齊星 戲如人生

劉玉方

一部《押解的故事》技驚四座，導演齊星笑傲當年的金雞獎頒獎禮上笑傲群雄，勇奪導演處女作獎。而在電視劇行業(yè)浸淫多年的他也曾執(zhí)導過一系列膾炙人口的電視劇，從《致命的一擊》、《至高無上》、《愛在蒼茫大地》，到2010年李幼斌與夏雨主演的《師傅》，齊星調教男星的功力在業(yè)內一直為人稱道。

也許《讓子彈飛》的7億票房是一記有力的回擊。到底該如何塑造硬漢形象才能抓住當下的電視劇觀眾。

騎著二八自行車吹著口哨，穿著藍白條紋運動服擦著臉頰的汗珠，辛勤工作過后的幾分調侃，日落夕陽里的樸素浪漫……將你帶回上世紀七八十年代。李幼斌飾演的老鐵，成為該劇的靈魂人物，演繹師徒情誼和濃濃親情，帶給大家平凡歲月中真摯熾熱的淳樸感動。不過，也有網友提出質疑：“師傅”角色形象完美似神，“我們只看到了上世紀八十年代的快樂，卻沒看到八十年代的痛苦”。斯琴高娃扮演他的瞎眼母親，老鐵從沒有對母親說過一個不字；在所有人都認為許風是個不可救藥的流氓時，老鐵毅然決然將他收為徒弟；更讓人唏噓的是，對師妹歐陽云一生沉默的守候，讓觀眾感受到了如今社會已難以尋覓的那份真愛。

導演齊星說，《師傅》更多強調了老鐵在民族精神延續(xù)中的價值和高度，觀眾看他是一個各方面都無可挑剔的“完人”，是因為“老鐵不是具體的一個人，是那個年代工人優(yōu)秀品質的結合體?！?/p>

有人說看齊星的電視劇總會找到浪漫的英雄情懷，而這些也恰恰代表了齊星是個最完美的的人，而這種完美常常通過他的作品來表達，就像由齊星編劇導演的《光榮大地》。這部電視劇中的每個角色，都代表了一個特殊的群體，而他創(chuàng)作這部作品的目的就是要為戰(zhàn)爭年代中誓死保衛(wèi)家園的英雄們立像。拍攝戰(zhàn)爭戲，演員們往往要吃很多苦，《光榮大地》劇組成員的敬業(yè)精神令人欽佩。已有50多歲的巍子，在拍騎馬打仗戲時從不用替身，即便是吊威亞，他也都要求親自上陣。齊星說：“有場水二爺被炸彈炸飛后摔下馬的戲，而巍子當時從馬上摔下來后，還能接著把這場戲連貫演完，要知道這是很多年輕演員都沒法做到的。”

作為導演齊星不僅僅是在影視劇題材上取得優(yōu)勢，而且與他合作的演員們都是敬業(yè)的。這些藝人包括李幼斌包括巍子。一旦提起這些藝術家，齊星更是對這些藝人贊不絕口。“這些老藝術家，不僅僅是資深，更是藝德。更喜歡較真！記得去河南參加電視劇發(fā)布會的時候跟巍子聊起關于戲霸這件事，其實往往是戲霸的藝人才是個好演員。他們喜歡較真，很多時候會把一個鏡頭精益求精。一部戲不是簡簡單單的由老演員組成的，而是由那些追求完美的藝人來推動劇情的發(fā)展的。這些人會不斷的跟你探討如何表演，分析人物的性格。沒有一部戲不是需要演員在現(xiàn)場發(fā)揮的。從《愛在蒼茫大地》到《光榮大地》可能正是因為有老演員帶領，整個劇組的氛圍相當?shù)挠懈蓜艃骸！?/p>

編劇也要采訪

如果你熟悉齊星的影視作品你會發(fā)現(xiàn)，他刻畫的個人物角色都是小角色，而往往這些生活中的小角色卻給我們的生活帶來了更多的英雄。身兼導演與編劇的齊星當被問起與創(chuàng)作有關的事情時，他這樣說；“我喜歡采訪。我劇中的人物都是采訪出來的，像寫《愛在蒼茫大地》、《師傅》時我就去了很多地方，像南京等城市，還有很多的工廠。只有鮮活的素材，才能使整個人物更加豐滿起來。我采訪的這些人并不是那些赫赫有名的人，而是我們身邊平凡普通的人。這些小人物給你的東西才會有生活，才會有故事。硬要寫出這些人物性格是不行的，他需要生活的基礎。我比較傾向于寫男性角色，我身邊有很多這樣或那樣的朋友，我會去聽他們所講的故事。其實越是普通的老百姓，普通的工人，普通的農民，他們身上東西才會更吸引你，更多人性上的東西?！?/p>

最早齊星的故事題材比較側重家長里短，婆媳關系一類的家常故事。隨著這種題材的電視劇越來越多。齊星開始轉戰(zhàn)男性的人物角色上。這便讓他一發(fā)不可收?！拔矣X得都市劇還是不如韓國的劇本。《澡堂老板家的男人們》那里面的臺詞太經典了，讓你不自覺的便融入其中，進入劇情。所以中國的電視劇還在發(fā)展，而且現(xiàn)在影視劇市場的前景也是越來越好！我想以后會運用大量的膠片來拍我們的電視劇。我想會漸漸的步入國際化?！?/p>

在電視劇市場，齊星給觀眾們帶來了很多值得回味而又印象深刻的作品，其實他也涉足過電影業(yè)。只不過只有僅僅的幾部作品?！澳欠駮M軍電影業(yè)呢？”“我覺得自己還是需要沉淀。我想我還需要時間才能拍出像謝晉、馮小剛那樣的影視作品。他們就是電影市場的導演，適合哪種氣魄雄偉的大制作。而我更擅長去發(fā)覺小人物的閃光點。不僅僅演員需要沉淀，需要去學習。導演也是一樣?！?/p>

我想導演可能會很有性格，常常會選擇更恰當?shù)匮輪T來詮釋這個人物角色，而齊星卻對我說；“他喜歡有個性，有性格的演員。我們會找那些有霸氣的演員來演角色，這些內在的東西是天生在演員的骨子里的，后期的磨煉是很難能夠達到這種效果的。所以很多導演喜歡戲霸的原因也正是如此吧！”

電視劇不像電影那樣要求導演會有寫突破，電視劇往往會抓住觀眾為主線，什么時候會笑，是不是會笑過，或者讓他沉積一下，劇情長會不會讓人討厭，等等是在邊寫劇本就要設計好的。電視劇的導演會常規(guī)化多一點，注重講故事的節(jié)奏。作為導演和編劇往往是把自己不能做而又想做的人生書寫出來，往往這些故事里或多或少都會有自己的影子。每一部電視劇也許就是自己另一種人生的縮影，有時候會很享受。就是能讓故事里的人物更加豪放點。如果一個劇本能夠寫好，那么戲里的人物應該都是活著的。

生活中的齊星是個愛鬧騰的人，這是他自己給自己的評價。“拍戲時我不喜歡沉悶，如果氛圍太嚴肅的話就會太無聊，會影響演員們的發(fā)揮。周圍的人都知道我愛說笑話?！逼綍r喜歡走路，會走上一兩個小時。有時候會去爬山，喜歡看大自然的風景。喜歡看漫畫，喜歡旅游。跟齊星聊天沒有什么距離感，不會有壓抑感，有時侯感覺就像是久違的朋友，這種忘年之交的情感會讓你感到陣陣溫暖。