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    扒開童年的烙印,縱身而入

    2012-04-29 00:44:03謝志強(qiáng)錢麗娜
    文學(xué)港 2012年2期
    關(guān)鍵詞:小美志強(qiáng)詩意

    謝志強(qiáng) 錢麗娜

    書生意氣的巴別爾參加野蠻而殘酷的蘇波戰(zhàn)爭——那是一支敵視猶太人的哥薩克組成的騎兵軍。戰(zhàn)后,巴別爾寫了一部經(jīng)典小說《騎兵軍》,其中我看出了詩人的視角。巴別爾在骨子里是個(gè)詩人。我常常讀一些詩,會揣摩詩人的視角——看世界的方式。錢利娜一直寫詩,現(xiàn)在,她拿出了小說。詩人穿小說的鞋子,且看她怎么走?此期特別關(guān)注欄目推出錢利娜的兩部小說。既讀詩也寫詩的小說家邱華棟說詩歌是語言中的黃金。錢利娜的小說有多少含金量呢?

    主持人 謝志強(qiáng)

    謝志強(qiáng):我總覺得,題目是小說的眼,不能睜得太開,又不能閉得太緊,得有朦朦朧朧的亮光。那一點(diǎn)亮光,能照亮全篇。因此,我起了個(gè)《開了一半的花》不知妥帖否?花開花謝,人的命運(yùn),最終的謝,誰能避開?

    這個(gè)小中篇,三處提到了花。一處是韓梅花去城里的兒子那里,媳婦送別時(shí)的笑,像開了一半的花;另一處就實(shí)了,拿鄉(xiāng)村與城市對比,城市的“花園”沒幾朵花,可村莊里,滿山遍野,“想找個(gè)沒花兒草兒的地方,都難哪?!边€有一處是結(jié)尾。不過,整部小說的人的夢想、向往,像花兒一樣開著,只是往往開了一半。人像花兒一樣,一年一年地開著,能結(jié)什么果,更別說是夢想。李家村的那些村民的境況——現(xiàn)實(shí)與夢想,如同開了一半的花。這樣理解,是否到位?開了一半的花,是整個(gè)村莊整體的一種生存狀態(tài)。

    錢利娜:開了一半的花,更像一句詩。您一下子把到了這篇小說的命門。對我來說,這是一個(gè)哀傷的故事,是愛無法獲得成全、呼應(yīng)、無法完滿的故事,就像開了一半的花。我通過三個(gè)人物,寫了三種孤獨(dú)(廣義說,是四種孤獨(dú),也包括那條狗,成為李家村眾多孤獨(dú)的一種映射)。韓梅花的尋子之路,寄托著我對當(dāng)代社會環(huán)境下母愛孤獨(dú)感的一種理解;在我寫作阿三時(shí),我腦海中時(shí)時(shí)浮現(xiàn)的是古老的手工藝者、詩人、與生活作賭博的賭徒、一個(gè)沉迷獨(dú)創(chuàng)性的失敗者的形象。他綜合了我對這些人物的理解。朝霞的愛之孤獨(dú),她的隱忍與等待、絕望與希望,都包含著我對愛情和女性的復(fù)雜注視。我希望,我的讀者們能從他們身上的某一角找到自己的某種對應(yīng),找到各自具有價(jià)值的孤獨(dú)。他們無一例外,都不是“成功”的,不成功的母親,不成功的手藝人,不成功的愛情,但他們身上,都有各自令人心碎的光芒。是其中的心碎和溫暖,讓我俯身,將他們化為文字。我的原題是《李家村事件》,是因?yàn)槲蚁氡3忠环N冷靜客觀的敘述語調(diào)。您取的《開了一半的花》,更有詩化效果吧。

    謝志強(qiáng):李家村的故事,由直升飛機(jī)的風(fēng)波被打開,村民對此作出反應(yīng)。一個(gè)人牽出另一個(gè)人,人物就這么一個(gè)一個(gè)登場,又一個(gè)一個(gè)離場,進(jìn)進(jìn)出出,構(gòu)成一種有生機(jī)的關(guān)系,像一股人際的定向潛流,小說的結(jié)構(gòu)也像生活形態(tài)那樣漫不經(jīng)心地形成。你著重寫了三個(gè)人,韓梅花、阿三、阿華嫂,還有那條老狗。三個(gè)人里,你在韓梅花的形象上很用筆墨。這位村里唯一讀過書的八十老太,有著鄉(xiāng)村的活法,寫她的孤寂,寫她的干凈,還有對金錢、對人生的態(tài)度,富有禪意。

    而且,這是一部有氣味、有氣息的小說。例如木頭與人,阿三作為一個(gè)木匠,你賦予了他身上那木頭的香味,并且,對他來說,新木頭就像新娘子,可他摸了大半輩子木頭,把自己也活成了木頭。他和朝霞親近的那一段,更是彌漫著木頭的氣息。我想,這種氣味、氣息,還有村莊的聲音,在人和物之間,多大成分是你的鄉(xiāng)村記憶?那記憶漸行漸遠(yuǎn),你用小說把它固定下來了。其實(shí),我們每個(gè)人不是都會有“一個(gè)人的村莊”么?

    錢利娜:我的另一部小說《一九九一年的小美》,也是來自于鄉(xiāng)村生活。我必須從我的鄉(xiāng)村記憶啟程,扒開童年的烙印,縱身而入,希望這些痕跡,通過文字,再一躍而出,獲得新生。我的鄉(xiāng)村記憶,一直活在我的生命里。我覺得,不幸的童年造就了真誠的作家。在我的童年,有過很多不愉快的記憶,來自于別人,或者自己。但痛苦往往都有一張動人的臉龐。當(dāng)三十歲的我重返記憶時(shí),我希望展現(xiàn)的是痛苦中那動人閃耀的一部份。那熠熠生輝的一部分,一定來自于人性的豐富性與復(fù)雜性。

    謝志強(qiáng):這部小說里,作為鄉(xiāng)村的“世外桃源”和作為“花花世界”的城市,兩者之間的血緣,有一個(gè)鏈接,寫的是鄉(xiāng)村,卻有城市的隱在,那架直升飛機(jī)的出現(xiàn),突然打破了鄉(xiāng)村的平靜,人物都動起來。城市的影響和滲透,還通過家長、鞋子等顯示。我感到,李家村的人物處于困窘之中,這是丟失和尋找之間發(fā)生的困窘。異常僅是個(gè)必然的引子,而展開過程又是常規(guī)——平常的日子。

    似乎每個(gè)人都在丟失,都在尋找,陷入尷尬的困境之中。韓梅花喪夫,兒子在城里做生意,她聽不見異常的直升飛機(jī)的聲音,你寫了她的丟失和尋找,丟失了兒子的號碼,還有許多舊物件,于是進(jìn)入了無奈的尋找。我發(fā)現(xiàn),人物在尋找中,心會輕得像鳥兒一樣飛。小說里,有沉重的現(xiàn)實(shí),你又創(chuàng)造了輕盈的部分:世外桃源(村莊)、安樂宮(房子)等等,輕使得重更重。對于小說中的重與輕,卡爾維諾有他的說法,但是,你的小說里,輕是另一種存在。你在構(gòu)思中有什么想法?你過去寫詩,現(xiàn)在寫小說,詩意如何去融入你的小說?

    錢利娜:其實(shí),我一開始所做的努力是如何克服我的詩人習(xí)氣。首先是語言,為此,我做了一些努力,讓句子在情節(jié)行進(jìn)中過程中展現(xiàn)一種洗盡鉛華的格調(diào),我努力通過最簡單的語言,盡量是短句,啪啪啪,像打拍子那樣,讓句子流瀉時(shí)展示一種內(nèi)在的節(jié)奏。在故事中,我并沒有刻意融入詩意,只是一種自然的生發(fā),詩意除了語言,取決著對生活的理解,取決于無數(shù)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)。我把朝霞用死去的阿三的手撫摸自己的臉,當(dāng)成詩意,把韓梅花一天天坐上公交車,踏上尋子之路時(shí),當(dāng)成詩意,在寫這部分時(shí),我總會想起那出《等待戈多》的戲和其中展現(xiàn)的荒誕的詩意,母親和朝霞究竟在尋找什么,她能找得到她要的東西么?我也把阿三對技藝執(zhí)著細(xì)膩的熱情與賭博時(shí)野蠻的性情之對比,當(dāng)成詩意。從構(gòu)思時(shí)我就搭好了丟失與尋找的結(jié)構(gòu),用于統(tǒng)攝整部小說,所以,我也將自己在結(jié)構(gòu)上的處理,三個(gè)人物命運(yùn)的呼應(yīng),最終歸于孤獨(dú),視為詩意。詩意是我的血液,是我再一次用文字挖掘時(shí),與生活重遇時(shí),它本身呈現(xiàn)出的肌理。那肌理是錯(cuò)綜迷人的,而生命的輕與重,就在此肌理中。小說開頭梅花撫摸墓碑、在幻想中與死者對話,此時(shí),她身體里的少女部分正在醒來,這個(gè)細(xì)節(jié)看似是輕盈的,實(shí)質(zhì)卻是沉重的,她沉浸于回憶與幻想,恰恰折射出她現(xiàn)實(shí)生活中的不完滿。諸如這些細(xì)節(jié),都是詩意的自然融入。

    謝志強(qiáng):開頭是村里發(fā)生了直升飛機(jī)的稀奇,這給出一個(gè)閱讀的期待。記得契訶夫說戲(他的小說也如此),第一搶掛著一桿槍,那么第二、或第三幕,必定要叫槍響?,F(xiàn)在許多小說,常常是擱置了槍,不一定叫它響。直升飛機(jī)的異常,很快,李家村又恢復(fù)了生活的常態(tài),你不再提,僅在結(jié)尾處側(cè)面地點(diǎn)了一下。這是對槍響期待的顛覆,而整個(gè)村的日常生活不也是一種“槍”響嗎?你能沉著得不叫槍響,卻從容地寫人物的常態(tài),你這么處理小說,預(yù)先想過沒有?

    錢利娜:一個(gè)科班出身的人,其實(shí)最怕的是自己在心里,與熟讀的那些偉大經(jīng)典作品的較量。大約在四年時(shí)間里,我集中閱讀了大量西方和印度文學(xué)作品。這是一場驚心動魄的旅行,但也給我的寫作圍起了高墻。標(biāo)準(zhǔn)高聳在那里,我害怕自己寫不出讓自己滿意的作品。這或許也是我寫了近十萬字小說,只拿出三萬字的原因。寫作時(shí),我盡量把那些閱讀過的大師的作品的影子擠了又?jǐn)D,希望自己厚了臉皮,輕裝上陣。小說中,直升飛機(jī)帶來的拆遷,只是鄉(xiāng)村生活諸多前所未有的震蕩中的一種。外力改變,必將引發(fā)人群精神生活的變化和個(gè)體命運(yùn)的變故。所以直升飛機(jī),它只是我的一個(gè)道具。通過這個(gè)道具,我要表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村生活方式的裂變。人群期待的槍響沒出現(xiàn),但所有的細(xì)胞都有聲或者無聲地進(jìn)行了分裂。我迷戀于表現(xiàn)這些分裂。它們第一時(shí)間來自生活,卻像潛流一樣靜靜奔跑,具有更加永恒的力量。

    謝志強(qiáng):你那句話說得好,扒開童年的烙印,縱身而入。我看了《一九九一年的小美》,覺得是“撕”,記憶封得過嚴(yán),總有一種你去“撕開”的感覺。而且,“縱身而入”,你在其中了。我讀一些小說,有故事,沒靈魂。但《一九九一年的小美》里,有你的靈魂。

    一個(gè)小女孩視角里的那個(gè)村莊,那片土地、那條小河。我把這部小說視為成長小說。一九九一年,小女孩小美經(jīng)歷了一系列村莊里的事,同時(shí)也有了成長的發(fā)現(xiàn),她成熟了,除了心靈的成熟,還有身體的轉(zhuǎn)變。你賦予她一個(gè)細(xì)節(jié)——結(jié)尾處,小美不再鉆進(jìn)父親的被窩,而且嫌父親臟死了。那個(gè)冬天,她告別了童年。這種成長,或者成熟,你更注重的是心靈的成熟吧?

    錢利娜:其實(shí)父親的被窩只是一個(gè)契機(jī),一條導(dǎo)火索。她告別童年,是因?yàn)樾≌f中發(fā)生的一系列事件。母親關(guān)于歷史上成人爭斗的敘述,愛情對小美的第一次啟蒙——豬肉張與村長女兒之間可能存在的秘密、孩子們剛剛開始練習(xí)的懵懂的接吻,以及饑餓與口號之間的悖論,限于篇鋪,我忍痛去掉了課堂上兒童們互相檢舉的情節(jié)(兒童游戲與成人的狂歡詩學(xué)多么接近),這一切都是導(dǎo)致小美告別童年的原因。說是心靈的成熟,其實(shí)是一場心靈的涅槃,甚至破碎。但我致力于把這些悲劇性的東西寫得有趣,所以請出了一個(gè)十二歲的孩子。所有故事的流動與情狀,都借小美的童年視角來呈現(xiàn)。她有我很深刻的成長記憶,但我的目的不是為了眷戀成長,而是表現(xiàn)歷史,這歷史是成人世界與兒童世界的總和。小美的成長,我的成長,與時(shí)代的發(fā)展是交融在一起的。詩歌的一種極致是嘔其心血,掬其血淚,和墨而成,也就是龐德所謂的第一詩歌美德——“心之音調(diào)”。在這一點(diǎn)上,小說與詩歌是相通的。我希望讀者在讀到我的靈魂的同時(shí),也觸摸到自己的歷史與靈魂。

    謝志強(qiáng):前一篇是飛機(jī)事件,這一篇是口號行動。你用一個(gè)來自外界的重量級的“東西”,引爆村莊深層次的命運(yùn),“異常”啟動之后,進(jìn)入的是生活的平常,而平常里又包涵著異常?!兑痪啪乓荒甑男∶馈?,口號遭遇現(xiàn)實(shí),你沒寫口號在村莊里的反應(yīng),似乎口號浮在表面了。小美率領(lǐng)的喊口號的隊(duì)伍,一旦遭遇現(xiàn)實(shí),就一哄而散。你站在小美的視角,扒開或說撕開“記憶”,往深處掘進(jìn)。隱隱約約也有歷史背景的記憶——“破四舊的遺物(墓碑鋪了路)”、阿毛隨身帶的搪瓷杯上的詩句、右派的指標(biāo)……每個(gè)人的命運(yùn)似乎被“背景”籠罩著。你寫作時(shí)如何把握歷史背景和人物命運(yùn)呢?

    錢利娜:寫作時(shí),我對自己有兩個(gè)要求,一是文字里的信息量要夠,二是文字外還有意義。要做到這兩點(diǎn),很難,但我在努力。在我的小說中,小美這個(gè)人物包含了我的諸多影子,但她不是我盯著自己肚臍眼看的一個(gè)道具,而是一條澆灌了我私人情感和個(gè)體記憶的線索。一個(gè)好醫(yī)生,不必把全身解剖,只需選擇最小的切口,就能找到她最想要到達(dá)的部分,以及她關(guān)注的肌體里的健康臟器與潰爛之處。個(gè)人史是時(shí)代的一種曲折反映,我意欲通過細(xì)節(jié),完成展現(xiàn)時(shí)代吉光片羽的愿望。兩部小說中的所有人物,都有一點(diǎn)我自己的影子,包括那個(gè)沒落的陳木匠、那個(gè)默默愛著的朝霞、那個(gè)活在回憶中的梅花嬸。在《一九九一年的小美》里,我自己的成分更多一些。一九九一年,是個(gè)入口,往深處走,過往的歷史都凝固在每一個(gè)人物與事物中,小美則是個(gè)窗口,在她的眼睛里,人物命運(yùn)以過去式和現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的狀態(tài)自然展開,一個(gè)孩童是沒有成人的價(jià)值判斷的,但故事本身會說話。這是我理想中故事應(yīng)該有的樣子。我相信,普遍事物永遠(yuǎn)只能通過最個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)而接近。

    謝志強(qiáng):師范畢業(yè),我結(jié)束了“饑餓”的歷史,而那之前的記憶,幾乎充滿了“餓”的記憶。相當(dāng)長的時(shí)間里,雖然食物充足,我總莫名其妙地?fù)?dān)憂會突然失卻糧食。這可能是饑餓遺留癥在作怪吧?

    所以,看了你的《一九九一年的小美》,其中關(guān)于食物的記憶,我印象很深。我們是善于喊口號的國度吧?口號是精神層面的東西,但是,它遭遇食物這個(gè)物質(zhì)的東西會怎樣?小美的記憶由食物喚醒——人物的命運(yùn)(尊嚴(yán)、選擇、判斷)跟食物緊密相關(guān)。阿毛偷吃了一缸高粱,就不敢回家,過起了流浪的生活;陳菊吃了一碗陽春面,就刻骨銘心地眷戀父親(她的胃是最能記事的器官);而小美喜歡那條小河,是因?yàn)樾『咏o她單調(diào)的胃額外的獎(jiǎng)賞,她總用胃來判斷事物。在精神與物質(zhì)(口號與食物),你的人物陷入一種悖論,像水和油一樣疏離了。這種疏離(或說悖論),你創(chuàng)作時(shí)警覺到了嗎?

    錢利娜:這是我的預(yù)設(shè),是我從落筆那刻就準(zhǔn)備好的企圖。命運(yùn)如果與食物密切相關(guān),那個(gè)時(shí)代的個(gè)人命運(yùn)往往是最脆弱的。口號如此高亢,命運(yùn)如此無奈。悖論就這樣產(chǎn)生了。我去掉的關(guān)于食物的一個(gè)細(xì)節(jié),還有陳木匠拿釘子蘸醬油當(dāng)菜吃的細(xì)節(jié),吃完再把它釘回墻上。限于篇幅,我把它們?nèi)サ袅?。我反?fù)用各種人物、多處細(xì)節(jié)強(qiáng)化饑餓記憶,就是為了表達(dá),它們與廣播、口號式生活之間構(gòu)成的荒誕與悖離?,F(xiàn)實(shí)生活有口號與廣播無法說出的部分,在我的理解里,民間記憶,才更接近于真實(shí)的歷史。中國是個(gè)愛喊口號的民族,辛亥革命時(shí),曾利用孩童唱童謠來反清,但孩童并不知道其中真正的含義。現(xiàn)在,喊口號的意義雖發(fā)生了一些變化,但政治化的口號與懵懂無知的孩童這兩個(gè)元素結(jié)合在一起,這本身就是一個(gè)耐人尋味又相當(dāng)有趣的故事。

    謝志強(qiáng):你這部小說的細(xì)部,有些意味,權(quán)且用一個(gè)詞來概括:并置。這是一種小說的表達(dá)手法。即把兩個(gè)截然相反、相對的事物放在一起,生成荒誕意味,甚至兩者不是一個(gè)重量級的物事,而且,懸殊明顯。例如,卡夫卡的日記中有一句:“第一次世界大戰(zhàn)今日爆發(fā)。我去海灘游泳。”(大致意思)世界大事和個(gè)人小事并置。難道是卡夫卡的冷漠?可是,生活照樣進(jìn)行,太陽照常升起。再看卡夫卡的小說就有意思了。(卡夫卡的小說里有很多荒誕的并置)。

    《一九九一年的小美》里這個(gè)叫小美的女孩,發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的“并置”:英雄標(biāo)志和傻瓜行為,洋娃娃與死男嬰,月亮與裸體,革命草與死男嬰,口號與叫賣等等,一系列的并置物事,可能你不是有意為之,可能你是無意識的潛入,我更偏愛后者。對此,說說你的“并置”的表達(dá)方式吧。

    錢利娜:詩歌中也有意象并置這一說法,我很難說這是不是我的寫詩習(xí)慣使然。但它們終究來自于生活的真相,很多并置我是有意為之,我希望在并置中形成對“莊嚴(yán)”的解構(gòu),獲得更深層次、更闊大的隱喻,構(gòu)建具有反諷意味的戲劇性場景。叫賣是對口號的解構(gòu),小美的英雄感與她甩辮子的虛榮心,包括您說的英雄標(biāo)志和傻瓜行為,都是我童年記憶中自然而然浮出的細(xì)節(jié)。就像我剛才說的,我一直在努力追求文字外的意義,并為此著迷。但這決不是語不驚人死不休的做作,因?yàn)樗鼈儊碜杂谏睿矣行矣鲆?,并把它們邀請到我的小說中。一個(gè)作家,需要誠實(shí)地寫作,最大限度地尊重生活本身。

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