“小字輩”的好演員孫永平

陳同藝

2011年11月24日，人們熟悉的以演“小字輩”角色著名的電影演員孫永平逝世了。

孫永平拍攝過二十幾部影片。他的表演真摯、樸實、幽默；有點兒“皮猴”氣，又有些許靈氣，是他表演的一大特色。他所塑造的青年形象別具一格，討人喜歡。他在《渡江偵察記》中飾演的偵察員小馬，在《老兵新傳》中飾演的通訊員小冬子，在《北國江南》中飾演的小旺等形象，都給觀眾留下極深刻的印象。

孫永平生前，大約在上世記八十年代初，我曾懷著極大的興趣，訪問過孫永平。那天，在淮海路電影局辦公室里，他打開話匣，對我娓娓而談……

唱《小放牛》，當小八路，演小戰(zhàn)士

1930年，在歷史動蕩的年代里，孫永平出生在山東省膠東半島的黃縣農(nóng)村。他父親經(jīng)商，站過柜臺，當過伙計。1939年，孫永平上小學讀書。這時抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)爆發(fā)。孫永平在“有錢出錢，有力出力，一切為了抗戰(zhàn)勝利”的口號下，小小年紀已經(jīng)和大同學一起，在村子里收集破銅爛鐵，支援抗戰(zhàn)了。

1944年，孫永平上了抗日小學，接受了八路軍派來的老師的教育，開始懂得革命道理。這時，他對為窮人賣命、專打鬼子的“八路軍”十分崇拜。有一天，他約好四個同學，把書、本子、硯臺等讀書用品，全部分送給生活困難的同學，就離家投奔八路軍去了。他們朝著南邊的大山，冒著火辣辣的太陽，步行了大半天，才到了根據(jù)地邊緣。他們根本沒見到八路的影兒，就被民兵“擋駕”趕了回來。孫永平回到家中已是深更半夜，他害怕挨父親一頓打，偷偷地躲進奶奶屋里。

不料，父親得知此事以后，不僅沒有動手打他，反而態(tài)度溫和地問他：“你喜歡當八路?”

“嗯，喜歡……”孫永平頭也不敢抬地回答。

“那好！有機會我送你去當八路……”

孫永平不由地一愣，以驚異的目光望著嚴肅而又變得慈祥的父親，一時不知說什么好了。后來才知道，他父親早在一九四二年就秘密地加入了中國共產(chǎn)黨，協(xié)助八路軍購買彈藥等物資。解放后，父親還在黃縣搞商業(yè)領導工作，直到離休。

從此，父親常讓孫永平參加反映抗日的秧歌劇和新編京劇的表演活動，無非是跟著跑跑龍?zhí)住？墒?，孫永平一次演新填詞的《小放?！?，他演的放牛娃天真活潑，趣味盎然，很討村民喜歡，在方圓幾十里的小地方出了名。少年時代的孫永平已經(jīng)愛上文藝了。

1946年，父親終于把孫永平送往鄰縣，去考八路軍文工團。孫永平在家里吃了一頓高粱摻和著做的面條，步行三天，來到萊陽縣。在那里，他結(jié)識了后來同他一起到上影的鐵牛、李玲君等。擔任“主考官”的是漠雁。漠雁出了個小品題目，說他自己是壞人，要抓孫永平。孫永平拿了一本畫冊坐在那里，漠雁沖來大叫一聲：“站起來！不準動！”只見孫永平眼珠滴溜溜地一轉(zhuǎn)，猛地把畫冊朝漠雁臉上扔過去，扭頭朝門外一溜煙地跑了。在場的人哈哈大笑，漠雁連忙大叫：“好了，好了，快回來！你考上了！”就這樣，孫永平進了國防劇團訓練班。他們經(jīng)過短期學習，又行軍一個月，被正式分配到當時駐扎在臨沂的山東軍區(qū)文工團。

那時候的文工團員，一邊扭秧歌、打腰鼓、唱歌、演戲，一邊兼干別的工作。孫永平被分配學點汽燈。每次演出之前，他先得擦燈、點燈、掛燈，然后，才能化妝上臺表演。他人雖小，但機靈可愛，工作又十分認真，不怕吃苦，部隊的同志都格外喜歡他。他第一次登臺演戲，在秧歌劇《戰(zhàn)雞崗》中飾八路軍的小警衛(wèi)員，從此，走上演“小字輩”人物的藝術道路。不久，他又在話劇《逃出閻王殿》中扮演外號“二丫頭”的國民黨起義士兵。這算是他第一次飾演一個有名有姓的“主要角色”。孫永平個頭不高，又長了一副頑皮搗蛋的孩子相，怎么看都是個只能演“小字輩”的演員。不過，孫永平老飾演不叫爹就喊媽的“小字輩”人物，使他在這方面積累了不少表演經(jīng)驗。

1948年，濟南解放了。孫永平隨著軍區(qū)文工團，把秧歌扭進了大城市。不久，他在濟南演出的歌舞劇《劉順清》中飾演小鐵匠。他家鄉(xiāng)親人中不少是鐵匠，自己從小拉過風箱，當過掄大錘的小幫手。所以，在這出戲中，他的表演真實自然，得到了一致好評。

孫永平在部隊文工團里，邊學習文化，邊演戲。他演過十幾出規(guī)模大小不同的戲，使他從一個普通農(nóng)村孩子成長為革命文藝戰(zhàn)士。

從《渡江偵察記》中的小馬到《北國江南》中的小旺

1949年11月，孫永平所在的華東軍區(qū)文工團，“一鍋端”全體轉(zhuǎn)業(yè)進了上海電影制片廠。最初，孫永平不打算再干演員了，他一心想學攝影或者開汽車，干技術工作?？墒牵呀?jīng)是共產(chǎn)黨員的孫永平，還是服從黨的工作需要，同鐵牛、李玲君等一起，當上了電影演員。這真是他做夢也沒想到過的。

孫永平第一次踏上銀幕，是1950年在上影攝制的由孫謙編劇、張客導演的《農(nóng)家樂》中，飾演一個小角色。角色雖小，他卻在攝制組里發(fā)揮了大作用。孫永平當向?qū)?，帶著著名演員衛(wèi)禹平、張伐、秦怡、白穆等，到山東老根據(jù)地的農(nóng)村深入生活。他興高采烈地回到了家鄉(xiāng)，無論走到哪里，一口家鄉(xiāng)話，處處家鄉(xiāng)情，給攝制組工作帶來了很大方便。張伐曾高興地說：“小孫到底是老解放區(qū)來的！”此后，孫永平陸續(xù)在影片《大地重光》《翠崗紅旗》《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》中干起老差使，飾演“無名小輩”的解放軍小戰(zhàn)士角色。在給《大地重光》配音時，孫永平一口帶山東腔的普通話，導演聽了很不高興。孫永平嘴上爭辯著“我就是這個樣”，心里卻感到要使自己跟上新中國電影事業(yè)發(fā)展的形勢需要，非得老老實實、勤奮地學習不可。他抓緊一切時間，進行刻苦訓練，努力提高表演水平。在《翠崗紅旗》拍攝中，導演張駿祥夸獎他演得好。

1952年，孫永平到朝鮮抗美援朝前線深入生活，又一次經(jīng)受了戰(zhàn)火紛飛的考驗。回國后，他參加了話劇《英雄陣地》的演出。一個出生入死、英勇機智的部隊小通訊員的生動形象出現(xiàn)在上海觀眾面前，引起了人們的注意。不久，孫永平參加了由湯曉丹導演的電影《渡江偵察記》的籌備工作，飾演偵察員小馬。這部影片是孫永平飾演“小字輩”角色的成名之作。

孫永平對小馬的人物塑造，有所追求，刻苦努力。有一場戲，吳老貴負傷即將犧牲，過江送情報的任務落在了小馬身上。小馬既不忍心丟掉戰(zhàn)友，又必須去完成任務，心情是十分復雜的。孫永平表演上恰如其分，準確感人。他當時首先想到要有激情，在下水游泳過江脫衣服時，不可以拖泥帶水，于是，他吸收了京劇武生開打前的脫衣動作干凈利索的特點，把衣服一扯，抱起木頭就下江了。同時，他對小馬的游泳姿勢和每一句臺詞，都作了精心的考慮，比較符合人物的身份。由于孫永平創(chuàng)造的偵察員小馬的形象取得了成功，他曾同孫道臨、李玲君一起，獲得過文化部頒發(fā)的獎章。

盡管孫永平所飾演的“小字輩”戰(zhàn)士角色性格不同，但他們總是給觀眾以朝氣蓬勃、不屈不撓、奮發(fā)向上的巨大鼓舞力量。

繼飾演小馬之后，孫永平在《老兵新傳》中創(chuàng)造了又一位給人們以極深印象的、社會主義建設中農(nóng)墾戰(zhàn)士的可愛形象小冬子。孫永平如何飾演這個角色的，說來十分有趣：

1957年的一天，導演沈浮告訴孫永平說，有位觀眾讀了發(fā)表的《老兵新傳》劇本，來信建議請崔嵬飾老戰(zhàn)、孫永平飾小冬子，說這一老一小通力合作，一定會給這部影片增添光彩。這個觀眾的建議正中沈浮的下懷。其實，說也湊巧，孫永平也看過這個劇本了，并深深地愛上了這個角色，產(chǎn)生了一種欲罷不能的創(chuàng)作欲望。他特別喜歡小冬子有覺悟，愛憎分明；有性格，頂?shù)蒙侠蠎?zhàn)的一位“小政委”；是對老戰(zhàn)高大形象的有力襯托和補充。《老兵新傳》是我國攝制的第一部彩色寬銀幕立體聲故事影片。孫永平刻意求新，決心創(chuàng)造一個與以前“小字輩”不同的新人形象。孫永平告訴我，他有一條對自已的嚴格要求，以前表演上用過的，即使是“高招”，在以后的角色創(chuàng)造中也不再用，一定要使新的角色區(qū)別于以前的角色。比如小冬子的笑，一次是老戰(zhàn)告訴小冬子有了物資材料，小冬子開心地笑了，但不出聲。又一次是老戰(zhàn)讓小冬子學技術，學開拖拉機，小冬子笑得連蹦帶跳，奔跑著大叫：“我開拖拉機了！”他要求沈浮處理成一個大全景，看到他奔跑遠去的背影。還有最后一場戲，老戰(zhàn)要走了，他把自己用的掛表送給小冬子，小冬子躲在柱子后邊看著，流下了淚。這場戲的情緒要求很高，竟沒有排練，即興表演，崔嵬和孫永平都流了淚，把在拍攝現(xiàn)場的所有同志都感動了。沈浮一邊擦淚，一邊叫好！孫永平與崔嵬的表演默契，激情洋溢，完全是來自于生活。他倆在生活中就建立了相互愛護、相互批評幫助的既是戰(zhàn)友又是同志的友好感情，所以，在拍戲時，兩個人物一“碰”，就自然地閃射出性格沖突的火花。孫永平創(chuàng)造的小冬子形象，又一次取得可喜的成功。前文化部副部長、著名作家陳荒煤曾著文盛贊“紅花綠葉扶”，認為孫永平演得好，他所演的每一個配角，都有性格、有特色。

孫永平把“小字輩”角色演“活”了。沈浮拍完《老兵新傳》之后，就約好孫永平，下次拍戲還要請他飾演角色。果然，1962年，沈浮又要孫永平在陽翰笙編劇、沈浮導演的《北國江南》中扮演性格復雜的小旺。當時，孫永平已人到中年，由于啟用了他，整個一組“小字輩”角色，都換了馮笑、向梅等年紀稍大的演員來扮演。小旺子既有孤兒性情孤僻的一面，又有迷戀城市生活，想出頭露面的一面，別看他活蹦亂跳，但與嫂子有思想隔閡，這是一個表演分寸感較強的人物角色。其中有一段：秦怡飾的大嫂噙著淚水呼喊“小旺，你回來吧”，小旺抽泣著說“我回來了！”……這個鏡頭拍完之后，老導演沈浮抱著孫永平親了又親，不住地叫好。

然而，從“四清”運動開始直到十年動亂中，《北國江南》被誣為大毒草。就這樣，孫永平結(jié)束了他的演員生活，轉(zhuǎn)為做電影導演工作了。

他同工人建立起濃厚的感情，很想導演更多的反映工人生活的影片

1964年冬天，正當《北國江南》厄運當頭時，孫永平同一批創(chuàng)作人員來到北風凜冽、嚴寒逼人的大慶石油工業(yè)基地深入生活。他在鉆井臺上同石油工人風里來雨里去，勞動生活在一起，直至文化大革命初期，協(xié)助老導演張駿祥，導演了藝術性紀錄片《大慶戰(zhàn)歌》?！拔母铩背跗冢瑥堯E祥被“勒令”返回上海，影片拍攝擱淺。上影廠的大字報已是鋪天蓋地，來勢洶洶，張駿祥已無望再回去拍片了，孫永平卻依然在大慶堅持繼續(xù)拍攝影片。大慶副總指揮對他說：“大慶工委相信你，大慶工人支持你！片子一定要拍攝出來！”結(jié)果，這部真實生動反映大慶石油會戰(zhàn)的珍貴影片，直到粉碎“四人幫”之后，才正式公開放映。

孫永平終生難忘在大慶長期艱苦的深入生活，與石油工人結(jié)下的深厚感情。大慶市授于孫永平“大慶市榮譽市民”的稱號。從此，他暗暗下定決心要努力反映中國工人階級的生活，拍攝表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)戰(zhàn)線的故事影片。后來，他又導演了紀錄片《石油盛開大慶花》，還參加了《火紅的年代》和戲曲片《三定樁》的導演工作。

改革開放以來，他與中叔皇聯(lián)合導演了影片《白蓮花》。

1982年，孫永平改編、導演了影片《犟小子》。這部影片之所以取得成功，同他長期對反映工人生活懷有濃厚感情有很大關系。不過，說起拍攝此片，起因偶然：他在上海黨校學習時，偶而從同學手上看到一本《青春》雜志，《一夫當關》作者孫春平的名字同他一字之差，吸引著他把這篇小說一口氣讀完了。讀完后回頭一想，真正吸引他的，還是犟小子那股犟勁。孫永平心想：“這是個拍電影的好題材！”這本《青春》雜志外邊不好買到，從此就歸他所有了。學習結(jié)業(yè)后，他馬上找上影編劇肖溫商量著手改編，用了20天時間就改編出《犟小子》電影文學劇本。劇本得到廠里同意后，攝制組搶拍冬天季節(jié)，立即赴吉林外景地，僅用了28天時間，就完成了拍攝。影片成本低、速度快，質(zhì)量比較好，在上影制作生產(chǎn)中是罕見的。都說這也是他們靠一股“犟勁兒”，出色完成任務的。

孫永平曾獲得過電影表演學會的獎章?，F(xiàn)在他已經(jīng)離開廣大觀眾而遠去，但他創(chuàng)造的那些可親可愛的藝術形象，將會永遠留在我們的心里。