談古典寫實(shí)油畫的材料及技法教學(xué)

李志勇

摘要： 在傳統(tǒng)被忽視、淡忘的背景下，目前中國(guó)油畫界卻有許多畫家仍然熱衷于這一古老的繪畫方式，出現(xiàn)了很多有東方韻味和時(shí)代感的古典風(fēng)寫實(shí)油畫作品，并且在學(xué)術(shù)界和收藏界都有廣泛的影響力。通過對(duì)古典寫實(shí)油畫材料、技法和制作步驟的熟悉和掌握，使更多人懂得欣賞古典寫實(shí)油畫，在今后的油畫創(chuàng)作實(shí)踐中培養(yǎng)較強(qiáng)的寫實(shí)能力和畫面控制能力。

關(guān)鍵詞： 古典寫實(shí)油畫油畫材料技法

油畫是一種西方藝術(shù)形態(tài)，以油彩在抹布上作畫。古典主義和浪漫主義是油畫藝術(shù)的兩大源頭，而它們最終又都融匯于文藝復(fù)興的偉大古典藝術(shù)當(dāng)中。當(dāng)古典風(fēng)格的寫實(shí)油畫在當(dāng)代西方幾乎成了絕響，在傳統(tǒng)被忽視被淡忘的背景下，在目前的中國(guó)油畫界卻有許多畫家仍然熱衷于這一古老的繪畫方式，出現(xiàn)了很多有東方韻味和時(shí)代感的古典風(fēng)寫實(shí)油畫作品，并且在學(xué)術(shù)界和收藏界都有廣泛的影響力。

在教學(xué)中應(yīng)使學(xué)生明白古典寫實(shí)油畫是人類繪畫史上的最高峰，所有的畫風(fēng)都是從古典繪畫中派生出來的，那種精深唯美的樣式，具象的外表下升騰出的靈性之美，是我們?cè)谧髌分幸恢弊非蟮?。通過對(duì)古典寫實(shí)油畫材料、技法和制作步驟的熟悉和掌握，以在今后的油畫創(chuàng)作實(shí)踐中培養(yǎng)學(xué)生較強(qiáng)的寫實(shí)能力和畫面控制能力。

一、古典寫實(shí)油畫的材料

首先，學(xué)習(xí)古典技法的油畫在繪畫材料上應(yīng)該是有所講究的，學(xué)生在平時(shí)的寫生課上往往忽視對(duì)這方面的關(guān)注，因此在繪制作品之前系統(tǒng)地向?qū)W生講解古典油畫材料的制作和應(yīng)用是很有必要的。油畫的材料主要為畫布、底料、畫筆、光油、顏料，以下是古典寫實(shí)油畫在這幾個(gè)方面所要注意的。

畫布：畫布中最好的是純亞麻布，國(guó)產(chǎn)亞麻布質(zhì)量較好，可選用。目前畫材商店的現(xiàn)成的油畫布極易出現(xiàn)問題，如脫落、龜裂等。我們應(yīng)該提倡學(xué)生自己刷制畫布，因?yàn)樗抢L畫過程中的一個(gè)重要組成部分。

底料：底料分為涂膠和涂粉兩步。涂膠是繪畫作品的第一層結(jié)構(gòu)，可鼓勵(lì)學(xué)生自己用動(dòng)物膠制作底膠，沒有條件的也可用商店的白乳膠代替。涂膠的時(shí)候，第一遍和第二遍要以稀薄為佳，第二遍要待第一遍干后再涂，第三遍膠要略厚于前兩遍。涂膠之后可用立德粉加乳膠加水再涂?jī)傻饺椋珊罂捎霉魏缎拚?/p>

畫筆：一般來說寫實(shí)油畫用狼毫畫筆較好，因其柔軟，利于在畫面上進(jìn)行暈涂和掃染取得細(xì)膩而微妙的效果。此外，學(xué)生也可根據(jù)自身的風(fēng)格特點(diǎn)選用扇形筆和圓頭、尖頭筆等。

光油：光油也稱為媒介劑。光油的作用很多，首先是在兩遍的繪制之間起銜接的作用。因?yàn)楣诺溆彤嫸际嵌啾橥瓿傻?，所以每遍之間需用光油連接，這樣能夠防止吸油和產(chǎn)生透明效果。光油還可用在透明罩染中，用不加白色而只是被媒介劑稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。此外，光油還能協(xié)調(diào)畫面的效果，使各個(gè)部位的反光度一致。

油畫顏料：古代大師用的顏料都是自制的，現(xiàn)在我們不具備這樣的條件，只能選購(gòu)畫材店的現(xiàn)成品。一般來說，選顏料時(shí)請(qǐng)注意它干的速度和色素顆粒的大小，寫實(shí)油畫要求顏色顆粒小而細(xì)膩，色彩的透明度要好。此外，可多選用各種灰色顏料，如灰紫、灰綠等，這樣在繪制過程中畫一些色彩較微妙的地方時(shí)就方便了很多。

二、古典寫實(shí)油畫的主要技法

在了解了油畫制作材料的基礎(chǔ)上，教師對(duì)古典寫實(shí)油畫的幾種主要的技法應(yīng)作詳細(xì)的講解，使學(xué)生在創(chuàng)作作品之前能夠?qū)L制步驟和方法有一個(gè)總體的理解和把握，這對(duì)繪制精細(xì)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺鋵憣?shí)油畫方面是十分重要的。古典寫實(shí)油畫經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)藝術(shù)家們的實(shí)踐，形成了多種技法，使油畫材料取得豐富的表現(xiàn)效果。主要技法有以下幾種。

1.透明覆色法

即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會(huì)取得藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過程工細(xì)，完成作品的時(shí)間長(zhǎng)，不易于表達(dá)畫家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作情感。

2.不透明覆色法

作畫時(shí)先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。

3.油畫技法的“快與慢”

在寫實(shí)風(fēng)格油畫創(chuàng)作中，大部分畫家都會(huì)采用油畫的多層畫法，這也是我們前面多次提到的層次問題，而非常重要的是底層色通常應(yīng)該選擇干燥速度比覆蓋層顏料干燥速度略快的顏料，這就決定了在寫實(shí)風(fēng)格油畫的繪畫過程中先使用快干的顏料畫底色，干燥后再用慢干的顏料畫覆蓋色層，這樣在底層色干燥的過程中就不會(huì)影響覆蓋層顏料的牢固度，這樣的方法有利于縮短繪畫的時(shí)間和畫面細(xì)節(jié)的刻畫。所以說油畫技法中我們這里說的“快與慢”不僅是指顏料各色層間的干燥時(shí)間，而且可以理解成繪畫過程中每個(gè)步驟的時(shí)間的長(zhǎng)短。

4.油畫技法的“細(xì)與粗”

在寫實(shí)風(fēng)格油畫的多層次畫面結(jié)構(gòu)中，一般要讓底層涂料或者顏料比上層涂料或者顏料在質(zhì)地結(jié)構(gòu)上要粗糙一些。底層材料只有起伏不平或者具有多孔性才能增強(qiáng)對(duì)覆蓋層的顏料的吸附力，反之在光滑的底子上去覆蓋比較粗糙的涂層或者顏料色層就會(huì)造成色層的翹裂剝落。

三、古典寫實(shí)油畫的訓(xùn)練手段

在具體的課堂教學(xué)中可以通過臨摹、寫生兩種手段進(jìn)行技法的訓(xùn)練。臨摹是初學(xué)古典寫實(shí)油畫一種較為有效的方法，教師可選擇一些印刷質(zhì)量較好的西方古典油畫大師作品畫冊(cè)分配給學(xué)生進(jìn)行臨摹，可以根據(jù)每個(gè)學(xué)生的不同特點(diǎn)而選擇某一種風(fēng)格的作品。最初的臨摹練習(xí)應(yīng)該從小幅作品開始，如人物肖像畫可從臉部或手開始臨摹。教師在指導(dǎo)學(xué)生臨摹的時(shí)候，重點(diǎn)是讓學(xué)生理解所臨摹對(duì)象的風(fēng)格特點(diǎn)及繪制手法和步驟，并盡可能地按照原作的風(fēng)貌進(jìn)行。學(xué)生只有在理解了這些特點(diǎn)之后才能在繪制手法上接近原作。此外，任課教師在講授作畫的方法、步驟和有關(guān)材料的同時(shí)，可與學(xué)生同步完成一張示范作品，引導(dǎo)學(xué)生直觀地認(rèn)識(shí)和了解古典繪畫的作畫過程。