追懷求真、篤實的大師風范

鄒綿綿

編者按：

本文作者數年前的一次“撿漏”，有幸收藏了徐邦達先生的一幀墨筆山水冊頁，成就了與徐邦達先生的一次通信。徐老的身傳言教，求真、篤實的大師風范至今使人難以忘懷，成為作者后來學習的一個警策。今驚悉我國著名古書畫鑒定大家、故宮博物院研究員、國家文物鑒定委員會委員、著名書畫家、詩人徐邦達先生因病于2012年2月23日在北京逝世，享年101歲，尤感這段往事成為作者一生難忘的珍貴回憶，特刊登出來與讀者共同緬懷徐邦達先生。

壬辰（2012年）立春以來，江南陰雨連綿，讓人心情頗感郁悶。無意間從網絡上驚悉我國古書畫鑒定巨擘、故宮博物院研究員、國家文物鑒定委員會委員徐邦達先生因病于2月23日在北京逝世，享年101歲。聞此噩耗，使我的心情尤感沉重。徐先生是享譽海內外的中國古代書畫鑒定界權威之一，他的離去可以說是當前我國古代書畫鑒定界權威的終結。

我作為一位普通的書畫愛好者，喜好書畫近四十年，但真正引領我步入書畫鑒別法門、從感性認識提升到理性認識、能將“目鑒”與“考訂”相結合的，便是拜讀了由文物出版社于1981年5月出版的徐邦達先生的大著《古書畫鑒定概論》（圖1，書影）。我既得益于徐先生的大著宏論已整整三十年，對徐先生的欽挹之心也自然是日久彌深了。我與徐先生生前雖然未能圓夢于識荊，但十多年前有幸與他有過一次通信。當時拜讀他的手教，如親聞謦欬，并感受到他求真、篤實的大師風范。他的高義教澤，使我至今難忘。

說起我有幸與徐邦達先生的一次通信，還得從我有幸收得的一幀名款署“心遠居士徐旁”的墨筆山水畫小品冊頁（圖2）說起。

戊辰（1988年）春，我在一字畫商販處見到舊（民國）畫冊頁（尚未裝裱的紙片）一疊五張，所作均為山水畫，五位作者的“名頭”確實非“小”即“冷”。但從畫上題款中的年款來看都是“丙子（1936年）春”，加上尺寸悉同（均為縱26.5厘米，橫33厘米）等情形來推度，這五張作品應該是同一部冊頁中的散頁。由此推想或許其中原有一些“大名頭”的作品已被商販挑揀出，以善價而沽。因此，我便先就所見的五張作品詢價，答稱：“每張五角（吳語，即人民幣50元），如一起拿去兩塊（吳語，即人民幣200元）?！蔽衣労蟊惆此鲀r付錢，把這五張作品先買下。接著便試探性地問是否還有像剛才同樣尺寸的山水畫。答稱：“還有一張，但價鈿（吳語方言，等同價錢）跟剛才不一樣?！闭f著就取出給我看。果然，所見是一張款題“仿白石翁（沈周），丙子春日，少云樊浩霖”雨景山水圖（圖3）。但索價兩塊（即200元），而且還稱：“少一分不賣。”我為了使所獲能湊成六張即半部冊頁，也就依價買下了。當時我不免為之竊喜，因為盡管該商販深諳“生意經”，把自知樊浩霖（字少云，上海崇明人。曾長期在蘇州授藝鬻畫，聲名藉甚。建國后為上海中國畫院畫師）這位“大名頭”的作品揀出后待價而沽。但由于他對于書畫家的姓名、字號、別署等知識掌握無多等原因，才把其中款題“心遠居士徐旁”的一件山水畫，當作“小名頭”之作，就此便把這件其實是出自當代著名書畫家、古書畫鑒定專家徐邦達先生手筆的墨筆山水冊頁“漏”入了我的藏篋。因此，我后來在撰述有關談書畫鑒藏方面的文章中曾經寫道：“了解和掌握書畫家的姓名、字號、別署、生卒年等知識，可以說是走進書畫鑒藏天地的第一步?！薄咀ⅰ烤桶汛耸伦鳛橐粋€例證。

由于上述的“撿漏”，才使我有幸收得一幀徐邦達先生的墨筆山水冊頁。這件冊頁的畫筆秀潤溫雅，有董其昌、王時敏遺韻風神。畫系寫宋代詞人賀方回（鑄）《青玉案·橫塘路》詞意，故題為“寫一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨詞意。丙子（1936年）三月，心遠居士徐旁”。賞讀詞意，充溢著一懷愁緒，而畫境中遙岑虛廓、柳林淺水，或清秀明潤，或煙云氤氳，一派江南暮春夏初之景象。詞意畫境，堪稱相得益彰。我在品賞這件佳作之余，以《獨具只眼的徐邦達》為題撰寫了一篇讀畫隨筆（刊載于上海書畫出版社1991年第2期《書與畫》），文章在賞析詞意畫境的同時，還有對畫家在藝事中能自出手眼，師承上轉益多師，是為他在事業(yè)上取得成功的一大要素的一些觀感。拙撰刊出后，我為了向徐邦達先生求教，就寫信并把拙文等一起郵寄給他，希望能得到他的指教。

不久，我就收到了徐邦達先生的回信，書謂：

綿綿同志：

賜書并大文又一畫照（片）均收悉。

尊著過譽，甚為忝然。（文）中云：下走“兼擅治印”，實非屬實。趙師處當時求學，只在鑒古一方，而未獲得些些薪傳也。

“南沙六賓”，確是達五十年前申江稔交。其人孫姓，典當業(yè)，與江寒汀畫師為同鄉(xiāng)友，業(yè)余亦喜弄翰墨，山水是其所長。自建國以來，即杳無消息，或已不在人世矣。并此奉報。

順候！大安！

徐邦達手復（1994）6.25（圖4）

拜讀徐老的賜復，信中所述“又一畫照（片）”，這便是我所要向他請教的有關一幀款題“蒲灘放鴨 小松本 丙子春三月 南沙六賓”，款印俱為“六賓”的墨筆山水冊頁，此作確能傳清代金石書畫家黃小松（易）畫筆淡雅之遺范（圖5）。因我對作者“六賓”其人，雖經多年來的查考求詢，但仍然一無所知。鑒于我收藏的這件作品是與徐老的大作同時收到的，而且從所得到的這兩件作品是尺寸相同的冊頁，又都是墨筆山水，而且年款（丙子三月）相同來看，所以推想徐老對“六賓”其人或許會有所了解。果然，徐老在賜復中不僅告知“南沙六賓，確是達五十年前申江稔交”，而且還把“六賓”其人的姓氏（“其人孫姓”）、職業(yè)（“典當業(yè)”）、交游、籍貫（“與江寒汀畫師為同鄉(xiāng)友”、“南沙”系地名，原屬江蘇常熟）、藝能（“山水是其所長”）等，一一告知我。

然而，最讓我難忘的是，由于我在附去的拙文中因見徐老畫上所鈐的“徐旁”、“邦達”二方小印確實篆刻俱佳，便就想當然地在文中有稱“徐老兼擅治印，其早年即與陳巨來、方介堪、張魯庵、葉露淵等同為‘二弩精舍（趙叔孺）及門弟子。畫上所鈐二印，無論朱白，均仿佛秦人私印，白文深穆古樸，朱文則犀利工雅，其‘取法乎上于此可見”。徐老讀后，特在信中鄭重地給予指出“（文）中云：下走‘兼擅治印，實非屬實。趙師處當時求學，只在鑒古一方，而未獲得些些薪傳也?！碑斘易x了徐老的這段話，使我為自己當時在撰稿中“想當然”的附會所表露出的輕率、浮躁心態(tài)深感汗顏無地！再想徐老之所以會在賜復中真誠地指出我文稿中的不實之詞，是為他的“求真、篤實”所使然。從中便使我認識到“求真、篤實”是一切事業(yè)成功的根本要素。因此，徐老的這一身傳言教，使我在日后學習中以這一教訓時時警策自己。

（責編：李禹默）

注：指在《中國文物報·收藏鑒賞周刊》2001年4月22日起《書畫》版 刊載拙撰《鑒定講座》專欄