青花分水刻劃花在陶瓷創(chuàng)作品的運用

“青花分水刻劃花”,是傳統(tǒng)青花和釉下刻劃花的延續(xù)。隨著時代的發(fā)展,人們審美情趣的不斷提高“繼承”與“發(fā)揚”也成了當(dāng)下陶瓷藝術(shù)裝飾的主流。本文試從綜合裝飾的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)青花和釉下刻劃花的特點,以及兩者如何結(jié)合,運用到現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中,進(jìn)行具體分析。

一、關(guān)于綜合裝飾的形成和特點

綜合裝飾是兩種或以上的裝飾形成結(jié)合運用到同一件陶瓷作品上,產(chǎn)生新的藝術(shù)效果的一種陶瓷裝飾門類,是集合各種彩繪色釉、刀刻等多種裝飾方法的綜合運用。其形式多、極富變化、藝術(shù)特點明顯、感染力強,在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中得到越來越廣泛的運用。

綜合裝飾列為陶瓷裝飾中的一個門類還是在近代才開始的。歷史上對“綜合裝飾”的稱謂,習(xí)慣將二個被結(jié)合的裝飾形式的各稱聯(lián)合在一起來命名。如青花和釉里紅、青花和玲瓏相結(jié)合的產(chǎn)品,分別命名為“青花釉里紅”和“青花玲瓏”有的也根據(jù)工藝形式和意義來命名如刻劃花與黃、綠、紫三色釉的綜合運用稱為“嬌黃三彩”或“素三彩”,青花與釉上彩的結(jié)合稱為“青花斗彩”等。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和新材質(zhì)的運用增多,也由于藝術(shù)創(chuàng)作思路的拓寬。多種裝飾形式的結(jié)合,日趨廣泛,而且結(jié)合的形式也越來越復(fù)雜,再用歷史上那種習(xí)慣命名。方法已不能概括這種裝飾的全貌,故而才出現(xiàn)用“綜合裝飾”這個名稱來統(tǒng)稱。

綜合裝飾的結(jié)合方式?jīng)]有固定格式,無論是體裁形式,還是工藝材料,設(shè)計者都可根據(jù)自己的設(shè)計意圖來安排。然而由于各類裝飾形式都有其本身固有的工藝特性和工藝要求,燒成制度也有相當(dāng)差距,在將多種不同工藝要求的材料,工藝方法集于一種產(chǎn)品的時候無疑受到工藝條件的制約,設(shè)計操作者只有具備了駕馭工藝材料的本領(lǐng),才能創(chuàng)作出有一定水平的作品,綜合裝飾的特點是變化靈活、豐富多彩,各種裝飾形式相互襯托,互為補充,爭奇斗艷,大大提高了產(chǎn)品的裝飾效果,豐富了陶瓷美術(shù)的藝術(shù)語言和表現(xiàn)內(nèi)容,使陶瓷產(chǎn)品達(dá)到一個新的藝術(shù)境界。

二、釉下刻劃花的起源和裝飾特點

我國的陶瓷釉下刻劃花,歷史悠久。遠(yuǎn)在新石器時代就己萌芽。到了唐宋時期已經(jīng)成熟,新石器時代的彩陶、紅陶、灰陶、黑陶、白陶等,陶器的裝飾就有刻劃紋、印紋、壓印紋、拍印紋、附加堆塑、鏤空等。商代的原始陶中,主要裝飾是印紋。南北朝時期的白陶裝飾有,刻、印、堆、貼和刻劃蓮花紋,唐代越窯的青瓷以刻劃花為主,宋代的刻劃花裝飾已達(dá)到登峰造極。形象簡練,線條鋼鋒有力,創(chuàng)造了自然、質(zhì)樸、獨特的民族風(fēng)格,裝飾紋樣也多以各種形式的圖案結(jié)合造型,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),變化豐富,色調(diào)統(tǒng)一為發(fā)展今天的陶瓷裝飾藝術(shù)留下了寶貴的歷史瓷料。

釉下刻劃花是我國陶瓷傳統(tǒng)裝飾技法之一。它是在坯體上,竹制的刀,釬等工具刻劃出紋樣,在施透明釉燒制而成,它的基本手法包括,刻、劃、剔、扒等幾種。

釉下刻劃花一般常見的釉影青刻花,龍泉釉刻花,豆青釉和嫩青釉等刻花,其釉面都具有晶瑩光潔、花紋清晰剔透、素肌玉骨、如冰似玉等特點,能充分體現(xiàn)刻劃花裝飾藝術(shù)及材質(zhì)之美。

三、綜合裝飾一青花分水刻劃花在陶瓷裝飾中的運用

1、綜合裝飾在現(xiàn)代陶瓷設(shè)計中的設(shè)計意識。

隨著時代的發(fā)展,現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾以多元化的形式出現(xiàn),它更注重審美價值和作用,它在不同的形式和內(nèi)涵上顯示了現(xiàn)代人對傳統(tǒng)資源、藝術(shù)形式、審美意涵的當(dāng)代轉(zhuǎn)化?，F(xiàn)代綜合裝飾,具有繼承傳統(tǒng)、發(fā)揚傳統(tǒng),吸取其氧份,豐富其裝飾語言,強調(diào)陶瓷的材質(zhì),語言在新工藝,新技術(shù)下的運用,把陶瓷造型裝飾的整體美與當(dāng)代人的審美喜好結(jié)合起來,共同構(gòu)筑起現(xiàn)代綜合裝飾,豐富多彩的思想內(nèi)涵和設(shè)計理念,現(xiàn)代綜合裝飾,藝術(shù)中沒有為了一味追求技法上的精工細(xì)作,也未把任何一種技藝的表現(xiàn)方法上升為一種“標(biāo)準(zhǔn)”因而造成現(xiàn)代綜合裝飾千人一面的現(xiàn)象。在現(xiàn)代綜合裝飾的創(chuàng)作中,創(chuàng)作者結(jié)合多種創(chuàng)作元素,在陶瓷作品創(chuàng)作中恰到好處地體現(xiàn)不同材質(zhì)的藝術(shù)語言并借助,水、火、土、釉、色料等工藝燒成特性,來完成陶瓷作品的設(shè)計創(chuàng)作。

現(xiàn)代綜合裝飾藝術(shù)中有著各式各樣的裝飾手法,例如在這種裝飾技法中,有對傳統(tǒng)青花和釉下刻劃花的裝飾技法的沿用和發(fā)展,借用傳統(tǒng)青花的分水和釉下刻劃花的刻、劃、剔、扒等技法,結(jié)合使用,將傳統(tǒng)的工藝美加以升華,并且運用當(dāng)代人的審美和創(chuàng)作意識加以利用,在工藝操作方面,進(jìn)一步的挖掘,發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造;研究具有陶瓷特性的各種肌理的表現(xiàn)效果,結(jié)合運用到綜合裝飾作品中,使“綜合裝飾”青花分水刻劃花這門綜合裝飾藝術(shù)展現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)面貌,從而不斷地豐富青花分水刻劃花的裝飾語言,

2、青花分水刻劃花裝飾紋樣在陶瓷載體中的體現(xiàn)。

青花分水刻劃花是綜合裝飾大家族中的一員,是現(xiàn)代綜合裝飾隊傳統(tǒng)裝飾技法的沿用,但并不是一味追求原形的復(fù)制,而是一種轉(zhuǎn)化。一種提煉,兩者的結(jié)合,孕運而出一種新的裝飾語言,在現(xiàn)代這類青花刻劃花的優(yōu)秀作品就不乏少見,例如:江西省高級工藝美術(shù)師吳志輝先生創(chuàng)作的《蝦趣》它就運用了釉下刻劃花的方法,采用平口雕刻刀進(jìn)行刻劃,嫻熟的刀工以刻刀代筆,深淺有序的刻劃出群蝦的形體,然后在雕刻部分涂影青釉,刻劃花的部分結(jié)束后,再用青花料勾出幾組錯落有致的水草,然后用分水法調(diào)出影淡色,用專用的“雞頭”分水筆走水暈染出水草的層次和水紋朦朧感,兩種工藝處理結(jié)束后器皿罩青花釉(一種青花專用的透明白釉)經(jīng)過火的洗禮后,再觀此作品讓人有一種心曠神怡的感覺,傳統(tǒng)影青的晶瑩剔透,玉一般的質(zhì)感在群蝦身上表現(xiàn)出高貴典雅的美感。歷史悠久的青花藝術(shù)在分水技法中展現(xiàn)的淋漓盡致清幽而莊重,淡雅且不失深度,這兩種工藝的裝飾語言以及駕輕就熟的操作技法,巧妙的結(jié)合在一起,整體作品無處不透露著靈氣,青花與影青的處理相得益彰,高雅而脫俗,使得這些傳統(tǒng)技法在現(xiàn)代裝飾中產(chǎn)生突變,從而進(jìn)一步拓展了綜合裝飾的語言。

總之,青花分水和釉下刻劃花都是具有悠久歷史的陶瓷裝飾藝術(shù),它們以其獨斷的清新典雅,和玉一般晶瑩剔透的質(zhì)感為中國的陶瓷裝飾找到了自身的定位,如今她承載著中國歷史文化與陶瓷之美很好的結(jié)合,從而煥發(fā)出勃勃生機。

王勁松 景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會會員,畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系,師從中國陶瓷藝術(shù)大師曾維開先生。擅長青花汾水、半刀泥斗彩。以及色釉綜合裝飾。作品深受國內(nèi)外陶瓷愛好者青睞。

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