淺談在顏色釉上的人物繪畫

葉兆云　葉亮

顏色釉瓷器是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。顏色釉是一種以金屬氧化物為著色劑,通過窯爐的燒成在不同溫度下產(chǎn)生的自然天成變化的產(chǎn)物。加上在塑造人物形象提示了人物內(nèi)心世界的創(chuàng)作過程中,以新的表現(xiàn)手法,融匯現(xiàn)代審美觀念,造成天趣橫生的藝術作品。

1、顏色釉人物的裝飾與彩繪

顏色釉人物繪畫藝術是一種內(nèi)涵極為豐富的藝術形式。顏色釉人物畫是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術中具有獨特裝飾的畫種之一,以色彩豐富、粉潤柔和、秀麗雅致為特色。在用顏色釉裝飾繪畫時,有明暗、深淺、陰陽的層次對比。作者要用自己的思想、心靈去感悟,貼近對象的內(nèi)在精神,即以“遷想妙得”來實現(xiàn)“以形寫神”,達到對人物的最根本表現(xiàn)。在進行陶瓷人物繪畫創(chuàng)作時,首先題材的選擇直接關系到陶瓷作品的藝術價值。特別是用釉色釉創(chuàng)作的過程中,沒有把握好顏色釉的特性,即使是再好的題材,也有可能功虧一簀。要做好一件好的顏色釉產(chǎn)品要經(jīng)過認真細心的考慮,要了解釉性及燒成特性,充分考慮方方面面的因素才有可能得到一件好的作品。在創(chuàng)作過程中巧妙利用顏色釉的不同特性,做繪畫裝飾。以噴釉技法,先在瓷瓶坯胎的口、肩和足、底施一層薄釉,形成藍天朝霞的色彩,在花瓶的主體部位以赤、橙、黃、綠、青、藍、紫七彩釉料做顏色料,描繪不同的人物風貌。色彩總是和情感聯(lián)系在一起的,陶瓷繪畫的色彩和客觀物象沒有簡單的等同關系,不是自然物象色彩的還原與再現(xiàn)而是在陶瓷繪畫中改變了自然物象的色相,其畫面物象色彩不受光源色、環(huán)境色及固有色的影響,根據(jù)畫面的需要和作者的感受獨立發(fā)揮色彩的作用,陶瓷繪畫的色彩不是為了表現(xiàn)自然物象色彩的逼真,也不是作為人物造型的一種重要手段,而是為了營造畫面意境和情致的需要,是為陶瓷畫面效果服務的,物象的色彩可以因畫面的需要而改變。而眾多考慮因素中,色性特性是最重要的,顏色釉的主要特點就是色彩豐富,韻味特別,有著無可比擬的自然色調(diào),因此許多陶藝家用顏色釉來繪畫創(chuàng)作,表現(xiàn)形式多種多樣。特別是當代陶瓷工筆人物畫把顏色釉綜合裝飾等工藝與材質(zhì)巧妙地進行有機結合,使陶瓷作品裝飾色彩更加濃艷,畫面更加亮麗,對比更加強烈,進入了新的繪畫天地。工筆人物畫和寫意人物畫為表現(xiàn)手段的中國畫,古樸典雅的西派畫,在裝飾手法的創(chuàng)新方面,工藝與材質(zhì)的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術語言。陶瓷傳統(tǒng)人物畫,裝飾手法比較單一。而如今的陶瓷人物畫,優(yōu)美與作品意境的表現(xiàn),畫面主題人物裝飾之襯景,表現(xiàn)則多講究中國水墨色韻味變化,以酣暢筆墨,采用流,擦,點,染手法造就自然天成的極致。題材多樣描繪出人物、山水、花鳥形象,尤其是人物繪畫藝術,運用發(fā)散思維、自由思維等,結合顏色釉的獨特性,如戴榮華創(chuàng)作的《秋趣圖》瓷瓶,作品用高溫釉里紅畫葫蘆,用粉彩畫頑童,兩種材質(zhì)技法互滲互用,豐富了其多彩的裝飾藝術語言,這樣多種材質(zhì)技法相結合,使畫面對比十分強烈,更加賞心悅目。還有李一新創(chuàng)作的《仙樂圖》綜合裝飾瓷板畫,方形平面。釉下彩繪和顏色釉人物綜合裝飾。作者利用釉下青花色料穩(wěn)定性的特點,勾畫出人物形象,吹簫的、彈琵琶的,神態(tài)各異。背景彩用顏色釉的流動特性,構成團塊裝飾,塑造出一種虛幻、變化的氣氛,給人一種神秘的美感。用這種方法繪制的藝術瓷,釉色晶瑩明亮、渾厚莊重、風格自然,富有陶瓷裝飾特色。由于彩料和底釉釉質(zhì)一致,瓷胎裝飾繪畫后一次燒成,紋飾、色釉既鮮艷奪目,又和諧統(tǒng)一。

2、顏色釉的創(chuàng)新

陶瓷的千變?nèi)f化和千姿百態(tài),是其他美術無法比擬的,通過窯火的溫度控制能變化出不同效果的瓷器,讓人美不勝收。陶瓷的器型有方有圓,高矮件數(shù)不同,可以根據(jù)自己的喜好,根據(jù)不同的器型去設計不同的畫面,讓自己的作品表現(xiàn)得更完美。通常胎瓷是白色的,用高白泥的瓷土煉制出來的瓷器面光滑細膩,潔白如玉,配上畫面才會襯托出瓷畫之美,現(xiàn)在的工藝在白色的基礎上運用顏色釉工藝,通過爐溫產(chǎn)生流動的效果,在顏色釉胎瓷上再進行加工創(chuàng)作,作品別是一番意味,最后燒制出來的效果會出乎自己的想象,而且此作品不可再生,因為每次顏色釉通過爐溫變化出來的效果絕對沒有雷同的。

影響陶瓷顏色釉人物繪畫創(chuàng)作的因素有很多,傳統(tǒng)精神的順延,當代觀念的更新,畫面造型語言的探索,以及對陶瓷顏色釉工藝的把握,這些因素對當代陶瓷顏色釉人物畫創(chuàng)作的制約,都將成為影響繪畫創(chuàng)作的因素。陶瓷顏色釉的繪畫,強化色彩是很重要,能夠為畫面增加視覺沖擊力和感染力。陶瓷顏色釉人物畫的賦色要求主客觀相統(tǒng)一,即隨意賦彩與隨類賦彩之間的辨證統(tǒng)一。當代陶瓷藝術家用顏色釉作畫,尤其重視主觀性,在色彩方面的主要理論就是“隨類賦彩”,這源于我們的歷史文化和哲學?，F(xiàn)代陶瓷顏色釉繪畫是高于現(xiàn)實的藝術,并力求和諧統(tǒng)一、富于韻律感的藝術美。細節(jié)典型能讓畫面飽滿生動,細節(jié)的典型在陶瓷顏色釉人物繪畫中不可少。陶瓷顏色釉人物繪畫的創(chuàng)作要做到形動意生,形靜意動,里應外合,方得其神。

顏色釉裝飾是集藝術和技術于一體的藝術,需要創(chuàng)作者具有較全面的技藝。既要有嫻熟的繪畫技巧,又要熟悉顏料配制和燒成工藝。陶藝作品是材料質(zhì)地、工藝手段、藝術表現(xiàn)形式三者的統(tǒng)一,只有對其物質(zhì)媒介有充分的認識和掌握,才能有效的進行創(chuàng)作。時代在變遷,社會在發(fā)展,當代陶瓷藝術家要有突破傳統(tǒng)創(chuàng)新的理念,

以人文關懷為題材,進而打動觀者。這樣才能創(chuàng)作出魅力無窮,形象生動的作品出來。

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