淺析傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在陶瓷裝飾藝術(shù)中的體現(xiàn)

張同

中國(guó)陶瓷藝術(shù)在不同的時(shí)代,有不同的特征和美的典范。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)是現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代文明的產(chǎn)物,與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、物質(zhì)生活的提高,以及現(xiàn)代人審美觀和情趣的改變與精神因素的需求等息息相關(guān)。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)已呈現(xiàn)“多元互補(bǔ)、異彩紛呈”的基本格局。陶瓷綜合裝飾迎合了人們的審美需求。它是集彩繪、雕刻及色釉等多種裝飾手法于一體的綜合形式。它以新穎靈活,藝術(shù)特色明顯,極富變化,感染力強(qiáng)等特點(diǎn)在陶瓷領(lǐng)域得到了廣泛運(yùn)用及推廣。研究綜合裝飾在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的審美意義是為了豐富陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作,使陶瓷工作者在創(chuàng)作過(guò)程中得到借鑒,為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作提供理論基礎(chǔ),推動(dòng)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。

陶瓷藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的繼承性,是一個(gè)歷史的揚(yáng)棄與發(fā)展的過(guò)程,從裝飾題材到內(nèi)容和形式,從創(chuàng)造方法到技巧,我們今天無(wú)一不是在繼承前人優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上,發(fā)展起來(lái)的。優(yōu)秀的裝飾紋樣如“牡丹紋”、“蓮花紋”、“卷草紋”等等仍然被今人認(rèn)為是極具民族特色的裝飾紋樣而廣泛地運(yùn)用,正是這種歷史的積淀使這些“紋飾”大受歡迎。具有民族性,也就是具有世界性,傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)在經(jīng)歷了千年之后,仍然具有強(qiáng)烈的感染力,藝術(shù)在時(shí)代的變革中發(fā)展,在發(fā)展的過(guò)程中海納百川,囊括經(jīng)典,匯成了變異多彩的藝術(shù)長(zhǎng)河,在流淌過(guò)程中,產(chǎn)生了繼承性和統(tǒng)一性。

“前人栽樹,后人乘涼”。我們今天的陶瓷裝飾藝術(shù)行為,無(wú)一不是站在古人的肩膀上,在先人已奠定的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造的。

在現(xiàn)代陶瓷裝飾上,追求藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性和鮮明的個(gè)性風(fēng)格,是中國(guó)陶瓷藝術(shù)家長(zhǎng)期堅(jiān)持的優(yōu)良傳統(tǒng),各個(gè)兄弟產(chǎn)瓷區(qū)的不同窯場(chǎng),甚至各個(gè)窯場(chǎng)的不同作坊,在保持傳統(tǒng)形式、民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì),努力創(chuàng)造和發(fā)展自己的藝術(shù)個(gè)性,使得現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)百花齊放。

一、民族風(fēng)格在現(xiàn)代陶瓷裝飾上的反映

在陶瓷裝飾方面,先人們給我們留下了豐富的藝術(shù)寶庫(kù)?，F(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)家在繼承民族優(yōu)秀的陶瓷裝飾經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣和先進(jìn)工藝創(chuàng)造出許多裝飾上具有鮮明時(shí)代特征,意蘊(yùn)美好的陶瓷藝術(shù)作品。

既有傳統(tǒng)特色,又有時(shí)代新意。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家在注重傳統(tǒng)的同時(shí),力求作品完美的藝術(shù)效果,永恒的藝術(shù)魅力。

二、傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代陶瓷裝飾上的具體體現(xiàn)

一般來(lái)說(shuō),民間藝術(shù)最富有傳統(tǒng)色彩,各民族藝術(shù)家往往都是從民間藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng),就好像孩子吸取乳汁一樣。我國(guó)是一個(gè)民族眾多的國(guó)家,民間藝術(shù)豐富多彩,剪紙、年畫、泥塑、木雕、漆畫等等。我國(guó)當(dāng)今陶瓷裝飾巧妙地吸收和借鑒了流行了兩千多年的民間剪紙藝術(shù)。傳統(tǒng)的剪紙其表現(xiàn)內(nèi)容極為豐富,花鳥蟲魚,山水樹石,人物走獸等應(yīng)有盡有。題材也相當(dāng)廣泛,有寓意吉祥的,有借喻長(zhǎng)命、富貴的,有企盼招財(cái)進(jìn)寶等等。民間剪紙?jiān)谘b飾上的簡(jiǎn)練、流暢、連續(xù)、概括性和表現(xiàn)形式上的多樣性等特點(diǎn),也形成了剪紙作品從創(chuàng)作構(gòu)思到制作成品之速度快、時(shí)間短的特色。因此,它應(yīng)用起來(lái)很靈活,適應(yīng)性強(qiáng)。出于上述的種種因素,剪紙被陶瓷裝飾吸收與借鑒,并得到廣泛應(yīng)用,這不僅增添了器物的美,同是也表達(dá)了現(xiàn)代陶藝術(shù)家們的崇尚美、向往美的純真、善良的情感。色釉綜合裝飾“京劇臉譜”就是作者采用民間剪紙的形式在瓷瓶上表現(xiàn)京劇臉譜的上乘之作,作者運(yùn)用剪紙的形式,使臉譜的面塊和線條用色塊根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思加以組合,并輔之以名貴的色釉裝飾,更加突出了臉譜的色彩感和立體感,這種集剪紙藝術(shù)、臉譜藝術(shù)和現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)于一體的藝術(shù)作品,進(jìn)一步表現(xiàn)了濃郁的傳統(tǒng)審美情趣。

現(xiàn)代陶瓷裝飾的形成和發(fā)展,一方面要立足中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的成就,另一方面要善于融匯吸收外來(lái)文化中的有益營(yíng)養(yǎng),發(fā)展自身的現(xiàn)代陶瓷裝飾。吸收外來(lái)文化,不是照搬,更不是消失自己的藝術(shù)特征,相反是為了進(jìn)一步弘揚(yáng)中華民族文化和優(yōu)秀傳統(tǒng)。

只有認(rèn)真研究傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)、總結(jié)和繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)這一份珍貴遺產(chǎn),應(yīng)用并吸收、融匯現(xiàn)代科技技術(shù)的新成就、新工藝,充分發(fā)揮現(xiàn)代陶瓷裝飾善于表現(xiàn)傳統(tǒng)審美情趣之特長(zhǎng),才能使中國(guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在世界藝術(shù)中重放異彩,在世界市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中永遠(yuǎn)立于不敗之地。

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