電影《武訓(xùn)傳》的蝴蝶效應(yīng)

劉圓圓

所謂蝴蝶效應(yīng)就是蝴蝶在熱帶輕輕扇動(dòng)一下翅膀，遙遠(yuǎn)的國(guó)家就可能造成一場(chǎng)颶風(fēng)。這個(gè)大家都知道，就不講了。

本來(lái)電影《武訓(xùn)傳》是部不錯(cuò)的電影，在公映之后，毛澤東批判之前，短短的四個(gè)月時(shí)間，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，報(bào)紙上對(duì)其贊揚(yáng)的文章有四十多篇，但是卻生不逢時(shí)，據(jù)小道消息稱，這部電影之所以被批判，是因?yàn)榻喔招兄倪^(guò)節(jié)。不管什么原因，《武訓(xùn)傳》還是被批判了，而且是全國(guó)性的猛烈的批判，而這次批判對(duì)中國(guó)的電影事業(yè)產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。

最明顯的就是電影作品數(shù)量的變化，新中國(guó)成立伊始，政府積極扶持私營(yíng)電影業(yè)，相當(dāng)清晰而寬容的提出允許他們?cè)诓贿`背三反（反帝、反封建、反官僚資本主義）和三不反（不反共、不反蘇、不反人民民主）的政治前提下，出品一些對(duì)人民無(wú)害的影片。所以在1950年，中國(guó)電影開門紅。當(dāng)年共產(chǎn)生電影故事片60部，其中國(guó)營(yíng)電影制片廠29部，私營(yíng)電影制片廠31部。不僅數(shù)量可觀，質(zhì)量也不錯(cuò)?！栋酌贰朵撹F戰(zhàn)士》《我這一輩子》《烏鴉與麻雀》均屬可圈可點(diǎn)之作。當(dāng)年，正是社會(huì)大轉(zhuǎn)折的時(shí)代，解放戰(zhàn)爭(zhēng)還留有尾聲，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)又開始，國(guó)民經(jīng)濟(jì)相當(dāng)困難，可中國(guó)電影形勢(shì)卻一片大好。這說(shuō)明中國(guó)電影資源相當(dāng)豐富，大多數(shù)電影藝術(shù)家都準(zhǔn)備滿懷激情的迎接新時(shí)代。

1951年3月，在全國(guó)20個(gè)城市舉辦國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月活動(dòng)，中國(guó)電影形勢(shì)一片大好。

但是事物的發(fā)展不是一帆風(fēng)順的，用馬克思的話說(shuō)是事物的發(fā)展總是在曲折中前進(jìn)，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)也是這樣，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迅猛勢(shì)頭遭遇當(dāng)頭一棒，這一棒就是全國(guó)范圍的對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判，而且在這次批判中，《我們夫婦之間》和《關(guān)連長(zhǎng)》等民營(yíng)企業(yè)的電影也遭到批判。受到嚴(yán)厲批判的電影界的工作者們誠(chéng)惶誠(chéng)恐，害怕再犯政治錯(cuò)誤，行事拘謹(jǐn)，使電影事業(yè)的創(chuàng)作生產(chǎn)實(shí)質(zhì)上迫于停頓。1951年，私營(yíng)電影業(yè)原計(jì)劃生產(chǎn)67部影片，但是僅僅完成16部，而國(guó)營(yíng)廠只生產(chǎn)了一部短片《鬼話》。

而之后的1952年，國(guó)營(yíng)廠只生產(chǎn)了四部影片，私營(yíng)廠也只生產(chǎn)了6部。中國(guó)的電影事業(yè)陷入低谷。

而1951年，香港一共出品電影169部，1952年，香港出品電影217部。香港電影在自由的氛圍內(nèi)蓬勃發(fā)展，而中國(guó)大陸的電影卻在政治的干涉下一步步的王下坡路走。

另一個(gè)是電影《武訓(xùn)傳》的批判對(duì)電影創(chuàng)作的影響。這個(gè)可以從《武訓(xùn)傳》批判前后的電影的對(duì)比可以看出來(lái)，在1950年，有《江村游俠》、《青燈怨》、《陰陽(yáng)界》等這類的商業(yè)性電影，也有《太太問(wèn)題》、《說(shuō)謊的丈夫》這類反映小市民生活的電影，1951年有《鴛鴦劍》這樣的武俠電影，可見，在對(duì)《武訓(xùn)傳》批判之前，電影的創(chuàng)作還是比較自由，電影的題材還是挺多樣化的，當(dāng)然，像《鴛鴦劍》這樣的武俠電影，應(yīng)該是在《武訓(xùn)傳》批判之前拍攝的。而在電影《武訓(xùn)傳》批判之后，私營(yíng)電影廠基本上處于停產(chǎn)狀態(tài)，而國(guó)營(yíng)廠也只拍攝了一部短片《鬼話》。在之后的1952年，中國(guó)大陸一共拍攝了10部影片，而且都是像《南征北戰(zhàn)》、《勞動(dòng)花開》之類的又紅又專的電影，像《鴛鴦劍》之類的武俠電影銷聲匿跡，電影題材開始單一化。而且1952年2月2日之后，中國(guó)大陸的私營(yíng)電影業(yè)的歷史告一段落，電影的商業(yè)化發(fā)展之路被切斷，電影成為黨的宣傳工具之一，可以這樣說(shuō)，那時(shí)候的電影已經(jīng)變質(zhì)為會(huì)動(dòng)的有聲音的宣傳海報(bào)。

這次批判運(yùn)動(dòng)的另外一個(gè)非常重要的影響是對(duì)電影創(chuàng)作者的心理影響，在這次批判以前，電影工作者們都專心電影創(chuàng)作，充分發(fā)揮自己所長(zhǎng)，而這次批判運(yùn)動(dòng)之后，電影創(chuàng)作者突然意識(shí)到，電影創(chuàng)作還要承擔(dān)如此重的政治使命，而且稍微犯錯(cuò)，就會(huì)被批判。據(jù)羅藝軍的《十七年中國(guó)電影回顧》，在50年代前期，在電影藝術(shù)家中廣泛流傳導(dǎo)演成蔭的一句肺腑之言：但求政治無(wú)過(guò)，不求藝術(shù)有功。而這句話之所以能流傳一時(shí)，應(yīng)該是表達(dá)了大家的心聲吧。我覺得這個(gè)影響是最重大的，因?yàn)殡娪暗人囆g(shù)創(chuàng)作最重要的是自由，沒有一個(gè)自由的環(huán)境，藝術(shù)家門就沒法充分發(fā)揮他們的才能。而這次批判運(yùn)動(dòng)，最大的影響就是對(duì)人心的影響，尤其是對(duì)電影創(chuàng)作者心靈的創(chuàng)傷與恐懼。

另外這次批判運(yùn)動(dòng)也加速了電影業(yè)公私合營(yíng)的進(jìn)程，因?yàn)樵谶@次批判運(yùn)動(dòng)之前，私營(yíng)廠的電影不僅數(shù)量上多，而且也有一批可圈可點(diǎn)之作，入《烏鴉與麻雀》、《我這一輩子》等，當(dāng)然也包括《武訓(xùn)傳》，雖然全國(guó)范圍的對(duì)《武訓(xùn)傳》的批判雖然不是針對(duì)私營(yíng)廠的電影，但是在這次批判運(yùn)動(dòng)中，私營(yíng)廠的其他幾部影片《關(guān)連長(zhǎng)》、《我們夫婦之間》等影片也遭到批判，這就讓私營(yíng)廠的電影工作者們心里上有了恐懼，害怕再犯錯(cuò)誤，再被批判。所以1951年，私營(yíng)電影廠只生產(chǎn)了16部電影，比1950年將進(jìn)少了一半，而且這16部電影也絕大部分是在對(duì)電影《武訓(xùn)傳》批判之前制作的。也就是說(shuō)，在對(duì)電影《武訓(xùn)傳》批判之后，私營(yíng)廠的電影生產(chǎn)基本上處于停滯狀態(tài)，而私營(yíng)廠都是自負(fù)盈虧的，不生產(chǎn)電影就沒法賺錢，所以私營(yíng)廠基本上沒法維持下去。之所以會(huì)沒電影可拍，電影工作者們的恐懼是一方面，另一方面是沒有劇本可拍。為什么會(huì)沒有劇本可拍呢，據(jù)徐宏寫的《十七年電影二三事》里面說(shuō)，這時(shí)候江青掌握了電影的審批大權(quán)，一方面提出什么“重大題材史詩(shī)樣式”等脫離實(shí)際的口號(hào)，另一方面對(duì)送審的電影劇本百般挑剔，動(dòng)輒槍斃。在這種粗暴的行政手段，簡(jiǎn)單化的行政運(yùn)作下，電影劇本創(chuàng)作急劇萎縮。所以在1952年2月，這些民營(yíng)影業(yè)公司聯(lián)合起來(lái)組建為公私合營(yíng)的上海聯(lián)合電影制片廠，1953年正式并入上海電影制片廠，中國(guó)民營(yíng)電影的歷史告一段落。

雖然公私合營(yíng)是當(dāng)時(shí)大勢(shì)所趨，但是電影《武訓(xùn)傳》的批判還是加速了公私合營(yíng)的進(jìn)程。我這里有一個(gè)疑問(wèn)，為什么當(dāng)時(shí)的批判矛頭都對(duì)準(zhǔn)了私營(yíng)電影公司的影片，從武訓(xùn)傳到關(guān)連長(zhǎng)到我們夫婦之間。這讓我多少有點(diǎn)覺得這一切是有些人的預(yù)謀。

（作者單位：福建師范大學(xué)傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)）