新偶像劇之路

田爽 蘇陽 劉曉敬 趙丹 薛丹

做本期“特別策劃”，光是定義“偶

像劇”就做了大量的功課，消耗了大量的

精力。維基百科的定義是：“偶像劇，又

稱青春偶像劇。是指集數(shù)不多（一般30集

以內(nèi)），大量采用面貌俊美的演員、符合

社會流行的造型服飾、適合年輕人的偶像

藝人，以細(xì)膩愛情戲為主，主要場景為現(xiàn)

代的時裝電視劇、以青少年為主要收視對

象的劇種?！?/p>

說得非常詳盡，臺前幕后及收視人

群都一一涵蓋。但不得不說，這種定義已

經(jīng)有些過時。首先偶像劇也可以穿越了，

《宮》、《步步驚心》、《后宮甄嬛傳》

疊加在一起，就是“那些年，雍正追過的

女孩”。其次，偶像劇還可以鬧革命，披

上“紅色經(jīng)典”的外衣，上演“那些年，

偉人追過的女孩”。第三，演偶像劇的演

員也可以很超齡，吳奇隆、林志穎、林志

玲、林心如、楊謹(jǐn)華……這些演員少說也

小三張了，有些則直接奔四?！秺^斗》曾

被人詬病50后的導(dǎo)演，60后的編劇，70

后的演員去拍80后的片，而王珞丹無論從

實際年齡還是表演的方式都更符合80后這

個題材。第四，偶像劇的受眾劃分也越來

越精細(xì)，既有《一起來看流星雨》、《丑

女無敵》這種針對90后的青春期觀眾，也

有《敗犬女王》、《一一向前沖》這種適

合職業(yè)白領(lǐng)看的劇集……偶像劇的概念已

經(jīng)越來越泛化，不知不覺我們已經(jīng)迎來了

一個“新偶像劇”的時代。

題材串門，移花接木

不管是日韓、港臺還是內(nèi)地，大家

都敏感地意識到偶像劇不能再是以前的那

種風(fēng)花雪月的純愛劇，瓊瑤式的言情已經(jīng)

是上個時代的遺產(chǎn)。進入新世紀(jì)以來，偶

像劇一度很消沉，其實是到了一個瓶頸，

大家都在忙著找到一個突破口。以內(nèi)地為

例，題材開始多元化，把不同類型的嫁接

在一起，互幫互助。最有代表性的就是紅

色青春偶像劇，其中《恰同學(xué)少年》就是

代表作，革命前輩的青春年代照樣也是看

得有滋有味，領(lǐng)袖的偶像氣質(zhì)不輸時尚青

年，引起社會關(guān)注。之外還有《那時花

開》、《幸福像花兒一樣》等。革命的青

春，戰(zhàn)斗中的偶像。把偶像劇和紅色經(jīng)典

原本兩個風(fēng)牛馬不相及的東西捏到一塊，

竟然起到意想不到的影響力，開辟出影視

敘事的另一種可能。此番壯舉雖然帶有實

驗性質(zhì)，但并非從石頭縫里蹦出來的。如

果硬要追究它的前身——其實比紅色偶像

劇更早出現(xiàn)的就是殘酷青春劇，包括《血

色浪漫》、《和青春有關(guān)的日子》等等，

這一類偶像劇和紅色偶像劇有些近似，可

比紅色偶像劇更接近現(xiàn)代，主要講述的是

“文革”前后幾代人的青春，偏重于大時

代變遷帶來的青春的騷動、對人生的懷

疑，愛情則是不變的主題。

除了紅劇的成功嫁接，內(nèi)地的青春偶

像劇還演化出了一些新領(lǐng)域，比如漫畫改

編劇、古裝江湖劇、古裝穿越、室內(nèi)情景

劇等等。

上接仙氣下接地氣

梁鳳儀的財經(jīng)小說曾被內(nèi)地拿來

改編成電視劇，效果非常不好。其中一

個最重要的原因就是，梁鳳儀的小說接

的是香港這個地氣，豪門恩怨雖然全世

界都在上演，但上演的方式絕對因地制

宜。《故事》的作者羅伯特.麥基就曾經(jīng)

告誡過編劇，同一個故事不可能在同一

個地點發(fā)生。

全世界都在拍偶像劇，雖然表面看來

它們的配方都是相似的：俊男美女、多角

戀情、灰姑娘、高富帥的王子、絕癥、畸

形戀、大財團斗爭、家族對抗、青春期的

躁動與抗逆、美輪美奐的服裝和場景、精

致苛細(xì)的后期視覺包裝……但是如果你是

一個資深的觀眾就會發(fā)現(xiàn)每個地區(qū)的偶像

劇都有各自的主張。比如，日本的偶像劇

有著鮮明的民族特色和地域特色，更多表

現(xiàn)殘酷青春和對大人世界的惶恐，所以日

本的許多偶像劇都和校園有著剪不斷理還

亂的關(guān)系，從十幾年前的《麻辣教師》、

《人間失格》到后來的創(chuàng)造收視神話的

《極道鮮師》、《交響情人夢》，以及充

滿勵志色彩的《水男孩》、《菜鳥總動

員》、《女王的教師》。美國的偶像劇不

多（因為他們的電影工業(yè)太發(fā)達），《飛

越比佛利》、《橘子郡男孩》、《籃球兄

弟》，還有翻拍英劇的《皮囊》，以及大

紅大紫的《緋聞少女》。和他們的電影一

樣，美國的偶像劇雖然少年男女的愛情永

遠是必不可少的主要故事，但更核心的東

西永遠是個人的成長和自我尋找和認(rèn)知的

過程，它們會表現(xiàn)最接近真實的校園生活

和成長歷程，但是遠沒有東方偶像劇的浪

漫橋段那么多樣和離譜情節(jié)。韓國則是典

型的唯美主義者，故事凄美絕美，主角靚

麗俊美，對愛情都抱著一根筋的態(tài)度，門

第歲月疾病都不能阻止。

國內(nèi)呢？曾經(jīng)一度模仿別人，以至于

丟失了自己?，F(xiàn)在我們可以很驕傲地拿出

《奮斗》、《愛情公寓》、《北京愛情故

事》這類上接仙氣下接地氣的作品。國內(nèi)

的偶像劇不再是跟在別人屁股后面亦步亦

趨，富二代、男女同居、青年創(chuàng)業(yè)等問題

也都不再遮遮掩掩，而是浮出水面和所有

人一起溝通探討。

廣告植入空間大

由于偶像劇的目標(biāo)觀眾群為現(xiàn)代都市

的年輕群體，這個群體有著強大而旺盛的

消費能力，因此，近年來，植入廣告在偶

像劇中有著廣泛甚至泛濫的投放。一些適

合年輕人消費的品牌可著勁地往里填塞。

這樣做一方面可以降低拍攝成本，另一方

面也豐富了偶像劇的視覺質(zhì)量，本來是一

件互利互惠的雙贏事件。但分寸一旦拿捏

不住就變成了一個災(zāi)難。

還有些洗頭水直接包圓了偶像劇，變

成了它私人的產(chǎn)品發(fā)布會。短短5分鐘就有2

分鐘長發(fā)飛揚的鏡頭，甚至連接吻也是360

度大旋轉(zhuǎn)，好讓頭發(fā)有機會飄起來搶鏡。這

似乎意味著植入式廣告正式產(chǎn)業(yè)化，從“含

苞待放”轉(zhuǎn)變到“激情綻放”階段。不僅僅

是廣告的長度干擾了劇情，分散了注意力。

更重要的是，它對劇中人物的階層都起到了

“解構(gòu)”的作用：一個富二代可以把阿瑪尼

和美特斯邦威穿在一起，戴著瑞士名表的手

卻駕駛著不足10萬的汽車。

有網(wǎng)友給《一起來看流星雨》算了一

筆賬：若按電視劇每集40分鐘的長度來計

算，植入式廣告已經(jīng)占到了4分鐘左右，

再加上插播的20分鐘廣告，每晚的劇集有

近40%的時間都給了廣告。2012年隨著限

娛令、限宮令和限廣令的落實，時裝偶像

劇自然是植入廣告的大好平臺。屆時，制

片方是賺得盆滿缽滿，而觀眾則要克制著

不去砸爛電視機的沖動。

大尺度與重口味

第一集就上床；……第二天醒來，發(fā)

現(xiàn)彼此是兄妹；女主角和男主角的父親談

戀愛；格格在回廊叫阿哥回來“圓房”；

嬌喘與呻吟一波未平一波又起……

如今，觀眾的口味再次發(fā)生改變。

閃耀在熒屏上的電視劇，紛紛加入了雷、

虐、黃等各種調(diào)劑，從情節(jié)到臺詞，口味

都在持續(xù)加重。純愛的言情劇，被拍得像

恐怖片，像性教育片，甚至“情節(jié)以虐取

勝”。不由得感嘆，如今的偶像劇真實

“重口味”啊！當(dāng)然，我們必須去偽存真

地來對待這個問題。

有些“重口味”是真槍實彈，有些

則是捕風(fēng)捉影。比如之前鬧得沸沸揚揚

的《愛上查美樂》，一早就放話說該劇

有大量的大尺度激情床戲，可真正開播

之后，觀眾卻紛紛大呼上當(dāng)。劇中，坐

在床上的王心凌被一件大號男式襯衣從

上到下，從里到外裹得嚴(yán)嚴(yán)實實。不要

說春光外泄，甚至還沒有上半身全裸的

賀軍翔露多。論壇里還有一張賀軍翔的

截圖，當(dāng)時配的字幕是，“我知道，毛

片我已經(jīng)收到了”。 此圖一出，在網(wǎng)絡(luò)

上引起軒然大波，網(wǎng)友們大呼臺詞“很

黃很猥瑣”。但事實上這完全是以文化

差異來斷章取義制造事端——“毛片”

可不是淫穢光碟，而是“未經(jīng)剪輯的電

影片段”。

從道德角度去考量電視劇的“重

口味化”，很容易得出一個粗暴而單一

的批判結(jié)論，卻忽視了觀眾與偶像劇是

互相成全的基本事實。這就像八卦秘聞

一樣，看官們的興致勃勃的好奇心才是

原動力和催化劑。同理，電視劇內(nèi)容

主題和風(fēng)格的變遷，很難說清主要責(zé)

任在誰。除了故事內(nèi)容上的“雷、虐、

黃”，偶像劇的故事推進方式也有重大

改變，那就是立竿見影地制造矛盾。即

使這樣做會影響到故事的“真實感”，

也在所不惜?？梢姡瑹o論形式還是內(nèi)容

上，創(chuàng)作者都傾向于給觀眾提供更多的

刺激和快感，最后觀眾的欲望就始終處

于不斷膨脹的進程中，而這又召喚著創(chuàng)

作者的快感革新。

“新偶像劇”在路上

盡管現(xiàn)在談到國產(chǎn)偶像劇，大家都還

缺乏一種共識。但不可否認(rèn)的是，偶像劇

的產(chǎn)量正在逐年遞增。在采訪中，許多業(yè)

內(nèi)人士紛紛表示，在“限廣令”、“限宮

令”、“限娛令”的大背景下，電視臺也

越發(fā)重視自制劇，而自制劇的最佳選擇莫

過于偶像劇。盡管我們看到的很多偶像劇

由于粗制濫造而敗壞了觀眾的口味，險些

掉進“嘔像劇”的泥沼里再也爬不出來。

但是依然有很多關(guān)注年輕人生存狀態(tài)和情

愛表達的偶像劇得到了大家的認(rèn)可與喜

愛?！秺^斗》、《愛情公寓》、《北京愛

情故事》這些貼著地面飛行的作品似乎為

未來的偶像劇指出了一條明路。