桑德拉.西斯內(nèi)羅斯的家庭成長小說—《芒果街上的小屋》

摘要：桑德拉·西斯內(nèi)羅斯是美國二十世紀(jì)80年代著名的墨西哥裔女作家，其代表作《芒果街上的小屋》講述了芝加哥貧困少女的成長過程，本文通過對該小說的剖析，管窺該作品中所蘊(yùn)含的家庭和成長這兩大主題。

關(guān)鍵詞：《芒果街上的小屋》 桑德拉·西斯內(nèi)羅斯；家庭成長小說

桑德拉·西斯內(nèi)羅斯，美國作家，詩人。因其第一部小說《芒果街上的小屋》以及隨后的短篇小說集《溪邊哭泣的女人及其它故事》。她的作品采用創(chuàng)新的文學(xué)形式，并研究正興起的主體位置的話題，西斯內(nèi)羅斯認(rèn)為自己成長環(huán)境中的文化混雜和經(jīng)濟(jì)不平等因素賦予她創(chuàng)作的靈感。西斯內(nèi)羅斯收獲過無數(shù)獎項，包括國家藝術(shù)基金會獎助金，被認(rèn)為是奇卡諾（Chicanas, 指美籍墨西哥裔女子）文學(xué)的關(guān)鍵人物。

西斯內(nèi)羅斯于1954年出生在伊利諾斯的芝加哥，父親是墨西哥人，母親是墨西哥裔美國人，七個孩子中唯一的女孩。在談?wù)摰阶约和甑臅r候，西斯內(nèi)羅斯回憶起因為她的兄弟們試圖控制她，要求她扮演傳統(tǒng)的女性角色，她感覺自己好像有“七個父親”。因為父親對故鄉(xiāng)墨西哥和在那里的祖母的思念，她的家庭經(jīng)常在美國和墨西哥之間來回搬遷，所以西斯內(nèi)羅斯常有無家可歸和背井離鄉(xiāng)的感覺：“因為我們搬遷的如此頻繁，而且總是到像法國二戰(zhàn)后一樣的社區(qū) 空地和燒壞的建筑 我的內(nèi)心是畏縮的?！?西斯內(nèi)羅斯從那時起開始廣泛閱讀，從維吉尼亞·李·巴頓（Virginia Lee Burton）的《小房子》（The Little House）和劉易斯·卡洛爾(Lewis Carroll)的《愛麗絲漫游奇境記》（Alice Adventures in Wonderland）這樣的作品中尋找安慰。

斯內(nèi)羅斯從童年和青少年時期就開始定期地寫詩，但是直到二十世紀(jì)70年代晚期參加了愛荷華州立大學(xué)的作家研習(xí)班才走上真正的文學(xué)創(chuàng)作之路。在一次關(guān)于法國哲學(xué)家加斯東.巴什拉（Gaston Bachelard）的討論中，西斯內(nèi)羅斯的思想有了突破性的進(jìn)展，討論包括對巴什拉的《空間的詩學(xué)》和其關(guān)于房子的比喻。她意識到自己作為西班牙女人的生活經(jīng)驗是獨(dú)特的，存在于美國主流文化領(lǐng)域之外的。西斯內(nèi)羅斯評論說：“每個人似乎都有我所沒有的社區(qū)公共的只是后來我意識到房子的比喻對我來說是完全錯誤的……在我的記憶中并沒有這種房子……這使得我質(zhì)疑自己，變得有防御性?！业耐瑢W(xué)都來自于這個國家最好的學(xué)校。他們就好像溫室里長大的精致的花朵。我卻是城市裂縫里的一棵黃色的雜草。”她回憶起自己突然意識到自己與同學(xué)的差異：“不是我不知道自己是誰，我知道我是墨西哥女人。但是之前我沒認(rèn)為這和我在生活中的不平衡有什么關(guān)系，原來所有一切都和這有關(guān)系！我的種族，我的性別，我的階層！直到我坐在研討會上的一刻，所有這一切才變的有意義?！彼辉僭噲D順應(yīng)美國文學(xué)正典，兒時采用了與她同學(xué)背道而馳的寫作風(fēng)格，覺悟到自己的文化環(huán)境不是為之羞愧的事情，而是靈感的來源。

在參加愛荷華作家研習(xí)班不久之后，西斯內(nèi)羅斯決定撰寫與自己成長直接相關(guān)聯(lián)的矛盾，包括分裂的文化忠誠度，疏離感和貧窮所引起的墮落等。這些主題在西斯內(nèi)羅斯花了五年時間寫成的《芒果街上的小屋》里都有所體現(xiàn)，在這部小說里，西斯內(nèi)羅斯創(chuàng)造了埃斯佩蘭薩這個人物—— 一個貧窮的西班牙少女。當(dāng)西斯內(nèi)羅斯描寫奇卡諾女人的渴望和奮斗時，位置（place）這一主題就凸顯出來了。位置不僅指小說里的地理位置，而且也指小說中的人物在其社會環(huán)境中占據(jù)的位置。奇卡諾女人經(jīng)常存在于各種盎格魯男人為主的領(lǐng)域，不得不遭受各種壓迫和歧視的行為。西斯內(nèi)羅斯格外感興趣的一個領(lǐng)域就是家庭。

《芒果街上的小屋》是一部成長小說。年輕的女主人公，埃斯佩蘭薩成長在住滿了奇卡諾人和波多黎各人的芝加哥貧民區(qū)。埃斯佩蘭薩決心要離開赤貧的拉丁人社區(qū)。主題包括她對更美好生活的追求和回來拯救“我所離開的人”的承諾。女孩渴望擁有一棟屬于自己的房子：“不是小公寓，也不是陰面的大公寓，也不是哪一個男人的房子，也不是爸爸的，是完完全全我自己的?！弊鳛橐粋€有抱負(fù)的作家，埃斯佩蘭薩渴望：“一個自己行走的空間,潔凈如同詩筆未落的紙之前?！彼械浇d在家里，也目睹著其他女性處于同樣的處境。評論家杰奎琳·多伊爾等曾將這一主題與弗吉尼亞·伍爾夫的《一間自己的房間》（里的主題進(jìn)行比較，即“女人如果想創(chuàng)作小說必須要有錢和個人自由”，換句話說，“經(jīng)濟(jì)保障”和個人自由對“藝術(shù)生產(chǎn)”是必要的。西斯內(nèi)羅斯不但探索與性別相關(guān)的位置問題，還探索與階級相關(guān)的位置問題。除了對女性空間的個人要求，埃斯佩蘭薩也認(rèn)識到工人階級和流浪者的共同需要。埃斯佩蘭薩決心一旦自己能得到夢想中的小屋，一定會像其他窮人敞開大門，絕不忘記其他的不幸者。

一系列的短文記錄了埃斯佩蘭薩在身體和情感上的成長。雖然她的年齡沒有直接透露，但是可以推測大約是12歲。女孩把寫作作為一種表達(dá)自我和逃避社區(qū)壓抑環(huán)境的方法，她不但寫下自己的生活，也包括很多鄰居的生活，展示了社區(qū)的全景圖以及其身邊的很多影響力量。埃斯佩蘭薩很快和兩個德克薩斯女孩——露西和雷切爾 ——成為朋友。三個女孩與女主人公的小妹妹蕾妮一起在她們那個社區(qū)的狹小空間進(jìn)行很多探險游戲。埃斯佩蘭薩進(jìn)入青春期后，喜歡男孩子看她跳舞，思想上的變化讓她和一個同齡的女孩薩莉成為朋友，薩莉是個穿黑色尼龍長筒襪，高跟鞋和短褲這種衣服的女孩，還利用男孩以逃避父親虐待。埃斯佩蘭薩在性態(tài)度上并不認(rèn)同薩莉，在一次狂歡會上，薩莉為了一個男孩丟棄了埃斯佩蘭薩，結(jié)果佩蘭受到一群男人的性騷擾，她們的關(guān)系也因此破裂。埃斯佩蘭薩在開始第一份工作時，一個老男人居然騙她親自己的臀部！佩蘭薩的創(chuàng)傷經(jīng)歷和對其社區(qū)中其她女人的觀察堅定了她要逃離芒果街的愿望。后來她意識到自己是永遠(yuǎn)不能完全拋下芒果街的，發(fā)誓在自己離開后一定會回來幫助那些她離開的人。

一些評論家曾為《芒果街上的小屋》的類型而糾結(jié)小說，短篇故事，散文詩還是小品文？其實這部作品由很多不完全是詩，也不完全是完整故事的優(yōu)美短文構(gòu)成。埃斯佩蘭薩用第一人稱和現(xiàn)在時態(tài)進(jìn)行了敘述了，講述集中于自己每天的生活，有時也僅僅談?wù)撘恍┳约旱挠^察。短文有時只有兩三段，有時包含著中間韻。每一篇短文都可以是個獨(dú)立的故事，并不遵循完整有次序的敘述，雖然這些故事經(jīng)常提到前面提到過的人物。這些短文中的沖突和問題并沒有完全解決，正如那些社區(qū)里的居民不確定的未來一樣。作品總體的語氣是誠摯真切的，讀者和敘述者之間幾乎沒有距離感。西斯內(nèi)羅斯本人說：“如果問我寫的是什么內(nèi)容，我會說我寫的是那些在我身體里縈繞我的幽靈，這些幽靈不讓我入睡，即使是回憶也不愿提及這些幽靈……也許以后可能會因為靈感而創(chuàng)作。在我的作品和其他奇卡諾女人的作品中，總有這么一個必要的階段，要解決這些每時每刻都急切地糾纏我們的幽靈和聲音?！?/p>

結(jié)語

西斯內(nèi)羅斯稱自己想寫一種介于詩歌和小說之間的故事，如果一些故事讀起來像詩，那是因為那就是由詩歌改編的或者是用未完成的詩歌再創(chuàng)作的。西斯內(nèi)羅斯自己將這些故事稱之為“小品文”（Vignettes）,就好像是圖畫說明一樣的文學(xué)素描。這部作品清新，親切，比喻生動，關(guān)于年輕女孩的描述充滿了情感，充滿生機(jī)，憑借其抒情詩般的記敘，生動的對話和有力的描寫，憑借作品中對家庭和成長這兩大主題的細(xì)膩入微的表達(dá)，《芒果街上的小屋》贏得了一致的贊譽(yù)，其暢銷度持久不衰。

參考文獻(xiàn)：

[1]桑德拉·西斯內(nèi)羅斯.芒果街上的小屋[M].譯林出版社,2006.

[2]黃梅.漫步芒果街[M].譯林出版社,2007.

（作者簡介：張小薪（1986.4-），女，安徽宿州人，碩士，天津財經(jīng)大學(xué)人文學(xué)院外語系助教，研究方向：英美文學(xué)。）