中國傳統(tǒng)陶瓷藝術文化中蘊含的宗教文化探析

付建榮

“藝術”中“宗教”的問題,實際上是“宗教”在“藝術”中的比例問題。宗教與藝術之所以相互融合,恰恰是藝術的神秘性所致,往往宗教先利用藝術為之服務,藝術逐成了宣揚宗教的工具。原始人把大自然的巨大威力和星象的變化認為是神靈的作用,便尋求各種途徑與神靈對話,因而產生了巫術,史學家們認為它是原始宗教和藝術共同的雛形。遠古人類在心驚膽戰(zhàn)地認識自然的過程中,花費了大量的精力來做巫術活動,創(chuàng)造了很多的神靈符號,像我們今天看到的各種巖畫,如:陰山巖畫、花山巖畫、賀蘭山巖畫等。

隨著心理需求的發(fā)展,人們對于藝術的追求比重開始大于對宗教的膜拜,最終發(fā)展成以審美為主要目的的藝術,從而擺脫了宗教的束縛,也擯棄了宗教意識,成為宣揚人自身生命態(tài)度的載體,再到后來“人文主義”的復活,藝術最終從對上天的關注轉向了對人的關注,人的世界取代了神的世界,藝術從宗教中脫離出來。宗教藝術成為了獨特的藝術。

一、傳統(tǒng)陶瓷中的儒教文化

中國傳統(tǒng)陶瓷在其漫長的發(fā)展歷程中,留下了儒教文化深深的烙印。儒家思想貫穿于中國二千多年的封建社會,已滲透進國人的骨子里,對中國人的倫理道德觀、審美觀、生活方式等方面產生了深刻的影響。儒教的基本教義是:敬天、奉祖、孝親、忠信、仁義、崇禮、性善。儒教最根本的思想是禮和樂。中國傳統(tǒng)陶瓷中的日用瓷中有很多反映儒教文化的器皿與陳設品,我們可以看到儒教文化中的吉祥、和合、中庸等思想。如丹鳳朝陽(鳳凰、太陽)、龍鳳呈祥(龍鳳紋)、六合同春(鹿、鶴、梅花)、多壽多福(蝙蝠、桃子)等祥瑞題材?？鬃犹岢觥叭省钡膶W說,儒家思想往往以玉比喻人的許多美德,孔子曾論玉說:“夫玉者,君子比德焉”。宋代的龍泉青瓷達到了青瓷釉色與質地之美頂峰,是巧奪天工的人工制造的青玉。龍泉窯的類玉青瓷是儒教文化思想的一個典型代表。所以類玉瓷器一直以來都深受古人的尊崇。

二、中國傳統(tǒng)陶瓷藝術中的道教文化

道教是中國的本土宗教,其對于中國人的世界觀、人生觀、以及生活方式等都有比較大的影響,道教崇尚“天人合一”,認為“天地萬物皆以無為本”,人們崇尚自然、追求寧靜、超然物外。中國豐富的傳統(tǒng)陶瓷藝術中蘊含有大量道教文化,在中國傳統(tǒng)陶瓷發(fā)展的不同階段皆有所體現(xiàn)。

首先,在意蘊上,宋代的陶瓷藝術深受其影響。宋瓷改唐三彩的富麗華美之風,追求一種淡泊、平淡的風格,簡潔優(yōu)美,很少有繁縟的裝飾,主要以單色釉為主,這充分體現(xiàn)了宋代陶瓷沉靜雅素的美學品質。宋代人喜歡賞玩最具“天人合一”境界的宋汝瓷。以道家之“大象無形,大音希聲”等理念為指引,以“五色使人目盲”等思想為評判的標準。

其次,在造型上,中國傳統(tǒng)陶瓷藝術中有各種道教文化器物,如葫蘆瓶、香爐、八卦瓶、八卦碗等。另外,還有很多道家人物瓷雕、塑像,如八仙、南極仙翁、福祿壽三星等。特別是明代,由于嘉靖皇帝對道教的尊崇,這時出現(xiàn)了大量帶有道教文化色彩的陶瓷禮器。在嘉靖時期的《江西大志》中有這樣的記載:“嘉靖七年以前,案毀不可考。十年磁碟、鐘一萬一千,爵二百。十五年青花白地福壽康寧花鐘一千八百,十六年爵盞二百七十”。

再次,在裝飾上,很多中國傳統(tǒng)陶瓷藝術器物上帶有明顯的道教色彩。如人物有八仙過海、麻姑獻壽等;植物有仙桃、靈芝、萬年松等;動物有云鶴、飛馬、白鹿、麒麟等;除此之外,還有祥云、八卦等?？傊?道教素材經(jīng)常作為中國傳統(tǒng)陶瓷創(chuàng)作的題材,從中也可以看出道教對中國傳統(tǒng)陶瓷藝術也有一定的影響。

三、中國傳統(tǒng)陶瓷藝術中的佛教文化

在中國傳統(tǒng)陶瓷塑像中,有很多是表現(xiàn)佛教人物的,如菩薩、如來、觀音、羅漢、天王、金剛等題材的。他們形態(tài)各異、氣度非凡,或法相莊嚴、或面目猙獰。其表現(xiàn)的手法和形態(tài)有一定的時代特色,如魏晉的佛像“秀骨清像”而唐代的佛像“豐腴端莊”,體現(xiàn)出不同的時代風貌。這主要是由于佛教傳入我國后逐漸被漢化、世俗化所致。明代的何朝宗、張壽山等以善制瓷雕佛像而聞名于世。我國傳統(tǒng)陶瓷藝術造型中也出現(xiàn)有各式各樣的佛教器物,如:寶相花扁壺、蓮花尊、僧帽壺、蓮花盅、蓮瓣碗、塔形罐、凈瓶、舍利盒等。這些都是與佛教有關的陶瓷日用器皿、佛教專用器物或裝飾品。佛教文化中的菩提、忍冬、蓮花、寶相花、垂云紋等是傳統(tǒng)陶瓷上常用的裝飾紋樣。尤其是蓮花,被尊為“佛門圣花”,自佛教傳入我國,便以蓮花作為佛教標志,代表“凈土”,象征“純潔”,寓意“吉祥”。蓮花因此在佛教藝術中成了主要裝飾題材,特別是從南北朝起開始成為瓷器極為盛行的紋飾。具有代表性的有江蘇南京出土南朝青瓷蓮花尊,河北封子繪和祖氏墓出土的四件仰俯蓮花尊,它們無論是在裝飾手法、制作工藝還是燒制技術方面都具有極其高超的水平。

總之,中國的陶瓷發(fā)展史,為我們留下了光輝燦爛的陶瓷藝術,在這些輝煌的陶瓷藝術中也留下了不同宗教文化的烙印。我們只有真正了解宗教文化對中國傳統(tǒng)陶瓷所產生的影響和促進作用,才能比較客觀地、深層次地理解我國傳統(tǒng)陶瓷藝術的歷史文化內涵,從而繼往開來,振興陶瓷藝術。