，一側(cè)，蓮花與牡丹圖，另一側(cè)對(duì)稱相同。蓮花圖為把蓮，中間盛開蓮花，牡丹圖為折枝，中間盛開牡丹花。工藝手法為鏟底，花葉內(nèi)為“打洼”。

（13）萬(wàn)歷款麒麟鹿紋石馬槽（圖13），青石，長(zhǎng)460厘米，寬62厘米，高59厘米。正面長(zhǎng)方形框內(nèi)，中部等距離雕兩垂蓮蓓蕾，兩側(cè)為破垂蓮蓓蕾，上有連弧相連，其間分為三區(qū)，下為海水波濤，中區(qū)為兩麒麟相對(duì)奔跑，其間為山石，后各跟隨一鹿，上飄云朵。左右兩區(qū)中一區(qū)為兩麒麟前奔，后有兩鹿，一鹿口銜靈芝，另一鹿低頭覓食。另一區(qū)前后各有一鹿奔跑，其間有兩只麒麟奔跑，方向一致。麒麟為長(zhǎng)嘴，巨目粗眉，有一角后抿，獸體牛尾，其尾端分三股，兩股卷曲，中間一股如佛塵，蹄足，前腿部有火焰紋。背面雕刻布局與正面雕刻相似，不同處在垂蓮蓓蕾之間三區(qū)各有三朵蓮花，周圍有卷葉紋，整體繁密。在一側(cè)邊有銘文：“萬(wàn)歷歲次甲辰（公元1604年）秋月吉日立?！保ìF(xiàn)藏咸陽(yáng)）上雕麒麟嘴較長(zhǎng)，粗眉巨目，長(zhǎng)鬣毛后揚(yáng)，胸部火焰后飄，具有鮮明的時(shí)代特征，鹿為長(zhǎng)嘴，圓目，削竹耳，長(zhǎng)角分叉后抿，短尾。麒麟與鹿下是波濤海水，中間有一座山，構(gòu)成一個(gè)壽山福海吉祥圖，使麒麟與鹿帶有靈氣，有的昂首，有的吼叫，身上帶有火焰紋，動(dòng)感強(qiáng)烈，天際空間飄浮朵朵云彩，增添“畫面”的韻律，呈現(xiàn)天寬海闊，有一種神奇的美感。

（14）雍正款蓮花石馬槽（圖14），砂石，長(zhǎng)322厘米，寬78厘米，高38厘米。正面浮雕蓮花，以單線圍繞兩側(cè)與底，上為雙線，兩側(cè)端雕環(huán)相扣繞一周。內(nèi)中部有一盛開蓮花，左右兩側(cè)各生一曲長(zhǎng)枝，枝端又各開一蓮花，波曲枝上生的花葉，自然飄逸，兩端如意云紋。其手法為鏟底浮雕，頂面槽一端上刻紀(jì)年銘文：“雍正八年置”（公元1730年）。

（15）乾隆款花朵紋石馬槽（圖15），砂石，長(zhǎng)244厘米，寬66厘米，高55厘米。正面浮雕紋飾，上為雙陰線，其余為單陰線，構(gòu)成長(zhǎng)方形框。內(nèi)分別為相連的五個(gè)長(zhǎng)方形框，內(nèi)均為連弧紋一周。中間內(nèi)雕正面花朵，層層花瓣相繞，一側(cè)為正面蓮花，枝葉勾連圍繞，背面五瓣花朵，周圍生枝葉，兩端各為一流。右長(zhǎng)方刻有草率銘文：“乾隆三年（公元1738年）?！?/p>

石馬槽雕刻紋飾布局較為簡(jiǎn)單，可歸納為三類：馬槽正面雕刻為倒梯形框，或框內(nèi)直接雕紋飾；或分若干方框，在每一方框雕紋飾；或在雕一個(gè)或兩個(gè)垂蓮蓓蕾，分兩個(gè)或三個(gè)區(qū)域，再在每區(qū)域內(nèi)雕紋飾，也有少數(shù)各區(qū)域內(nèi)不雕紋飾。

石馬槽紋飾內(nèi)容豐富多彩，特別是青石質(zhì)，由于其質(zhì)地堅(jiān)硬，較為細(xì)膩，所以雕刻的紋飾有的復(fù)雜精巧。有騰龍、麒麟、奔馬、獅子、鹿、鳳鳥、鶴、蓮花及花葉等等。

上述有款的石馬槽紀(jì)年明確，其紋飾特點(diǎn)可做參考，大定款馬槽雕刻“把蓮”與折枝牡丹花，應(yīng)是剔地淺浮雕，花與葉內(nèi)“打洼”，形成陽(yáng)線雕刻。把蓮、折枝蓮與串枝蓮花在金、元、明、清常見(jiàn)于瓷器圖與其他工藝品中，是當(dāng)時(shí)流行圖。雕刻的線條有垂金屈玉之力，顯露出雕刻的深厚功底，充分發(fā)揮陽(yáng)線在造型中的作用，準(zhǔn)確地表達(dá)多變的藝術(shù)形象，體現(xiàn)出質(zhì)感、立體感，雖然石上雕刻受條件限制，但是仍表現(xiàn)出花的形與神，枝干的質(zhì)與勢(shì)，葉的韻與姿態(tài)，整體雖帶有圖案化特點(diǎn)，但仍能展示花瓣的正側(cè)面，花的層次與偃仰起俯。葉茂參差紛披，枝干挺健，頗富生趣。折枝牡丹倚斜而上，氣韻不凡，婀娜多姿，花貌似玉，引人注目?！鞍焉彙睒?gòu)圖并無(wú)別致之處，所用“陰線”如“鐵畫銀鉤”，有力剛勁。荷梗托頂著碩壯的荷葉，迎風(fēng)搖曳，蓬勃英姿，曲挺而上，綻放的蓮花婷立于碧葉中，似情竇初開的少女嬌容羞澀，洋溢著一股清韻的詩(shī)情。韓城市東10公里村鎮(zhèn)吳村寨有座普照寺屬元代建筑，屬于全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，在其門樓內(nèi)的石柱上有兩根石柱，雕刻有圖案紋飾，上面有明確紀(jì)年銘，“泰定”屬元代時(shí)期，它們也與大定石馬槽屬同時(shí)期，雕刻風(fēng)格與手法是相同的，大定款石馬槽應(yīng)屬金代時(shí)期，其特征明確。

這種鏟底“打洼”的雕刻手法被當(dāng)時(shí)石雕件常采用，關(guān)中民俗博物院有一件成化款童子扶蓮紋石缸，砂石，青灰色，高49厘米，口徑64厘米，底徑53厘米?？趫A深腹，略鼓，圓平底，外腹鏟底陽(yáng)文紋飾，口沿下與近底處各有一道繩弦紋，其間雕一“牌位”，上刻串枝花尖頂卷檐“牌”，上刻銘文，由于天長(zhǎng)日久侵蝕，字多漫漶脫落，僅能識(shí)后部分紀(jì)年：“成化十一年二月”。下部為座，卷曲腿。一側(cè)刻“孩兒扶蓮”，即在一蓮花枝上盤腿坐一童子，另一側(cè)刻把蓮，花葉中開一朵蓮花。其童子面相豐滿，鼻翼略寬壓底呈現(xiàn)陽(yáng)紋，嘴用陰線刻，近橢圓形，裸體僅著肚兜，雙手抓一株枝條頂盛開蓮花，其為鏟底淺雕，花朵形成陽(yáng)線紋，葉面“打洼”，陰刻葉脈，但是有的“打洼”較淺，沒(méi)有陰刻線，從整體看基本保留鏟底“打洼”技法，清代這類砂石雕刻的技法與風(fēng)格有了明顯變化。如上述雍正款與乾隆款石馬槽，其正面的雕刻為鏟底淺浮雕，蓮花碩大，顯眼奪目，在紋飾上沒(méi)有采用“打洼”，簡(jiǎn)單疏朗。乾隆款石馬槽邊框與海棠形紋飾雖是凸陽(yáng)線，但是兩側(cè)加刻陰線，來(lái)突出陽(yáng)紋。內(nèi)部的蓮花紋屬于鏟底雕，紋飾為淺浮雕，有的浮雕上淺“打洼”，明顯與前朝紋飾不同。這里可以看出金、元、明、清砂石雕刻裝飾的手法與風(fēng)格及其演變。

（責(zé)編：石曉）