《湯豪塞》：中央歌劇院事業(yè)的里程碑

景作人

在國家大劇院2012歌劇季閉幕演出中，實(shí)力強(qiáng)大的中央歌劇院推出了德國作曲家瓦格納的歌劇《湯豪塞》。6月27、29日，兩場(chǎng)演出均取得了很大成功，并在首都音樂界中掀起了不小的震動(dòng)。

上演瓦格納的歌劇，是今年國家大劇院歌劇季中的重要內(nèi)容，4月，國家大劇院推出國際合作的《漂泊的荷蘭人》，而在6月的閉幕演出中，中央歌劇院獨(dú)立擔(dān)綱，以《湯豪塞》作為整個(gè)歌劇季的宏偉收?qǐng)?，其非凡的意義不言自明。

中央歌劇院演出《湯豪塞》始于去年，在2011年國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演中，該劇在天橋劇場(chǎng)連演兩場(chǎng)，產(chǎn)生的反響相當(dāng)強(qiáng)烈。接著，中央歌劇院又于2011年11月南下福州，在第一屆全國歌劇節(jié)中再度演出該劇，獲得了文化部頒發(fā)的優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、優(yōu)秀指揮獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。包攬眾獎(jiǎng)，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，《湯豪塞》在當(dāng)時(shí)掀起了一陣頗為轟動(dòng)的效應(yīng)。

眾所周知，瓦格納的歌劇以艱難著稱，他的交響性思維貫穿在歌劇的整個(gè)創(chuàng)作過程中，筆下誕生的一部部被其稱之為“樂劇”的龐大音樂戲劇，是十九世紀(jì)世界歌劇藝術(shù)中最繁復(fù)、最艱難、最恢宏的曠世杰作。因此，能否演出全本瓦格納的歌劇，是檢驗(yàn)一個(gè)職業(yè)歌劇院專業(yè)能力的試金石。中央歌劇院連續(xù)演出《湯豪塞》，用實(shí)際行動(dòng)證明了該院作為國家歌劇院的真正實(shí)力，并以演出所獲得的巨大成功，通過了艱難而又近乎“殘酷”的藝術(shù)檢驗(yàn)。

中央歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)俞峰針對(duì)《湯豪塞》的上演曾經(jīng)說過：“演出瓦格納的歌劇是一項(xiàng)龐大的藝術(shù)工程，它需要各方面過硬的先決條件，沒有這些先決條件，這項(xiàng)藝術(shù)工程是絕不可能完成和實(shí)現(xiàn)的?！?/p>

俞峰院長所說的先決條件，其內(nèi)容可簡單概括為：一要具有強(qiáng)大的藝術(shù)實(shí)力，二要具有強(qiáng)大的劇院規(guī)模，三要具有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)后盾。如今，中央歌劇院首開先河，勇創(chuàng)奇跡，終于使瓦格納的歌劇在中國的國家歌劇院中立足，這樣的輝煌成就，就是在這“三個(gè)強(qiáng)大”的基礎(chǔ)上得以實(shí)現(xiàn)的。

強(qiáng)大的藝術(shù)實(shí)力是演出成功的“本錢”

《湯豪塞》是瓦格納歌劇創(chuàng)作中具有代表性的作品。它的艱難人所共知，無論是聲樂部分還是器樂部分都是令人生畏的，而它的戲劇思想與戲劇結(jié)構(gòu)亦是十分獨(dú)特的。在當(dāng)今世界，無論哪個(gè)劇院想要上演它，都一定要以強(qiáng)大的藝術(shù)實(shí)力作為基本保障。中央歌劇院上演的《湯豪塞》，從主要演員陣容、交響樂團(tuán)陣容、合唱團(tuán)陣容、舞臺(tái)美術(shù)陣容（包括燈光、服裝、化妝）等各方面看，都體現(xiàn)出了以完美、完備、強(qiáng)大為特點(diǎn)的綜合實(shí)力，而指揮和導(dǎo)演更是在藝術(shù)上充分展現(xiàn)了難得的才華，為歌劇的成功上演起到了關(guān)鍵性的指導(dǎo)作用。

中央歌劇院此次上演《湯豪塞》，除了飾演湯豪塞的美國男高音歌唱家邁克爾·普奇外，所有角色均由本院演員擔(dān)任，這本身就很難得。我們知道，演唱瓦格納的作品是件“費(fèi)工費(fèi)力”的事，不僅音符難唱，聲音上還要加大負(fù)荷，而中央歌劇院的年輕歌唱家們不懼艱難，刻苦鉆研，以辛勤的血汗換來了成功的碩果。演出中，這些角色演員不僅用德語出色地完成了音樂唱段，還以入情的表演征服了現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

女高音歌唱家王威飾演伊麗莎白，聲音高飄有力，音量宏大，音色清晰，出場(chǎng)時(shí)演唱的詠嘆調(diào)“可愛的大廳”一下便抓住了觀眾。女高音歌唱家阮余群飾演維納斯，聲音柔潤寬泛，富有魅力，表演上亦有充分適度的嫵媚之情。男中音歌唱家王海濤飾演沃爾夫拉姆，聲音和形象出眾，音色寬厚濃郁，大段的唱段完成得輕松自如。男低音歌唱家關(guān)致京飾演赫爾曼，聲音低沉挺拔，厚重凝煉，表演上氣質(zhì)十分突出。其他角色如李想飾演的瓦爾特，劉怡然飾演的海因里希，張鵬飾演的比特羅爾夫，冉婷飾演的牧童等，都有著很好的發(fā)揮和表現(xiàn)。

中央歌劇院合唱團(tuán)的表現(xiàn)同樣出眾，第二幕中龐大的混聲合唱完成得質(zhì)量頗高，聲音上顯得相當(dāng)純正，表演上亦絲絲入扣，毫不懈怠。劇中有幾段高難度的男聲合唱，近六十位男聲歌唱家將這些唱段演唱得精準(zhǔn)完美。這些男歌唱家們?cè)谖枧_(tái)上伴著“崎嶇的山路”歌唱，其中一段無伴奏合唱有著復(fù)雜的和聲模進(jìn)技法，給他們的演唱和表演帶來了相當(dāng)大的困難，然而這些歌唱家們卻唱演得十分成功，聲音高亢而雄渾，讓觀眾感到相當(dāng)震撼。

而中央歌劇院交響樂團(tuán)更是真正的“英雄”。瓦格納的歌劇音樂完全是交響化的，由于他極大地?cái)U(kuò)展了歌劇音樂的交響功能，故而每一個(gè)聲部都顯得十分艱難和晦澀。這樣的歌劇音樂，一般水平的歌劇樂團(tuán)根本不可能演奏，而中央歌劇院交響樂團(tuán)卻十分精彩地完成了它。演出中，這個(gè)以年輕演奏家為主的樂團(tuán)給人們帶來了技術(shù)精湛、聲音純正的印象，在俞峰的指揮下，各個(gè)聲部均達(dá)到了上佳的演奏效果，不得不令人對(duì)其刮目相看。

《湯豪塞》的舞美效果同樣令人贊嘆，全劇在這方面給人們帶來了“醒目”的感覺。舞美設(shè)計(jì)馬連慶繼續(xù)了他在《圖蘭朵》等歌劇舞美設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)，采用寫實(shí)與寫意交替結(jié)合的手法，賦予了歌劇舞臺(tái)以立體化、真實(shí)化、虛幻化的鮮明效果。

從兩場(chǎng)演出的總體效果來看，中央歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)、指揮家俞峰稱得上是一位瓦格納的專家，他對(duì)于作曲家的音樂思維、戲劇思維乃至哲學(xué)思維都有著深入的研究和了解。演出中，他以非凡的駕馭力控制著百人交響樂團(tuán)和百人合唱團(tuán)，將臺(tái)上的演員與樂池中的樂團(tuán)融為一體，共同創(chuàng)造出了一種強(qiáng)大的氛圍，使觀眾在瞬間便被瓦格納龐大而又深刻的藝術(shù)構(gòu)思牢牢吸引。

強(qiáng)大的劇院規(guī)模是演出成功的基礎(chǔ)

《湯豪塞》的演出成功絕不是偶然的，也不是靠一時(shí)“心血來潮”就能夠?qū)崿F(xiàn)的，它需要扎實(shí)的基礎(chǔ)和構(gòu)成這種基礎(chǔ)的平臺(tái)。近年來，為了取得今天的成功，中央歌劇院一直努力在基礎(chǔ)建設(shè)方面大做文章。在過去的兩年中，劇院著重進(jìn)行了業(yè)務(wù)整合，通過一系列嚴(yán)格的考核，極大地促進(jìn)了演員、演奏員、舞美工作人員專業(yè)能力的提高，使全院演職人員真正具備了作為優(yōu)秀歌劇藝術(shù)家的良好素質(zhì)。

自2009年開始，劇院開始了對(duì)歌劇團(tuán)（獨(dú)唱演員）及合唱團(tuán)的改革與擴(kuò)編，兩年間，一大批畢業(yè)于全國各個(gè)藝術(shù)院校的優(yōu)秀青年歌手被招聘進(jìn)入劇院，使劇院的聲樂演員隊(duì)伍得到了很大的充實(shí)。尤其是合唱團(tuán)，通過多次嚴(yán)格的考核招聘，目前已經(jīng)達(dá)到了百人以上的編制。中央歌劇院對(duì)合唱團(tuán)的建設(shè)，體現(xiàn)出了劇院的整體改革方向。劇院堅(jiān)持從長遠(yuǎn)考慮，以科學(xué)的招聘擴(kuò)編方式一步到位，使合唱團(tuán)真正達(dá)到了可持續(xù)性發(fā)展的規(guī)模與水平。就是這個(gè)改革后的百人合唱團(tuán)，為此次《湯豪塞》演出的成功起到了重要的烘托作用。人們看到，舞臺(tái)上的合唱團(tuán)聲音整齊，站位充實(shí)，他們的演唱無論抒情委婉還是雄壯高亢，都有著深層的厚度和清晰的穿透力。

隨著歌劇團(tuán)與合唱團(tuán)改革擴(kuò)編的成功，2010年，劇院又著手對(duì)交響樂團(tuán)及舞美工作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了同樣的改革擴(kuò)編。以交響樂團(tuán)為例，一年多的時(shí)間里，通過各類招聘手段，樂團(tuán)由原來的七八十人增加到一百余人，還特招了一些實(shí)力不凡的“外籍”演奏家。全團(tuán)通過嚴(yán)格的考核招聘上崗，并按照科學(xué)的編排調(diào)換了座位，使樂團(tuán)在年齡結(jié)構(gòu)上達(dá)到了年輕化，技術(shù)結(jié)構(gòu)上達(dá)到了精良化，這一切都顯著地提高了樂團(tuán)的演奏質(zhì)量。新招聘的樂手朝氣蓬勃，他們的加入大大增強(qiáng)了樂團(tuán)各聲部的實(shí)力。此次《湯豪塞》的演出，交響樂團(tuán)給人們帶來了耳目一新的印象，弦樂各聲部的演奏質(zhì)量明顯提高，銅木管聲部亦頻頻出彩。

與此同時(shí)，劇院舞美工作團(tuán)隊(duì)亦采用同樣的辦法廣納人才，在較短的時(shí)間內(nèi)，舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等一系列專業(yè)都招聘了新人，還正在建立劇院專屬的舞美工廠，這一切都為舞美工作效率和質(zhì)量的提高奠定了基礎(chǔ)。

中央歌劇院的一系列改革措施，使得這個(gè)有著六十年歷史的老劇院煥發(fā)了青春。發(fā)展和擴(kuò)大后的新劇院，擁有更多的優(yōu)秀藝術(shù)家、更豐富的多方面人才和更強(qiáng)大的院團(tuán)規(guī)模，正因如此，《湯豪塞》的上演才從理想變成了現(xiàn)實(shí)。

強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)后盾是演出成功的保障

歌劇演出的先期投入是巨大的，如果沒有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)后盾做支撐，像《湯豪塞》這樣的歌劇是根本不可能上演的。

中央歌劇院此次成功上演《湯豪塞》，經(jīng)濟(jì)方面并未捉襟見肘，其原因是，近年來，劇院堅(jiān)持改革理念，加大市場(chǎng)運(yùn)作，合理安排各類商演，在經(jīng)濟(jì)方面取得了巨大的成效。而演職員們則不辭辛苦，除歌劇演出外，每年還要演出大量各種形式的綜合音樂會(huì)。就這樣，依靠自身的積極運(yùn)作和積極行動(dòng)，劇院僅2011年一年就獲取了三千三百萬元的演出收入，2012年則更多。這些收入的一部分，最終成為了歌劇《湯豪塞》上演的基本資金。由此看來，中央歌劇院在歌劇事業(yè)的發(fā)展運(yùn)作上是有準(zhǔn)備、有措施、有遠(yuǎn)見的。俞峰院長依靠鮮明的改革意識(shí)和靈活的思想方法，使以往耗費(fèi)巨資的歌劇演出輕松地得到了經(jīng)濟(jì)保障，順利地將其納入到良性循環(huán)的軌道中，達(dá)到了“高低搭配”，以商演養(yǎng)歌劇的雙贏目的，此次《湯豪塞》的成功就是一個(gè)極好的例證。

2011年，中央歌劇院在繁忙的工作中，僅用了不到一個(gè)月的時(shí)間就拿下了《湯豪塞》全劇，今年的復(fù)排時(shí)間則更短，前后僅半月有余。然而，人們?cè)谘莩鲞^程中感覺到的卻是精致而細(xì)膩的效果，這一切都證明，中央歌劇院是一個(gè)實(shí)力與經(jīng)驗(yàn)并存的過硬團(tuán)體，作為國家歌劇院，它有能力擔(dān)負(fù)起各種高規(guī)格、高質(zhì)量、高水平的歌劇演出。

《湯豪塞》的上演成功，是中央歌劇院近年來歌劇演出的一個(gè)亮點(diǎn)，也是劇院歌劇事業(yè)上的一個(gè)里程碑，它象征著中央歌劇院在專業(yè)能力和綜合實(shí)力上已經(jīng)登上了一個(gè)新的臺(tái)階。明年是瓦格納年，屆時(shí)，中央歌劇院還將推出瓦格納的其他歌劇作品。