清末秀才徐蓮坡及其書畫

趙金

徐蓮坡(1869-1947年)，本名徐建明，字鏡堂，號(hào)蓮坡，別號(hào)雪性道人，今山東廣饒縣大碼頭鎮(zhèn)央上村人，是清末民國(guó)時(shí)期一位比較有名的畫家。他自幼喜愛(ài)書畫，20歲考中秀才后自立塾館，邊教書邊習(xí)畫。他起初學(xué)畫，并無(wú)名師指教，僅靠臨摹手頭的幾卷畫譜。清光緒二十四年(1898年)徐蓮坡棄教，專注于書畫創(chuàng)作，曾先后到濟(jì)南、北京、東北等地拜師學(xué)藝，拜訪的書畫名家有20位之多。

他的畫取材廣泛，初習(xí)畫以“蓮”為主，亦因仰蓮“出淤泥而不染”的高貴品質(zhì)，遂取號(hào)“蓮坡”，自稱“蓮坡居士”。后涉獵花草、動(dòng)物等，尤以畫葡萄見(jiàn)長(zhǎng)，時(shí)人稱其為“葡萄畫家”。他畫葡萄別具一格，以舌舔葉，以手指點(diǎn)果，以指甲勾須，以棉絮畫藤，堪稱絕技。但他初學(xué)指畫技藝時(shí)，曾四處奔走，廣泛求教，技藝并無(wú)提高。光緒二十六年（1900年）冬，四處奔走學(xué)藝的徐蓮坡返回家鄉(xiāng)，拿起畫夾，深入生活，隨處取景作畫。據(jù)說(shuō)，他為了畫好葡萄，曾對(duì)周圍村莊的所有葡萄樹進(jìn)行過(guò)考察，關(guān)于葡萄的畫稿竟有書桌般高。功夫不負(fù)有心人。經(jīng)過(guò)苦心鉆研，他終于達(dá)到了“不動(dòng)筆、竟成畫”的高超境界。隨著葡萄指畫技藝的日臻成熟，他逐漸將這一技法應(yīng)用于其他題材。他用手指畫的虎、手掌拍的螃蟹、臂壓的竹筍、五指點(diǎn)的梅花等，同樣栩栩如生，生動(dòng)逼真。濰縣、壽光、青州等周邊縣域的書畫愛(ài)好者紛紛向他求畫。徐蓮坡不僅繪畫技藝高超，書法也很有特色。他平常作畫，都配上自己創(chuàng)作的詩(shī)詞，書法多是反下筆，出正字，緊湊而穩(wěn)重，整體性和獨(dú)立性高度統(tǒng)一，很有特色。

徐蓮坡不僅書畫技藝高超，而且德高望重。十里八鄉(xiāng)的老百姓遇到民事糾紛，都找他調(diào)解?！捌摺て摺笔伦兒?，日軍對(duì)徐蓮坡居住地區(qū)進(jìn)行掃蕩，許多百姓遭綁架。鬼子漢奸以索要徐蓮坡畫作為放人條件。為解鄉(xiāng)親之難，徐蓮坡有求必應(yīng)，多次作畫救人。但他給鬼子漢奸的作品“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，充滿諷刺意味。例如他的《題畫虎》：獰猛狼牙氣勢(shì)兇，世為山君霸群雄，炯炯雙晴明似電，咆哮一聲起寒風(fēng)。山谷震蕩松月冷，洞穴深避群獸驚。幸有特色伏虎力，馴服此類犬羊同。以此來(lái)諷刺漢奸鬼子猙獰面目、窮兇極惡的丑態(tài)。

目前，在山東東營(yíng)市歷史博物館珍藏有兩幅徐蓮坡遺作：一幅為葡萄畫軸，另一幅為花草四扇屏。葡萄畫軸作于1935年，屬晚年佳作，紙本，橫幅，畫作右上角題“鳳舞鳶飛”四個(gè)大字，右下角有兩處后人題跋，尺寸為343厘米×86厘米，構(gòu)圖滿幅，運(yùn)筆舒展流暢，氣勢(shì)磅礴。葡藤取勢(shì)跌宕，虬勢(shì)若龍，須蔓靈動(dòng)多姿，飄卷似蛇。其指畫技藝在這幅畫作上表現(xiàn)得淋漓盡致?；ú菟纳绕磷饔?917年，是贈(zèng)給宗五三表弟的，紙本，尺寸均為67厘米×24厘米，內(nèi)容為梅、蘭、竹、菊，并每幅均配自作詩(shī)詞，構(gòu)圖清新典雅，用筆清雋明快，給人以極強(qiáng)的藝術(shù)美感，堪稱徐蓮坡遺墨精品。

縱觀徐蓮坡的書畫風(fēng)格特點(diǎn)，主要為：滿、濃、快、深。滿，就是畫面布局滿，既落墨灑脫，豐隆圓厚，又透濃滿而見(jiàn)筋骨，筆足神從，粗放酣暢。他的外號(hào)“徐滿幅”，就是由此而來(lái)的。他曾在《葡萄畫法》一書中，對(duì)他這種“滿”的風(fēng)格做過(guò)如下闡釋：“葡性滿畫亦滿，隨畫物之性而畫其物，得真物也”。“濃”，就是下筆灑墨，如濃云密霧，大膽潑辣，渾厚有力?！翱臁?，是指作畫迅速，運(yùn)筆嫻熟?！吧睢保褪窃⒁馍羁蹋饩成钸h(yuǎn)。

徐蓮坡于1947年病逝，終年79歲。他畢生致力于書畫創(chuàng)作，就在臨終前幾天，還堅(jiān)持創(chuàng)作，其中寓意“勤能補(bǔ)拙”的《勤奮圖》，至今仍被人們廣為傳賞。他把指畫技藝發(fā)揮到極致，贏得了許多知名畫家的高度贊賞。理論著作有《葡萄畫法》、《說(shuō)畫》、《指畫技藝》、《蓮坡畫集》等。