張善麟:鏗鏘有韻傳蓋派

戚永曄

2011年11月11日，北京保利劇場。

一場名為《粉墨春秋》的舞劇在無數(shù)人的關(guān)注中上演——劇中故事發(fā)生在清末民初北國梨園戲班，寫三個武生在生死愛恨中的成長，最后小師弟在窮途末路時頓悟戲路，創(chuàng)立新派“美猴王”。

《粉墨春秋》在表現(xiàn)手法上已經(jīng)突破門類藝術(shù)的界限，將戲劇表演精妙細膩的唱、念、做、打，融入民族舞蹈語匯中。有人評價這出劇“舞蹈界看著新鮮，戲劇界看著別致”，足見其獨創(chuàng)性和藝術(shù)性。

該劇總導(dǎo)演邢時苗在談到這部舞劇的緣起時，隆重推出了一個關(guān)鍵人物：京劇大師蓋叫天的嫡孫張善麟。邢導(dǎo)說，正是因為上世紀(jì)80年代末結(jié)識了張善麟、從他那里了解了蓋叫天的生平，才讓自己萌發(fā)編導(dǎo)一部舞劇的想法。經(jīng)過二十年的努力，《粉墨春秋》終于誕生。而張善麟本人，也作為該劇的戲曲指導(dǎo)，從幕后走到了臺前——無怪乎大家都或多或少地從劇情中看到了當(dāng)年蓋叫天的影子。

今年陽春三月，我走進了張善麟在杭州影業(yè)路的家，走近了這位幾十年來繼承弘揚發(fā)展蓋派藝術(shù)的七旬老人。

蓋派有源：學(xué)習(xí)與發(fā)展

甫一開始采訪，張善麟就與我分享了一個喜訊：1月17日，他從上海領(lǐng)了一個“京劇終生成就獎”回來。這項榮譽由中國戲曲表演學(xué)會頒發(fā)，創(chuàng)辦于2004年，獲此榮譽者多是為振興京劇事業(yè)做出卓越貢獻的藝術(shù)家。張善麟說，這個“終生成就”，既是對他本人藝術(shù)成就的肯定，更是對蓋派藝術(shù)價值的肯定。

時間倒回到1940年。那年，張善麟在上海出生。八歲開始，他就跟隨父親張翼鵬學(xué)戲。張翼鵬雖是蓋叫天長子、蓋派繼承者，但他對其他流派、行當(dāng)也都認真學(xué)習(xí)。他對學(xué)來的劇目精心加工、設(shè)計，把自己的特長融合在內(nèi)，成為精湛的張派劇目。這讓幼年的張善麟受益匪淺。

1955年，張善麟十五歲，父親張翼鵬去世。他因此回到杭州金沙港的燕南寄廬，跟隨祖父蓋叫天學(xué)藝?！案娓笇W(xué)藝很苦。家里有個規(guī)矩，不學(xué)戲的孩子，家里反而對他很好。對學(xué)戲的年輕人，祖父有句話，年輕人，吃石頭都能消化?！睆埳器脒@樣回憶。

“武生靠體能吃飯，要有好的身體。蓋派藝術(shù)中隱藏著很多素材，都是秘笈。當(dāng)年在金沙港，練完功，祖父喝茶，我們在邊上聽他講一些江湖上的逸事，有很多都是關(guān)涉到藝術(shù)本體的，在記憶中，這些也是一種無形的京劇文獻性資料。”張善麟說。

幾年學(xué)戲下來，張善麟的底子、天賦和苦練，贏得了蓋叫天對這個孫子的青睞。1957年，張善麟十七歲，蓋叫天七十多歲，祖孫合演一出《一箭仇》，爺爺演史文恭，孫子演武松。當(dāng)時梨園名流周信芳、俞振飛等都來觀摩爺倆的演出，大家擊案叫好。

張善麟印象最深刻的，無疑是1959年的那場大戲——當(dāng)時為慶祝建國十周年，浙江以蓋叫天為首，排演新戲《垓下之戰(zhàn)》（又名《霸王別姬》），以原來的杭州京劇團為班底，調(diào)動了全省的戲曲演員。當(dāng)時“霸王”手下有三十二名子弟兵，場面上有集體的大操、繁重的武戲，杭京因為人手不夠，去全省各個地方劇團借那些年輕的、武功好的男演員。年輕的張善麟也在其中。

《垓下之戰(zhàn)》首演在當(dāng)時的省人民大會堂，一出場，臺下就很轟動，張善麟因此也嶄露頭角。

除了學(xué)藝之外，張善麟在燕南寄廬蓋家寓所生活的那幾年，與祖父朝暮相處，還耳濡目染了許多非凡的蓋家風(fēng)范。比如祖父喜好古玩的興趣，也遺傳給了他。這些年，他玩古玩也漸漸玩出名堂，他說：“蓋家三代玩古，蓋派藝術(shù)好似明式黃花梨家具、南宋官窯瓷，祖父常說他看到畫，能看出畫中的人物的舞蹈；看到家具，能看到家具中線條的流動。祖父雖讀書不多，但他對藝術(shù)的敏感、靈氣無與倫比，由于有了這種感悟，他才能創(chuàng)造出蓋派的經(jīng)典之作‘鷹展翅，他對動作的靈氣實際上是長年累月玩古玩的必然結(jié)果?！?/p>

蓋派揚名：認可與成就

祖父去世后，張善麟并沒有放棄對蓋派藝術(shù)的追求。相反，他刻苦學(xué)戲，在藝術(shù)上開創(chuàng)了新的天地，得到了越來越多人的贊譽。

1993年，北京戲校邀請張善麟去傳授蓋派藝術(shù)，大家多年不見蓋派的戲，耳目一新，甚至很多人都以為蓋家沒人演戲了。1993年6月8日，在北京人民劇場，舉行“蓋派藝術(shù)教學(xué)專場”，吳祖光、翁偶虹等都來看戲，翁偶虹是專門給梅蘭芳和程硯秋演過戲的劇作家。很多老人激動得不得了，說三十二年前，蓋老就是在人民劇場傳經(jīng)送寶來演《一箭仇》，三十二年后，他的孫子還是在這里演出。

當(dāng)年，吳祖光看了蓋老的戲后，曾激動之下寫過一篇題為《青年蓋叫天》的文章。這次看完張善麟的戲，又題下“交情歷三輩，絕藝亙?nèi)骸笔畟€字。

京劇演員袁世?？戳藨蚝螅f“知道了浙江還隱藏了一個流派，是蓋派”。

1994年，張善麟回到杭州，參加浙江戲劇界紀(jì)念蓋叫天專場演出。在西湖國賓館為時任國務(wù)院副總理朱镕基演出后，朱镕基對張善麟說：“你非常年輕，非常英俊，你應(yīng)該叫小小蓋叫天?！?/p>

1995年，臺灣申報也發(fā)表了關(guān)注蓋派藝術(shù)的圖片文字。2009年的《中國京劇》雜志上，還刊登了張善麟撰寫的紀(jì)念蓋叫天誕辰一百二十周年的文章。字里行間，無不映襯出張善麟對于弘揚蓋派藝術(shù)的追求。

2011年，張善麟與蓋派藝術(shù)傳人們一起領(lǐng)銜主演，在上海推出了“南英北杰”蓋派經(jīng)典劇目習(xí)演。上海是蓋叫天生前主要活動的地方，上海觀眾比別處觀眾來說更熟悉蓋派，他們看完戲后連連說：“正宗，正宗，正宗的來了?！?/p>

張善麟說，就是這“正宗”二字，凝聚了他畢生的追求和愿望。

蓋派無疆：傳播與繁榮

談到蓋派藝術(shù)的傳播，張善麟用“蓋派無疆”四個字來概括。

他告訴我：“蓋派藝術(shù)的跨界傳播，最典型的人物就是如今蜚聲世界的巨星成龍的師父于占元?！彼f，于占元最早就在蓋叫天的班子里學(xué)藝，后來他去香港發(fā)展，開創(chuàng)了七小福劇班，包括成龍、洪金寶在內(nèi)的一大批香港打星就出自他門下，他們的一招一式，因為學(xué)過京劇中的各種行當(dāng)，得益匪淺，武功好，底子好，演什么都靈活。也正是他們，把蓋派藝術(shù)帶到了電影界——說到這里，張善麟甚至親身為我比劃了幾下。

另一個例子就是被譽為“美猴王”的六齡童章宗義。章宗義私淑蓋叫天長子、張善麟父親張翼鵬門下，在長期的演藝生涯里，他用蓋派藝術(shù)豐富飽滿了紹劇中“美猴王”的形象。到他的兒子、著名演員六小齡童這輩，則把這項技藝帶到了電視劇中，成就了家喻戶曉的《西游記》和“孫悟空”。

再加上張善麟本人和邢時苗導(dǎo)演合作，讓蓋派藝術(shù)和舞蹈完美結(jié)合，推出了舞劇《粉墨春秋》。可以說，蓋派三代人，從來沒有停止過為蓋派的傳播和繁榮奉獻出心力。

張善麟已經(jīng)72了，但他停不下來，除了奔走四方為蓋派藝術(shù)賣力吆喝外，他也不忘培養(yǎng)更多的接班人。“雖然我現(xiàn)在身體不錯，演得動，但遲早也有退出舞臺的一天，所以培養(yǎng)下一輩人才，是我義不容辭的責(zé)任?！彼f，蓋叫天創(chuàng)立的武生蓋派藝術(shù)以其高難度的技巧和獨特的表演風(fēng)格著稱，所以學(xué)起來更苦更累，但如果蓋派藝術(shù)失傳在自己這一代人手里，真是一種罪過。因此，張善麟打破了京劇不傳外人的傳統(tǒng)，除了教自己兒孫輩幾招真功夫外，他還培育著另一批有功底有興趣的孩子。他說：“蓋派藝術(shù)是個寶，不管是誰，有興趣有決心來學(xué)，我都會傾我所有。”

結(jié)束本稿采寫時，我又得知，今年6月，舞劇《粉墨春秋》將赴澳大利亞演出。把蓋派藝術(shù)弘揚到全世界，或許正是張善麟執(zhí)著的追求。□

（本文圖片由張善麟提供）