雖劇透，也懸疑

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懸疑劇是近幾年來上海話劇市場最具票房保證的劇目類型之一。自稱“80后青年戲劇導(dǎo)演領(lǐng)軍人物”的王子川在其2012年新作《非常懸疑》中，對以懸疑劇為代表的商業(yè)化類型戲劇發(fā)出了微弱但卻不同的聲音。他說“這出戲從最初的創(chuàng)作動機(jī)到最終演出再到復(fù)排，經(jīng)歷了每個戲都會經(jīng)歷的一切——興奮、掙扎、妥協(xié)、遺憾以及再度興奮，而它的根本任務(wù)就是要告訴大家：遠(yuǎn)離顛倒夢想的困境?！?/p>

《非常懸疑》始于一幕“后臺喜劇”：演員們在演出臨開場前集體罷演，絕望的青年導(dǎo)演不得不求助于一名碰巧路過的、對表演一無所知的劇院場工，后者對導(dǎo)演的藝術(shù)理想毫不“感冒”，但還是答應(yīng)救場，因?yàn)椤耙粋€人可以拿九個人的錢”對他是個誘惑。按照約定，場工將依次飾演“記者”、“記者的妻子”以及“記者妻子的情人”三個角色，他在舞臺上的所有行動都須聽從青年導(dǎo)演的指揮。開場鈴響，一出誰也不知道會發(fā)生什么的懸疑劇正式開演。場景與人物似曾相識一個荒島，一個孤僻的作家（由青年導(dǎo)演扮演），一個無名報社的記者——部分觀眾會聯(lián)想起王子川的另一部作品《黑色星期五》，情節(jié)亦并不陌生：一連串神秘的死亡，事件背后似乎隱藏著秘密，真相背后仿佛還有更大的真相……雖然場工時不時會“節(jié)外生枝”地“橫插一杠”，但一切依舊在作家的掌控下按部就班地推進(jìn)著。然而，作家那種居高臨下的“造物主”姿態(tài)讓場工感到不安甚至惱怒，他逐漸從“游離”轉(zhuǎn)向“投入”與“反抗”，由受人擺布的“提線木偶”變成了決定人物命運(yùn)與舞臺規(guī)則的“上帝”?！胺纯埂被蛟S并不是為了祟高的目的，王子川解釋說：“是因?yàn)椤纯箷尫纯拐咦钕全@得強(qiáng)烈的安全感和自我價值的實(shí)現(xiàn)?！?/p>

當(dāng)作家舉起手槍對準(zhǔn)自己的太陽穴，準(zhǔn)備為這出懸疑劇劃上一個完美的句號時，一場絕地反擊的“驚天大逆轉(zhuǎn)”震撼上演了：場工化身“金發(fā)女郎喀秋莎”（青年導(dǎo)演之前提到過的夢中情人），就像那只硬性闖入皮蘭德婁劇中的蝙蝠，令青年導(dǎo)演措手不及。喀秋莎質(zhì)問導(dǎo)演，你口口聲聲說“I have a夢”、“追求大愛的完美世界”、“崇尚文藝復(fù)興”……為什么連追尋真愛的勇氣也沒有？！一出懸疑劇演到這個地步真是無可救藥，“上帝”也沒法解決。青年導(dǎo)演對喀秋莎說，好吧我?guī)阕?，不過你等我會兒，我先下去脫胎換骨……云騰霧繞、霞光乍現(xiàn)，青年導(dǎo)演變成哪吒的模樣出現(xiàn)在門口，一副萌態(tài)笑翻全場。一個令“上帝”也瘋狂的棘手問題，卻被好萊塢電影以魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法輕松解決了。于是，這出由“絕望”開始的戲，終于以“希望”告終。最后一幕是如此的神秘、和諧而圓滿：夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，哪吒帶走了喀秋莎。謝幕時，王子川說：“本劇支持劇透，請大家奔走相告。因?yàn)榧词垢嬖V你結(jié)局，你也猜不出其中的過程?！?/p>

《非常懸疑》混雜著神經(jīng)質(zhì)的內(nèi)省、豐沛的自我能量、奇異構(gòu)造的想象力、絮叨幽默的對白，反諷與自嘲、溫暖而懷舊，也許還有一些前輩大師的痕跡，但同時，你又不得不承認(rèn)，這是一出狂放不羈的劇場涂鴉，一部真實(shí)而誠懇的“作者戲劇”，一部純粹的王子川作品。