從 《北京愛(ài)情故事》 看內(nèi)地偶像劇的生理失調(diào)

小托

做本期關(guān)于偶像劇的特別策劃時(shí)，內(nèi)地正在熱播《北京愛(ài)情故事》，該劇在劇情、人物及風(fēng)格等方面存在的

問(wèn)題或許正映射出內(nèi)地偶像劇面臨的一些困境，從中我們或許可以看到內(nèi)地偶像劇的癥結(jié)到底在哪里。

當(dāng)趙寶剛用《奮斗》、《我的青春誰(shuí)

做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的青春三部曲從

事業(yè)、愛(ài)情和家庭三個(gè)角度，分別講述、

解讀和消費(fèi)了勢(shì)頭正足的80一代生活后，

人們發(fā)現(xiàn)這代人獨(dú)有的成長(zhǎng)經(jīng)歷、占據(jù)的

主流話語(yǔ)權(quán)和壓力十足的生存空間，逐漸

有了看點(diǎn)、有了受眾、有了話題，也有了

市場(chǎng)。于是，拿京腔+80后做審美噱頭的

作品一度成為了小銀幕上的走俏商品，更

捧紅了佟大為、文章、馬伊琍、白百何等

演員。

而就在“80后”元素經(jīng)歷5年的熒屏洗

禮，進(jìn)入重復(fù)誤區(qū)與審美疲勞的2012年，

一部集結(jié)了李晨、楊冪、張歆藝、陳思成等

新一代俊男靚女、名為《北京愛(ài)情故事》的

同類(lèi)型劇集卻逆波而來(lái)，繼續(xù)著京腔逗貧和

群戲群愛(ài)，更重復(fù)著對(duì)80后一代生存處境再

次臨摹，在且播且質(zhì)疑中完成了爭(zhēng)議紛紛的

首播。

與趙寶剛的“80后三部曲”最大

的區(qū)分點(diǎn)在于，《北京愛(ài)情故事》強(qiáng)調(diào)

了北漂一族的辛酸苦辣和都市掙扎，但

到底脫不開(kāi)“《奮斗》式”的噱頭：京

腔、現(xiàn)代、都市、愛(ài)情、富二代，用高

帥富包裝一點(diǎn)小現(xiàn)實(shí)、用看似浪漫的情

感包裹狗血糾纏的劇情。這種劇集往往

熱鬧有余卻內(nèi)涵不足，話題給足卻真實(shí)

欠奉，用80后的愛(ài)情故事與奮斗經(jīng)歷編

織出了幽默和鮮明，卻始終無(wú)法落腳時(shí)

代劇的真實(shí)核心。

偶像劇元素的各種混搭

從《北京愛(ài)情故事》這個(gè)致敬《東京

愛(ài)情故事》的劇名來(lái)看，便知其充滿著一

種面向經(jīng)典偶像劇的投機(jī)和混搭感，一方

面，它期待臨摹出真實(shí)的時(shí)代態(tài)勢(shì)，另一

方面它又借鑒和混搭了太多劇種的現(xiàn)成元

素，是各種老梗橋段的匯聚，其中包括內(nèi)

地倫理劇中傍大款的“小三”故事、臺(tái)灣

偶像劇里清純仙女收服花花公子的橋段、

瓊瑤戲中的一見(jiàn)鐘情和為愛(ài)癡狂、港式言

情中的怪誕身世與商戰(zhàn)復(fù)仇，混搭上老韓

劇鐘愛(ài)的絕癥、車(chē)禍，再配上鄉(xiāng)土劇中巧

合、誤會(huì)和撞破秘密的老梗情節(jié)。在各式

橋段的肆意混搭下，《北京愛(ài)情故事》里

6個(gè)身份、性格、背景截然不同的三男三

女，在39集的京腔逗貧與努力營(yíng)造的現(xiàn)

實(shí)氛圍中上演了你愛(ài)我、我愛(ài)他、他又愛(ài)

她的多角關(guān)系，糾纏出產(chǎn)了各式矛盾和變

化，角色們用愛(ài)情作為主旋律將彼此的關(guān)

系推向了戲劇性的高潮，在這類(lèi)故事中，

富二代必須會(huì)愛(ài)上小城的清純仙女，鳳凰

男肯定會(huì)因?yàn)槊姘徒疱X(qián)對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生懷

疑，文藝女青年相當(dāng)一根筋，只愛(ài)不求回

報(bào)，而拜金女則必然會(huì)遭遇報(bào)應(yīng)，悔過(guò)自

己當(dāng)初的選擇。

是的，《北愛(ài)》常規(guī)、離奇、狗血集

于一身，戲劇性強(qiáng)得跌宕起伏，編劇興奮

地制造一個(gè)又一個(gè)離奇的故事，甚至連自

己埋下的伏筆都等不及就揭露結(jié)果，而這

些過(guò)分巧合性的意外一方面組成和推動(dòng)了

劇情的發(fā)展，一方面更令觀眾大為稱(chēng)奇、

話題洶涌。

沒(méi)有在場(chǎng)感 充滿局限性

從上世紀(jì)90年代末的《將愛(ài)情進(jìn)行到

底》、海巖系列作品到21世紀(jì)初的《好想

好想談戀愛(ài)》，再到如今的《男人幫》、

《奮斗》等系列作品，內(nèi)地的青春時(shí)代劇

一直摸索著一條屬于自己的偶像劇之路，

用浪漫純愛(ài)致敬經(jīng)典日劇、以幽默鮮明效

仿都市美劇、拿極端狗血偷師港劇，但直

到《北京愛(ài)情故事》，觀眾看到的依然是

風(fēng)格上的似是而非，依然看不出內(nèi)地的青

春偶像劇的自我定位。

首先，內(nèi)地市場(chǎng)在時(shí)尚營(yíng)銷(xiāo)和形象販

賣(mài)上的捉襟見(jiàn)肘讓每一部所謂的偶像劇無(wú)法

捧出一個(gè)真正的偶像明星，也不能真正做到

時(shí)尚服裝的鏈條化營(yíng)銷(xiāo)，相對(duì)運(yùn)作成熟的

《杜拉拉升職記》中生硬的廣告植入和未經(jīng)

考究的外型包裝，令本該金光閃爍的偶像劇

在內(nèi)地范疇內(nèi)，呈現(xiàn)了一種農(nóng)村包圍城市的

自以為是感。就算是《奮斗》和《失戀33

天》捧出的“米萊”（王珞丹）、“王小

賤”（文章）等人也完全不以偶像自居，而

是用“貧嘴張大民”式的親切與瑣碎講述了

家長(zhǎng)里短，打動(dòng)了師奶一族。

而另一方面，無(wú)論是日劇、韓劇還是

臺(tái)劇，自古以來(lái)，每一部偶像劇都是強(qiáng)調(diào)

純愛(ài)和完美的陳詞濫調(diào)，可是，在如今這

個(gè)極端惡劣的愛(ài)情和生存大環(huán)境下，80后

這一代人對(duì)待愛(ài)情和生活仿佛私營(yíng)企業(yè)家

一般的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，每個(gè)人都要求自己如商

人一般慧眼如炬，直面房?jī)r(jià)風(fēng)暴和競(jìng)爭(zhēng)的

擠壓，審視炫富風(fēng)潮和高學(xué)歷消費(fèi)，忍辱

的蝸居與莫名其妙的相親是這一代人生活

與愛(ài)情的主旋律，而真正的偶像劇面對(duì)如

此狀況復(fù)雜的當(dāng)下，從來(lái)只有在場(chǎng)感，沒(méi)

有存在感。

這種未經(jīng)統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)與童話的交鋒便

催生了如《北京愛(ài)情故事》這般生理失調(diào)

般的偽偶像劇，它勝之活潑與現(xiàn)代，卻失

之真實(shí)和誠(chéng)懇，其慘烈而殘破的分裂被稱(chēng)

為做作而混亂，從《奮斗》、《男人幫》

再到《北京愛(ài)情故事》都經(jīng)歷了熱播伴隨

爭(zhēng)議的現(xiàn)狀，更側(cè)面說(shuō)明了內(nèi)地偶像劇定

位不準(zhǔn)的局限性：作為時(shí)裝劇土了點(diǎn)，作

為倫理劇又淺了點(diǎn)，作為偶像劇沉重了

點(diǎn)，作為正劇卻狗血了點(diǎn)，不尷不尬，只

是剛好與都市、時(shí)代和愛(ài)情打了一場(chǎng)熱鬧

非凡的擦邊球。