淺析陶瓷高溫色釉窯變風(fēng)采

嚴(yán)維明

根據(jù)史料記載,中國古瓷的最初窯變實際上是青釉燒制失敗的結(jié)果。所以窯變一直以來不被人們重視。由于窯變釉與單色釉相比,其色彩綺麗多姿,變化自然?；蛉鐮N爛云霞,或如春花秋云,或如大海怒濤,或如萬馬奔騰,因而被人們所青睞。清以前景德鎮(zhèn)窯偶爾燒制的窯變釉瓷多被搗毀,至清時則作為著名色釉而專門生產(chǎn)。據(jù)《南窯筆記》載,清代生產(chǎn)的窯變釉,雖入火使釉流淌,顏色變化任其自然,非有意預(yù)定為某種色澤,但已經(jīng)能人為配置釉料,較好的控制火候,基本上掌握了窯變的規(guī)律。著名的如康熙朝創(chuàng)燒的豇豆紅、蘋果綠等品種。如何運用高溫色釉裝飾陶瓷器皿,以表現(xiàn)和抒發(fā)自己的創(chuàng)作情感,燒制出色彩斑斕,豐富多變的畫面。確實是陶瓷工藝美術(shù)創(chuàng)作者值得探索的課題之一。為此,筆者就陶瓷高溫色釉窯變,淺談個人的創(chuàng)作體會以達(dá)到拋磚引玉之目的。

一、陶瓷高溫色釉的歷史追蹤

在漢末晉初年間,人們開始生產(chǎn)出青釉瓷器。唐代:有以黃、紫、綠為主的唐三彩,用它裝飾的陶塑色澤燦爛,生動如真。宋代:以影青為代表的釉彩大放光芒,因其釉色白里泛青,青中有白,瑩潤如玉,清澈典雅,形成影青“顏色如瓊玖”,光致茂美的綽約風(fēng)姿。明清兩代色釉瓷器更是承前啟后,創(chuàng)造出祭紅、郎窯紅、三陽開泰等名貴色釉。明永樂鮮紅器亦稱“祭紅”,釉厚如脂,光芒鮮艷,有“永樂之寶”的美譽,贏得“永樂鮮紅最貴”的評價。清郎窯紅“華而不俗”,色正朱。其深艷的色澤,猶如凝結(jié)的牛血一般鮮紅(故也稱其為牛血紅),釉面透亮重流,器物里外開片,既象玻璃光澤般鮮艷奪目,又象紅寶石一樣瑰麗,極為名貴,為歷代名品。名聞中外的“三陽開泰”,用寶光四溢的郎窯紅和漆黑錚亮的烏金釉互相交融襯托,燒成后,猶如漆黑夜空,紅日噴薄而出,太陽四周光芒四射,淡黃、青綠,色調(diào)變化萬千,構(gòu)成紅黑相映,喻示萬物開泰,如意吉祥。那紅、青、藍(lán)、紫等不同色調(diào),五彩繽紛,仿佛走進(jìn)一個絢麗多姿的多彩世界,不由讓人心曠神怡,遐思無限。

二、陶瓷高溫色釉繪畫特點

高溫顏色釉繪畫的表現(xiàn)形式可以多種多樣,主要有山水、人物、花鳥、走獸等題材,以工筆、工兼寫、寫意為表現(xiàn)手段。用高溫色釉繪畫,不像畫民間青花那么爽快,筆不虛發(fā),有些釉種要反復(fù)堆畫至一定厚度才能夠在燒后發(fā)色。在用色方面要特別細(xì)心注意,經(jīng)得起一把火的燒煉。用高溫色釉繪畫染色和中國畫的染色相似但又有的不同,所謂不同的是要經(jīng)過燒窯一關(guān)。顏色釉繪畫強調(diào)要“色深則輕染,色淡則重染”,發(fā)色力強的色輕染,發(fā)色力弱的色重染。不要過多地用原色,要多用復(fù)色,原色最好用于點綴,這和國畫里的用色原則相同。釉的裝飾主要分單色釉、窯變釉、紋片釉,以及釉彩與釉繪的裝飾。釉的裝飾具有色澤美,透明度和滋潤感。對于陶瓷藝術(shù)家們,

能夠充分了解高溫色釉的屬性及其性能對于創(chuàng)作出好的作品起到的作用是至關(guān)重要。

三、陶瓷高溫色釉的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著陶瓷工藝的發(fā)展和人們審美觀念的更新,在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中,人們已不再滿足停留在傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作手法上,開始嘗試以新的藝術(shù)思維方式,藝術(shù)構(gòu)思,創(chuàng)作手法去突破傳統(tǒng)的框架,探索更為廣闊的藝術(shù)天地,構(gòu)造新時代的審美風(fēng)采。創(chuàng)作者充分利用釉的色彩豐富和質(zhì)地感觀,用釉的點綴、對比、交融等手法表現(xiàn)景物,營造情境,深化創(chuàng)作主題,形成或明快、或朦朧、或沉靜、或熱烈的風(fēng)格。具有鮮明的個性化特點。如景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授寧鋼的作品《金秋》系列、《秋韻》系列以及《夏荷》系列等,都充分利用釉的特性,在多變的造型上,讓人從秋天的景象中感受到秋天清爽、明快的氣息,構(gòu)圖看似簡單卻是匠心獨遠(yuǎn)。小鳥、蓮藕、荷花、高梁、玉米自然貫穿畫面,密處不塞,疏而不空,似有陣陣暗香浮動其間。整個畫面古樸率真,簡潔流暢,表現(xiàn)出沉靜恬美的意境效果。又如中央美術(shù)學(xué)院教授朱樂耕的色釉裝飾作品《雨后》、《山村》,通過釉色處理,畫意筆觸之處,把雨后的清純和山村的寧靜表現(xiàn)得淋漓盡致,兩件作品意境相近,意韻卻各有特點,細(xì)品更有韻味,幾片緋紅的云飄浮在天際,起伏變化的山峰隱約朦朧,構(gòu)成兩件作品清新恬靜的意境之美。不同的是,《雨后》意在表現(xiàn)雨后的空靈清韻,看,雨過天晴,空闊的畫面上點綴幾只重新振翅的小鳥,還有幾棵又發(fā)新綠的老樹,這一動一靜的和諧統(tǒng)一,讓人感受到大自然清純美好的生命氣息。而《山村》的意韻卻深沉寧靜,婉蜒起伏的群山和深厚博大的土地是人們生存的天地,村頭的老樹,只有它,伴隨著山村走過百年的風(fēng)雨,整潔的農(nóng)舍中映出的點點燈火,給你無限的想象空間,仿佛看到勞作了一天的人們,正圍著灶火聽老人講述優(yōu)美動人的傳說,這就是山村的故事,幾千年生生不息的故事演繹出山村深靜幽遠(yuǎn)的意韻美。在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中,創(chuàng)作者還充分發(fā)揮色釉裝飾的藝術(shù)效果,并與其他多種裝飾手法有機(jī)結(jié)合,形成色釉綜合裝飾豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格和意趣之美。

四、結(jié)語

隨著現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)思維觀念和創(chuàng)作手法的不斷求新,探索嘗試,色釉裝飾這種有著獨特風(fēng)格韻味的裝飾手法,以其深遠(yuǎn)厚重的美學(xué)魅力,必將在陶瓷藝術(shù)的百花園中,綻放出絢麗多姿的風(fēng)彩。

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