皇家藏品:蘇州緙絲織造技藝

孫迎慶

六十多年前，考古學(xué)家們打開(kāi)了明萬(wàn)歷皇帝定陵，眾多燦若云霞的絲織品出現(xiàn)了。正當(dāng)他們驚嘆古代織造技藝的高超時(shí)，轉(zhuǎn)瞬間那些珍貴文物在自然環(huán)境下立即發(fā)生了風(fēng)化，讓文物專家們痛心疾首，尤其是那件萬(wàn)歷皇帝的緙絲龍袍。為了重現(xiàn)龍袍昔日芳容，專家們努力尋找一位工匠來(lái)復(fù)制龍袍，后來(lái)他們終于找到了合適的人選—蘇州緙絲老藝人王嘉良。由此這個(gè)曾輝煌一時(shí)的皇家工藝，引起了世人的關(guān)注，在2006年列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并在2009年9月28日聯(lián)合國(guó)教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)第四次會(huì)議上，作為中國(guó)蠶桑絲織技藝入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

蘇州緙絲織造技藝

說(shuō)到蘇州的工藝品，人們大多想到的是蘇繡，但要問(wèn)蘇州手工藝品中的巔峰之作，那非緙絲莫屬了。緙絲在歷朝都是用來(lái)制作龍袍、復(fù)制名貴書畫和宮廷裝飾品，因此緙絲和皇家用品聯(lián)系在一起，具有“織中圣品”之美譽(yù)。這種集美術(shù)欣賞、織錦技術(shù)及繪畫藝術(shù)于一身的手工藝品，向世人展示著它高雅而清純的藝術(shù)風(fēng)格。因其“承空觀之如雕縷之像”，被古代文人贊譽(yù)為“雕刻了的絲綢”。

由于緙絲能自由變換色彩，織成的用品具有豐富的藝術(shù)感染力，因而成為歷代宮廷皇室的藏品，而民間一般不允許越制收藏，因此現(xiàn)在緙絲的傳世品十分稀少。加上緙絲的工藝十分繁復(fù)，一件作品往往要經(jīng)過(guò)一年半載才能完成，民間就有“一寸緙絲一寸金”之說(shuō)，因而現(xiàn)在每一件緙絲作品的價(jià)值都在百萬(wàn)元以上。著名學(xué)者朱啟鈐在《清內(nèi)府藏緙絲書畫錄》中收入的113件緙絲作品，在中國(guó)內(nèi)地保存完好的僅30件。

蘇州緙絲織造技藝的歷史淵源

蘇州緙絲高雅、細(xì)膩、精美、富麗。蘇州緙絲技藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表作，凝結(jié)了諸多藝術(shù)元素，與蘇繡、宋錦等姐妹藝術(shù)互為營(yíng)養(yǎng)，相互借鑒、啟迪、發(fā)展，展示著內(nèi)蘊(yùn)深厚的吳地文化。緙絲本是北方工藝，蘇州不是緙絲的發(fā)源地，但蘇州卻是緙絲的成熟地、豐富地、發(fā)展地。緙絲傳到蘇州是因?yàn)樗纬线w的同時(shí)，把緙絲在內(nèi)的很多名工巧匠也帶到了蘇州。吳中盛產(chǎn)絲綢，其絲有纖維長(zhǎng)、強(qiáng)度高、彈性好等特點(diǎn)，是表現(xiàn)緙絲藝術(shù)個(gè)性的最佳材料。宋代緙絲比唐代緙絲更加精湛，尤以大幅的緙絲畫為特色，其品格高雅，富貴氣質(zhì)十足，大多為宮廷所收藏。

元代緙絲一反南宋細(xì)膩柔美之風(fēng)，具有簡(jiǎn)練豪放、古拙蒼勁和渾樸寫實(shí)的特點(diǎn)，而對(duì)華貴金色的偏愛(ài)使織物內(nèi)加金線的作法引領(lǐng)一代風(fēng)尚，獨(dú)具時(shí)代特色。緙絲作品多盛行制作與佛教和祝壽有關(guān)的掛軸。如《東方朔偷桃圖》和《八仙拱壽圖》，以人物故事為題材，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，幅面寬大。

明代緙絲只有蘇州和北京兩地，其中又以蘇州最有名，蘇州吳縣張花村被稱為緙絲村。其時(shí)蘇州人文薈萃，吳門畫派精品迭出，緙絲藝術(shù)風(fēng)格深受江南文人繪畫的影響，多摹緙當(dāng)時(shí)名家的畫稿，緙絲藝人吳圻、朱良棟、王統(tǒng)等緙織沈周、唐寅、文徵明等人的畫稿，成為現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外各大博物館的館藏精品。

清代，蘇州緙絲行業(yè)從城郊陸慕、蠡口擴(kuò)展到光福、東渚一帶，成為全國(guó)的緙絲中心。江南織造局發(fā)辦的緙絲活計(jì)，均由南京派員前來(lái)蘇州督辦，做好后為皇室征用。清代緙絲新創(chuàng)“緙繡混色法”，即將緙絲、刺繡和彩繪三者結(jié)合，以加強(qiáng)織物的裝飾效果，豐富和提高緙絲作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，原藏于紫禁城的《緙絲加繡九陽(yáng)消寒圖軸》就是以“緙繡混色法”織制的典型的藝術(shù)珍品。

清代以后，蘇州緙絲行業(yè)趨向衰落，從業(yè)人數(shù)銳減，全國(guó)也僅蘇州一地保存了此項(xiàng)工藝。民國(guó)以后緙絲織品市場(chǎng)日益縮小，蘇州城郊許多緙機(jī)都閑置停工，蘇州《明報(bào)》曾載《緙絲工藝在蘇州》一文，其中指出：“戰(zhàn)前吳中操此者約百人，在此數(shù)十年中，固有因年事之增進(jìn)而死亡，其遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)之逼迫而流亡者亦不少，今能織造者恐不足六十人，而藝人精者不過(guò)二三十而已?！本~絲仿制技藝也一度失傳，直到20世紀(jì)50年代，緙絲技藝在蘇州才得以恢復(fù)和發(fā)展。

蘇州歷代緙絲名匠錄

提起緙絲就必然要和宋代相連，尤其是要提起南宋，這是因?yàn)樵谀纤纬隽艘慌~絲名家，把緙絲藝術(shù)推向了空前成熟的階段，而在這些名家之中，就要首推蘇州沈子蕃了。從沈子蕃的幾幅傳世作品來(lái)看，他似乎較偏愛(ài)北宋畫家崔白一派的水墨野逸的畫風(fēng)，故他的作品大多表現(xiàn)蕭瑟的秋冬、孤傲的禽獸和寂靜的山水。原清宮養(yǎng)心殿所藏《花鳥圖》和《梅雀圖》均為其傳世佳作。

吳圻，明代吳門(今蘇州)人。紫禁城乾清宮中藏《蟠桃仙圖》，即為吳圻摹緙沈周畫作的作品，織有“吳門吳圻制”及“尚中”印?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

朱良棟，明代長(zhǎng)洲（江蘇蘇州）人。緙絲代表作有紫禁城乾清宮藏《瑤池獻(xiàn)壽圖》，織有“長(zhǎng)洲朱良棟制”款，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

沈金水（1883-1968年），蘇州蠡口鎮(zhèn)姚祥村人，15歲從其宗叔（蘇州織造府工匠）學(xué)藝，常為織造府定制宮廷緙絲品。光緒末年曾為慈禧太后緙織袍服，還為宣統(tǒng)皇帝溥儀登基趕制龍袍。中年曾一度停機(jī)做包口，在其名下有緙機(jī)50多臺(tái)。1954年進(jìn)蘇州市文聯(lián)刺繡小組傳授緙絲技藝，代表作有《金地牡丹圖》、《金地雙鴿牡丹》等。“知音猶及朱存素，妙技可追沈子蕃?！边@是1957年沈金水為朱啟鈐所書“松壽”制成緙絲，葉恭綽見(jiàn)后嘆為觀止，遂撰此聯(lián)交陳從周轉(zhuǎn)送沈金水。

王茂仙（1896-1969年），蘇州陸慕人。民國(guó)年間做緙絲包口。1966年退職回鄉(xiāng)，代表作品有《金地牡丹軸》、《鵝竹中堂》。子王嘉良繼承父藝。

王金山，1939年出生，現(xiàn)為緙絲文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人，任蘇州緙絲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1963年至北京故宮博物院先后復(fù)制了宋代緙絲名家的多件作品。2001年建立王金山大師工作室。

馬惠娟，1953出生，蘇州人。1998年為霍英東之女復(fù)制了宋代朱克柔的作品《蓮塘乳鴨圖》。其作品《云龍圖》獲得了北京亞太地區(qū)國(guó)際博覽會(huì)的金獎(jiǎng)，開(kāi)創(chuàng)了緙絲以潑墨寫意畫稿為題材的先河。

蘇州歷代緙絲精品賞析

千百年來(lái)，蘇州的緙絲工匠為后人留下了許多經(jīng)典作品，從唐代出現(xiàn)的緙絲帶，到宋代之成批的面料，再到南宋極其精致的書畫，直到現(xiàn)代的特種手工藝品，劃出了一條非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與時(shí)俱進(jìn)的軌跡。有宋代沈子蕃緙制的《梅花寒鵲圖》、《青碧山水圖》，有明代朱良棟緙制的《瑤池獻(xiàn)壽圖》和吳圻緙制的“吳門畫派”代表人物沈周畫作《蟠桃仙圖》和《戲嬰圖》。清代有《三星圖》、《八仙慶壽圖》。當(dāng)代又有《蘇州小橋圖》、《云龍圖》等，這些緙絲作品皆工麗巧絕，形態(tài)生動(dòng)，栩栩如生，自成風(fēng)韻。

沈子蕃緙絲作品《梅花寒鵲圖》，系北京故宮十大鎮(zhèn)宮之寶，也是宋代緙絲工藝最杰出的代表作。該圖摹緙的是宋人寫生工筆花鳥畫，一枝蒼勁的老梅樹(shù)，梅枝挺拔，梅花簇簇，四周萬(wàn)籟俱寂，梅樹(shù)干上兩只寒鵲相互偎依著佇立在枝頭，其中一只將頭埋在翅膀下，悠閑自在，另一只似乎正充滿希望抬頭仰望前方。鵲趾爪轉(zhuǎn)折有力，緊緊抓在梅桿上，身上的羽毛排得井然有序。在緙織技術(shù)上，沈子蕃熟練地運(yùn)用平戧、長(zhǎng)短戧、包心戧等多種緙絲技法，生動(dòng)細(xì)膩地刻畫了蒼老的梅樹(shù)，俊俏的花枝，并以寫實(shí)的手法，攝取寒鵲的瞬間動(dòng)態(tài)，使畫面自然和諧。尤其是梅樹(shù)的樹(shù)干，采用包心戧的技法，呈現(xiàn)出用筆皴擦的水墨效果。

沈子蕃《青碧山水圖》，表現(xiàn)江南山水的青碧旖旎以及文人雅士寄情山水的閑雅曠怡之趣。緙織時(shí)采用了織繡中的多種技法，以“滲和戧”、“長(zhǎng)短戧” 緙成山紋，以“構(gòu)緙”法織出輪廓勾邊線，以“平緙”用于所有的平涂色塊，以“子母經(jīng)”用于緙織文字和圖章。此外，在山、云、水等處局部還以淡彩渲染，使景物陰陽(yáng)遠(yuǎn)近，層次分明，再現(xiàn)了江南大自然空靈開(kāi)曠的情趣，又具有山水畫所不能具有的工藝質(zhì)感之美，是沈氏緙絲山水畫的代表作之一。

明代蘇州緙絲名家吳圻，常以吳門書畫作品為藍(lán)本，沈周《蟠桃仙圖》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。作品上方織沈周大行書題：“囊中九轉(zhuǎn)丹成，掌內(nèi)千年桃熟。蓬萊昨夜醉如泥，白云扶向山中宿。”幅左下方緙織工款：吳門吳圻制。作品能得原畫之神韻，尤其人物表情最為傳神。上方詩(shī)文，書法遒勁，氣勢(shì)雄壯，深得書法之精神。全幅極細(xì)微處，亦均緙織無(wú)遺，形態(tài)生動(dòng)，栩栩如生，呈現(xiàn)了緙絲藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。

緙絲加繡《三星圖》，現(xiàn)藏北京故宮博物院。圖為彩緙加繡，有福、祿、壽三星和蒼松、鶴鹿等象征長(zhǎng)壽的紋樣。作品采用平緙、長(zhǎng)短戧、搭緙等技法，為表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感，在一些細(xì)微之處，輔以絲線刺繡，如人物的衣紋、鶴鹿的軀體等，用釘金線、散套針和施毛針等繡出。整幅畫面使用色絲多達(dá)30余種，構(gòu)圖飽滿，緙繡精美。

緙絲高雅、細(xì)膩、精美、富麗，可以欣賞；如屏風(fēng)、書畫屏條、立軸、冊(cè)頁(yè)、長(zhǎng)卷；可以實(shí)用，如臺(tái)毯、靠墊、手提包、團(tuán)扇面、裝裱面料。緙絲技藝中有豐富的情感信息和吳地文化的精華。愿緙絲這門精湛的技藝在當(dāng)代緙絲大師的手上再創(chuàng)輝煌，愿緙絲這門精湛的技藝在一代又一代年輕人的手中永久承傳。

（責(zé)編：石曉）