拍場(chǎng)·快遞

王暈《惜竹愛松圖》

編號(hào)：310

尺寸：24cm×234cm，水墨紙本，手卷，甲午（1714年）作

來源：中國嘉德（香港）2012年秋拍

成交價(jià)：1495萬港元

王犟七十前后因應(yīng)酬繁忙，常常率筆草草，不耐皴染，遂落枯槁之習(xí)。八十以后，心態(tài)平和，返璞歸真，筆情墨趣重返腕底而愈見蒼渾氣象。此卷作于他八十三歲時(shí)，雖日仿趙松雪，實(shí)全是石谷自家本色，構(gòu)境跌宕起伏，疏密有致，清曠幽遠(yuǎn)；筆墨則精嚴(yán)老辣，蒼中毓秀，可說處處用心，一筆不茍，是其晚年精作。此卷晚清曾著錄于李佐賢《書畫鑒影》，此后復(fù)著錄于徐邦達(dá)《歷代流傳繪畫編年表》，近代為張學(xué)良將軍所得。

張大千《瑞士奇峰》、行書詩

編號(hào)：Lot1364/SaleHK0398

尺寸：畫66.3cm×188cm，書法67.3cm×190.5cm，潑墨、水墨紙本，鏡框，1968年作

來源：香港蘇富比2012年秋拍

成交價(jià)：2306萬港元

大干先生好游歷，大江南北之名山勝景，無不留其足跡。出國后，亦遍游歐、亞、美洲，不少域外名跡均入其畫圖中。但若細(xì)數(shù)其筆下之異地風(fēng)光，恐怕瑞士景色出現(xiàn)次數(shù)較多！一九五六年五月，先生首度訪歐。八月，他即往瑞士的蘇黎世、日內(nèi)瓦等地觀光。其筆下首幀《瑞士風(fēng)光》即成于此時(shí)。作品寄贈(zèng)臺(tái)灣張目寒，圖上題詩兩首，其一日“臺(tái)灣吾所愛，瑞士汝冥搜。少婦湖間艷，長(zhǎng)春宇內(nèi)幽?！庇纱丝梢娤壬鷮?duì)當(dāng)?shù)鼐吧珮O為欣賞。一九五九年至六一年期間，他多次回訪舊地，并于日內(nèi)瓦藝術(shù)歷史博物館展出近作三十幀。這段時(shí)期亦為先生以瑞士風(fēng)景入畫最為豐富的創(chuàng)作期。較為重要的如《瑞士瓦浪湖》，即為六〇年夏寫贈(zèng)好友郭子杰以志同游之作。六年寫贈(zèng)郭子杰的套冊(cè)頁，繪有瑞士雪山、雪洞及雪杉景致。至于六五年在摩詰山園所寫絹本《瑞士山色》，高六尺，寬近丈二，應(yīng)為瑞士風(fēng)光題材中尺幅最大的作品。六七年的《瑞士雪山》則為潑彩作品中的代表作。本幅書畫合璧配對(duì)，寫于九六八年，乃遙記三年前與王季遷夫婦同游瑞士之行而作。畫材取“大風(fēng)堂”制羅紋紙，兩幀尺幅剪裁相若?！吧缴币源鬂娔珜懼?，手法跡近全抽象。大面積墨塊橫亙畫面，透過濃淡交迭互融所生之微妙變化，營造了峰巒連綿高低起伏之姿。特別是在上方呈色深淺厚薄的互涉中，透視了自然光源照耀的明暗效果，從而區(qū)分了山脈結(jié)構(gòu)位置遠(yuǎn)近前后，以及塊面之凹凸，層次遂生，山勢(shì)之立體感頓現(xiàn)眼前。畫家復(fù)采細(xì)筆在畫面左方勾勒山體外沿輪廓，右側(cè)角則巧妙地以重墨點(diǎn)綴孤懸峭壁的寡樹禿枝，寥寥數(shù)筆點(diǎn)景，即為幾近不著實(shí)景描繪的畫面，稍事增飾幾分中國傳統(tǒng)的文人意趣。

傅抱石《春詞》

編號(hào)：Lot1418/SaleHK0398

尺寸：109.2cm×30.5cm

來源：香港蘇富比2012年秋拍

成交價(jià)：2306萬港元

《春詞》取自唐代詩人劉禹錫之同名七絕。畫中僅署款，未錄詩句或標(biāo)示詩題，然畫境依詩意而生，透過人物神情體態(tài)、背景陪襯、氣氛營造，輔以周遭微末細(xì)巧之物事以點(diǎn)題，令圖像意象共融為一，觀者細(xì)味，從中豁然領(lǐng)會(huì)源出之處。劉禹錫此詩以宮人新妝初成，深院倚柱佇立，惟枯候多時(shí)，期盼者終未現(xiàn)身，只見蜻蜓款款徘徊，欲棲息在其頭上玉簪，益顯孤寂凄然之哀怨。此種以美人自況，寄寓空懷報(bào)國之志，惜無賞音者，心情委實(shí)抑郁困悶，若對(duì)照傅抱石創(chuàng)作時(shí)處身之環(huán)境，1945年正值抗戰(zhàn)最后關(guān)頭，光明前望與茫然若失的心情互纏夾雜，故取題寄意往往著眼于此，難怪他在這段時(shí)期屢取相類詩意入畫。傅氏布局構(gòu)圖皆緊扣題旨，微末渺小如蜻蜓者，經(jīng)營細(xì)致，點(diǎn)睛神妙之效頓生。他用筆細(xì)膩如昔，本幅敷色裱麗明艷，體現(xiàn)了詩中“新妝宜面”的情態(tài)。背景高檐梁棟，則以較淡色彩處置，帶出縱深之空間距離，也暗喻了所處庭院之空曠幽遠(yuǎn)。整體以及細(xì)節(jié)皆一絲不茍，這也是畫家把“宮怨”詩衍生為畫之精髓所在。

徐悲鴻《松圖》

編號(hào)：238

尺寸：130.5cm×77.5cm，設(shè)色紙本，立軸，丙子（1936年）作

來源：中國嘉德（香港）2012年秋拍

成交價(jià)：2127.5萬港元

本幅圖畫上方寫展翅雄鷹，下方則畫虬曲蒼松，整作筆墨精湛，造型準(zhǔn)確。鷹眼目光如炬，側(cè)目之勢(shì)，益顯振翮凌云的英姿，剛健有神，捷銳威猛。鷹的羽毛呈片狀，緊密光滑，用沒骨法寫之：下頷、胸、腹等呈毛狀，運(yùn)用墨色濃淡干濕，力透紙背；飛羽長(zhǎng)而硬，能長(zhǎng)時(shí)飛行；濃墨及焦墨并用，以顯其堅(jiān)挺。鷹是天地間的強(qiáng)者，動(dòng)可以遨游天宇，靜可以棲居山林，是古往今來畫家的愛物之一，但是沒有多少畫家畫鷹能如悲鴻先生般得鷹之神髓，非筆墨之無能，究其原因，是精神里缺乏鷹的敏銳和霸氣。本幅作于1936年，后于南洋題贈(zèng)許云樵。上款許云樵（1905-1981），新加坡著名南洋學(xué)家，原名許鈺，江蘇吳縣人。1931年到南洋。歷任《星洲日?qǐng)?bào)》編輯、《南洋學(xué)報(bào)》主編，馬來亞少年報(bào)主編及南洋雜志主編。1957-1961年出任新加坡南洋大學(xué)南洋學(xué)副教授。1961年創(chuàng)辦東南亞研究所并任所長(zhǎng)。1970年為南洋大學(xué)研究院特約研究員。其代表作為《南洋史》、《北大年史》。許云樵與韓槐準(zhǔn)為知己好友，時(shí)常與郁達(dá)夫、徐悲鴻、劉海粟等好友相聚于韓宅“愚趣園”。

楊之光《勝利-舞》

尺寸：103cm×61cm，設(shè)色紙本，立軸

來源：華藝淘珍二期12月拍賣

估價(jià)：待詢

20世紀(jì)80年代開始，楊之光以更多的精力投入到舞蹈人物畫的創(chuàng)作中，他筆下的舞蹈人物，生動(dòng)傳神，他發(fā)揮其書法的長(zhǎng)處以描繪舞蹈人物的衣紋，與豐富的色彩表現(xiàn)力結(jié)合起來，在準(zhǔn)確造型的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一種率性的風(fēng)格和清新自然的畫風(fēng)，從而把水墨人物畫推向了個(gè)高峰。

清雍正青花礬紅“水波云龍”圖折沿大盤

編號(hào)：Lot125/SaleHK0433

尺寸：直徑47.2cm

來源：香港蘇富比2012年秋拍

成交價(jià)：4098萬港元

圓盤規(guī)整碩大，淺壁折沿，矮圈足。畫正面五爪巨龍，躍現(xiàn)盤心，欲奪火珠，色取礬紅，泳于鉆青海水波濤，活靈活現(xiàn)。盤壁內(nèi)外同繪四龍，五爪與三爪龍各二，穿梭于青花卷云之間；其中有帶翼應(yīng)龍，三爪，尾有魚鰭。底書青花六字雙圈楷款。此盤尺寸碩巨，圖案雄偉，氣勢(shì)恢弘。相類器常用于宮廷御宴及特定皇室慶典，如著名的“千叟宴”，帝王廣邀皇親國戚、前朝老臣及自民間奉詔進(jìn)京老人，數(shù)以千計(jì)，出席盛宴，場(chǎng)面浩大空前，恩隆禮洽，萬古未有。滿族宴請(qǐng)風(fēng)俗承襲蒙藏饗食傳統(tǒng)，淵源可溯。

此盤紋飾仿摹明初樣式，雍正皇帝嘗遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮(zhèn)以資效仿。本品所繪龍紋，巧思源于明宣德年制署款龍紋盤，器心繪一側(cè)面五爪龍，升騰于波濤之上，盤壁飾三龍游弋云中。一件明宣德青花鬧潮龍紋窩盤例，于珠山明御器廠遺址出土，可資比對(duì)，錄于《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》，鴻禧美術(shù)館，臺(tái)北，1998年，編號(hào)87。

明萬歷青花人物故事紋碗

尺寸：口徑17.0cm高7.8cm

來源：上海泓盛2012年秋拍

估價(jià)：待詢

敞口，弧腹，圈足，底部“大明萬歷年制”六字二行青花楷書款，青花雙圈周圍。透明釉地均潔，青花裝點(diǎn)。碗內(nèi)近口沿處雙弦成圈帶一環(huán)，內(nèi)中有圓圈點(diǎn)間隔雜寶有序排布。又青花雙弦圈周圍碗心，作云龍正面怒目，威龍五爪旋輪，豐發(fā)勁角，隆背折身盤曲云中。碗外近口沿處青花雙弦圈帶內(nèi)繪枝花一環(huán)。外壁繪樹石人物，四樹等距分隔四域，每域皆有官人小童，官人手持笏板、如意在后，小童于前各捧一寶，有蓋罐、寶瓶、雙魚、法輪。圈足外壁圈旋云紋裝點(diǎn)一周。萬歷一朝景德鎮(zhèn)御窯廠繼續(xù)燒造，直至四十八年下令停燒。其間朝廷對(duì)窯廠威索甚緊，甚至出現(xiàn)窯工不堪重負(fù)，跳窯自焚之事。萬歷以五彩負(fù)名，而其青花生產(chǎn)數(shù)量最大。當(dāng)時(shí)所用鉆料由國內(nèi)生產(chǎn)，提煉有粗有細(xì)，因此色調(diào)變化較大。濃艷者如嘉靖青花藍(lán)中泛紫，多用于宮廷陳設(shè)器皿。稍淺者藍(lán)中帶灰，一般用于外銷瓷類。差者藍(lán)色灰暗暈散，民用瓷多見。此碗，青花深沉，極少鐵銹斑點(diǎn)，繪筆流暢，圈足露胎處見胎質(zhì)細(xì)膩，火石紅色明顯，特征典型。清乾隆青花八仙賀壽雙耳尊

尺寸：高35.5cm

來源：保利（香港）2012首拍

估價(jià)：1200萬—1800萬港元

此尊造型敞口，鼓腹，腹下漸斂，夔龍雙耳。胎體沉實(shí)，釉層肥潤(rùn)。口沿繪一匝靈芝卷草紋；通體青花繪“八仙賀壽”人物故事圖，八仙人物神態(tài)祥和各異；每仙各踏一云，云紋層次豐富，錯(cuò)落有致。此為民間傳說“八仙”各顯神通，渡海為西王母賀壽的故事。細(xì)細(xì)看來，各仙神態(tài)悠然，衣衫飄逸，手持自身法器。青花發(fā)色蘭幽，畫筆流暢嫻熟，為乾隆官窯青花妙品。上有“大清乾隆年制”款，曾屬日本林原美術(shù)館秘藏多年。

清康熙黑漆嵌螺鈿“鹿鶴慶壽”彩蝶花果紋香幾

編號(hào)：Lot3017/saleHK0399

尺寸：69.5cm×32.3cm×32.3cm

來源：香港蘇富比2012年秋拍

成交價(jià)：1410萬港元

此香幾屬于一組御制紀(jì)年成套黑漆家具，妙飾螺鈿，時(shí)佐以金箔銀箔，以卓越技藝鑲嵌而成，十分珍稀罕有。此套家具乃宮廷作坊御制，展現(xiàn)該時(shí)期工藝之細(xì)膩及康熙年間螺鈿漆器作品之精湛。螺鈿及彩漆乃康熙時(shí)期最精美的工藝作品之一，故宮博物院藏宮廷畫作《康熙帝便服寫字像軸》中，便描繪康熙皇帝坐于他鐘愛之黑漆書桌前。此香幾精美絕倫，如此文將探究，其應(yīng)為出自康熙時(shí)期著名的宮廷藝匠劉源（約1642-1691）之手。目前斷定，連本香幾在內(nèi)，此套御制家具共九件，皆落描金康熙紀(jì)年八字款，其中七件現(xiàn)藏北京故宮博物院。故宮所藏七件作品中有六件，皆錄于日本漆器專家西岡康宏的著作中：康熙癸丑年制（1673）書架一對(duì)、甲寅（1674）及丙辰（1676）年制幾二件，以及丙辰年制桌兩張。這幾件作品皆制于康熙十二至十四年（1673-1676）的短短三年間，而另一張長(zhǎng)方桌年份則較晚，制于康熙三十年辛未（1691），亦為清宮舊藏，現(xiàn)存北京。然與此雅致拍品最為相似之例，乃一件癸丑年制的正方香幾，其裝飾華美，嵌各色貝類、金、銀及鉛，風(fēng)格類同，原為日本私人收藏，近期于香港佳土得2011年6月1日售出，編號(hào)3577。

乾隆御制金桃皮鞘“天字十七號(hào)”“寶騰”腰刀

編號(hào)：3569

尺寸：帶鞘通長(zhǎng)95cm，刀長(zhǎng)87.7cm

來源：中國嘉德（北京）2012年秋拍

成交價(jià)：4830萬元

此件拍品定為國家一級(jí)文物。上有“乾隆年制”四字一行隸書款，屬乾隆本朝出品。整刀呈細(xì)長(zhǎng)的“S”形，刃鋒至尖處略上翹，配白玉雕柄，柄底端以渦旋形作收，正中雕刻一朵六瓣花，花心處鉆有一孔，穿帶珠飾及流蘇的黃色絲絳。刀柄上的刻花裝飾具有鮮明的蒙古草原風(fēng)格。刀銎鍍金鏤雕，刀靠近銎處有金、銀、銅絲鑲嵌的花飾及云龍紋，另有金銀絲裝飾框內(nèi)嵌刻此刀富有詩意的名字——“寶騰”以及此刀的皇家御制編號(hào)——“天子十七號(hào)”，另一側(cè)相同位置則是“乾隆年制”四字款識(shí)。刀鞘木制，外包編織紋的桃皮裝飾，鍍金鏤雕襻穿黃色掛繩。此刀是德國Karl Flock舊藏。

寶晉齋法帖五卷（玉虹鑒真帖底本之一）

編號(hào)：3118

尺寸：27.3cm×13.7cm×5，宋拓本，5冊(cè)，紙本

來源：西泠印社2012年秋拍

成交價(jià)：391萬元

“寶晉齋”為北宋書畫家米芾的齋號(hào)，因其收藏了謝安、王羲之、王獻(xiàn)之三位晉代名流的書法真跡而得名。米芾取書跡入石，惜原石遭兵火而殘毀，后南宋葛佑之據(jù)火前善本重新摹刻。我們今天所見的《寶晉齋法帖》是曹之格于南宋寶佑二年（1254）至成淳五年（1269）依據(jù)米芾殘石，以及家藏的晉人名帖匯刻而成，其父曹土冕系南宋大收藏家，所著《法帖譜系》乃宋代帖學(xué)權(quán)威之作。據(jù)題跋可知，此帖原為明嘉靖間禮部尚書陸樹聲家藏之物，后歸同郡陳繼儒。陳繼儒（1558-1639），字仲醇，號(hào)眉公，松江華亭人。少穎異，與董其昌齊名，博學(xué)多通，頗受徐階、陸樹聲、王世貞、王錫爵等當(dāng)朝顯貴之雅重，三吳名土爭(zhēng)欲得為師友。然而，這位名振寰宇的瑰奇之土，年未三十，便結(jié)隱小昆山，屢征不就。杜門著述之余，喜藏碑帖書畫，與賢達(dá)名流亦多往來，董其昌特為其筑“來仲樓”。崇禎三年六月廿五日，董其昌與陳繼儒同游金沙虞園，在江南第一閑曠蕭遠(yuǎn)之地，賞玩佳帖，此樂何極！陳繼儒身后數(shù)十年間，此帖由族人精心保管，后其弟攜至京城，被時(shí)任副都御使的施維翰收之案頭?？滴跻页螅?685）秋，陳繼儒的華亭同鄉(xiāng)王鴻緒見先達(dá)所藏墨寶，以重金購得，并重裝成冊(cè)。王鴻緒（1645-1723），初名度心，字季友，號(hào)儼齋，康熙十二年（1763）進(jìn)士，官至工部尚書。曾入明史館任《明史》總裁。精鑒賞，工書法，書學(xué)米芾、董其昌，具道古秀潤(rùn)之趣，“奄有魏晉以來諸家之長(zhǎng)”。因此，在得到這部《寶晉齋法帖》后，他展玩數(shù)過，沉湎其中，恍入晉人之室，十余年來，一直寶愛有加?？滴跫好?699），年過半百的王鴻緒憶及購帖往事，不禁又提筆作跋，對(duì)先賢珍藏墨跡在流傳過程中的聚散有感于懷。之后，此帖被王氏子孫遞藏，上有王鴻緒之孫王興謨的藏印。

趙無極《15.5.60》

來源：香港佳土得2012年秋拍

估價(jià)：2200萬—2800萬港元

《15.5.1960》作于1960年，承載趙無極上世紀(jì)50年代繪畫的具體成果，以黑代表虛無之境界，以白示意希望與光明；作品蘊(yùn)藏宋代山水的內(nèi)在意涵，復(fù)興東方傳統(tǒng)中適意而非再現(xiàn)的生命之氣，更在光影之間進(jìn)行了一場(chǎng)東方與西方詩性的對(duì)話。

羅中立《雷陣雨》

尺寸：135cm×200cm，油彩畫布，1993年作

來源：上海泓盛2012年秋拍

估價(jià)：待詢

羅中立1993年創(chuàng)作的油畫《雷陣雨》堪稱經(jīng)典，曾收錄于《中國當(dāng)代名家·羅中立》、《中國鄉(xiāng)土寫實(shí)靈魂·羅中立的繪畫藝術(shù)》等畫冊(cè)。該件作品不僅是羅中立“樸拙寫實(shí)風(fēng)格的代表作”，也是其“雷陣雨”題材中尺幅最大、最具沖擊力的杰作。畫中驚恐的人物表情、絲線般的暴雨、涓涓流動(dòng)的泥水、點(diǎn)燃山火的閃電等一系列元素激蕩起觀者緊張不安的思緒，令觀者身歷其境。山谷間人物勇往直前的動(dòng)態(tài)，大眼睛中燃燒著渴望生命的企圖又昭示著大巴山人堅(jiān)毅的韌性。在環(huán)境如此惡劣的情境之下，表現(xiàn)出對(duì)原始生命下旺盛生命力的禮贊，不僅如此，連家畜家禽也擬人化般地與農(nóng)民形象融合成生命的共同體，這既是羅中立對(duì)大巴山飽含深情的寫照，也是其非凡繪畫功力使然。

GRIMA 18K金隨形珍珠鑲鉆項(xiàng)鏈

來源：北京榮寶2012年秋拍

GRIMA是英國皇家御用珠寶。創(chuàng)始人德魯·格里馬（Andrew Grima）有享譽(yù)“現(xiàn)代首飾之父”的尊稱。GRIMA創(chuàng)新的珠寶首飾設(shè)計(jì)，跳出典型珠寶首飾的形式材質(zhì)局限，與傳統(tǒng)寶石形狀和切割方法相比，更喜歡帶紋理式非傳統(tǒng)切割的寶石。GRIMA的作品以其視覺沖擊力遠(yuǎn)高于貨幣價(jià)值的奇異天然礦石、寶石、珍珠或石英顆粒為中心，奇特但卻成功地融合了個(gè)性化和大眾化的特點(diǎn)。卓越的設(shè)計(jì)和精良的工藝深受皇家貴族的喜愛和珍藏，世界各地的眾多美麗女性都佩戴GIRMA珠寶首飾。GRIMA皇家客戶包括英女王伊麗莎白二世、菲利普親王、安妮公主、瑪格麗特公主、戴安娜王妃、斯諾登爵士。芭芭拉·赫普沃斯、伊麗莎白·泰勒及杰圭琳·肯尼迪和逢皮杜夫人也擁有GRIMA的珠寶。“GRIMA18K金隨形珍珠鑲鉆項(xiàng)鏈”，由25顆白珍珠組成，珍珠鑲嵌于“牡蠣殼”中，被鑲有鉆石的黃金懷抱，凹形的邊框使珍珠更加靈動(dòng)、閃耀。

足色全美鉆石項(xiàng)鏈，NIRAV MODI

編號(hào)：Lot1890/SaleHK0400

尺寸：長(zhǎng)約43cm

來源：香港蘇富比2012年秋拍

成交價(jià)：3986萬港元

足色全美鉆石項(xiàng)鏈有36顆主鉆每顆重1.25—6.19卡拉，36顆配鉆每顆重0.18--0.54卡拉，72顆圓形鉆石共重88.88卡拉，均擁有D色內(nèi)部無瑕（IF）凈度，鉑金鑲嵌。附36張美國GIA證書，指1.25--6.19卡拉的鉆石均擁有極優(yōu)切割、打磨及對(duì)稱度。另附鉆石分析報(bào)告，指出鉆石為Type IIA類型。Type IIA鉆石以其純凈度見稱，幾乎不含氮元素，澄凈棄白。另附美國36張GIA證書，指0.18--0.54卡拉鉆石均擁有極優(yōu)切割、打磨及對(duì)稱度。