落葉不一定歸根

該劇再現了當年河南人逃荒到西安并在此扎根的真實情景，將時代變遷與地域特色一一展現，著重表現了主人公不畏艱辛、純樸豪爽、耐勞勤奮、堅韌剛毅、寬容仁愛的性格與品質，頗有女版《闖關東》的味道。

1942年，河南連年災荒，大批的老百姓不得不挑起擔子，向西逃荒，十歲的郝玉蘭跟著父親郝仁義也融入這逃荒大軍，來到了古城西安。為了謀生，十六歲的玉蘭以五十塊聘禮為代價，被父母嫁給了大她十八歲的白老四，過門就成了兩個孩子的晚娘，之后她自己又陸續(xù)生育了五個孩子，玉蘭以中原人特有的豪爽、大氣、吃苦耐勞操持著這個家。小東門是這些逃荒百姓的聚居之地。在這群人中，有善良孤苦的梁老漢和他的孫子梁長安、歪打誤撞成了富農的張俊家、本分老實的“此地人”老鄭家，還有樸實真誠的基層女干部文清。這些善良而貧窮的人相濡以沫，在社會的底層艱難、頑強而又充滿希望地生存著，奮斗著……

中國人的傳統(tǒng)觀念是“落葉歸根”，但所謂“根”或許只是一個心里面的牽掛，在中國歷史上的幾次人類大遷徙，無不是把“根”扎在了彼處。而伴隨著每次遷徙也總會產生一些個人奮斗史，像《闖關東》中到東北扎根的朱開山，抑或如此劇中“葉落長安”的玉蘭，在她身上比較完整地體現了中國勞動婦女的堅忍、堅強、自勵、善良、不屈不撓。除了講述個人奮斗史，該劇也表現了那個特定年代的時代特征，比如全體人員學《毛主席語錄》，無論是買東西還是談事情，兩人聊天開始總要先背一句毛主席語錄，在白東京與翠花結婚時，還要跳一段“忠字舞”，這些細節(jié)都讓該劇看起來充滿厚重感。

倪大紅（飾白老四）：他是家里的定海神針

郝玉蘭的丈夫，個性鮮明，脾氣火爆，對剛進門的郝玉蘭是拳打腳踢，但隨著時間的積累慢慢地改變了對她的態(tài)度，并用最樸實的方式表達對玉蘭及其子女的愛，看著兒女們慢慢長大，在好日子馬上來臨時，他卻安逸地閉上了眼睛，看望他的人塞滿了整個巷子……在他身上可以看出普通老百姓最淳樸的東西。電視指南：我覺得《葉落長安》有點像女版《闖關東》，你覺得呢？倪大紅：這兩個戲確實有相似的地方。都是描寫了一大群有著共同地方人文背景的老百姓，集體遷徙到另一個地方，通過打拼去重新構筑自己好日子的故事。電視指南：這部劇很大的筆墨都在“玉蘭”身上，作為他戲中的丈夫，你是如何守候她的？倪大紅：在戲里，白老四對玉蘭在生活、感情上的依賴性比較強，尤其是老四年紀越來越大，后來雜貨鋪也沒了。為了家庭的生計玉蘭做的事情更多一些，但是在調和跟孩子們的關系、為家里掙錢找門路等問題上，白老四一直是在玉蘭背后用自己的行動默默地理解和支持著她。比如他想調解玉蘭和大女兒蓮花的矛盾，盡管自己不會騎車，但是為了省下路費還是借了輛自行車去把女兒接回了家，最終讓母女倆冰釋前嫌。從表面上看，白老四是家里的潤滑劑，但實際上他是玉蘭和孩子們的精神支柱，就像根定海神針，正因為有了白老四，這一大家子人才能真正的和和美美。電視指南：當時這個角色最吸引你的地方是哪兒？這個人物最大的特點是什么？倪大紅：當時看完劇本，覺得白老四是個挺可愛的人，他看上去很樸實，有時候甚至有點兒執(zhí)拗，但同時他又不缺少生活當中那種智慧。白老四從性格上說主要就是：要強、誠信、善良。比如雜貨鋪沒了，老四又沒什么一技之長，但是作為一家之主，他就盡自己所能出去拉車送貨貼補家用。后來玉蘭撿回了梁老漢跟長安祖孫倆，白老四本來是堅決要攆走他們，但是真到了要張嘴的時候，不但轟人的話沒說出口，還玉米

面、紅糖的搭了不少東西。

電視指南：在劇中你們屬于“老夫少妻”的搭配，你怎么看這樣的夫妻模式？倪大紅：戲里面白老四跟玉蘭就是舊社會很普通的一樁買賣婚姻。最開始老四就是想給倆兒子買個晚娘照顧他們。跟玉蘭之間談不上什么夫妻感情，而且也是一直打打鬧鬧的不安生。后來尤其是解放后倆人經過不斷磨合，再加上日子過得挺緊巴，兩口子一直是一起面對和承擔，最后他們倆終于是相互扶持著走到了最后。在現實生活里，夫妻之間年

齡有差距我覺得這不是個問題。主要還是看雙方能不能相互理解和支持對方。只要是夫妻倆能夠過得很恩愛、很和諧，這樣的感情和婚姻就是成功的。

電視指南：在最開始你的兩個兒子并不認可這個后媽，你在其中是如何調和的？倪大紅：玉蘭和白老四前妻留下的倆兒子年紀其實差不多。一開始白老四就是想有個人幫著照顧倆兒子，沒想到雙方不但不相認，還動手打起來了。最初因為玉蘭是花了50大洋買來的，所以一有事老四就責怪她，但是隨著夫妻倆逐漸有了感情，后來又有了幾個倆人親生的孩子，白老四就開始盡量在玉蘭和孩子之間兩邊調和。

電視指南：你以往的角色很多都是城府很深，很有心計，這次白老四身上有這個特性嗎？倪大紅：沒有，一點都沒有。白老四就是個很樸實、很簡單的人。

電視指南：這個故事以西安為發(fā)生地，并且描述了近半個世紀的時代變遷，你對這座古城有什么感覺？拍攝過程中有什么感觸？倪大紅：《葉落長安》在西安當地拍的很少，但是我自己去過西安N次，工作、私事都有。我對西安印象很好，很喜歡這個城市。我覺得西安是個把中國本民族的人文特色保持得比較完整的城市，那里中國的傳統(tǒng)文化氣氛很濃厚。西安也是個到處都有美食的地方：油潑面、羊肉泡饃……都是我的最愛。另外拍戲的時候演陜西人，我還學過陜西話。陜西話也很有特點，有時候聽起來就跟文言文似的。

電視指南：你覺得該劇最吸引觀眾的是什么？倪大紅：我覺得《葉落長安》這個戲最能打動現在觀眾的有兩點：一是要想過好日子就要肯吃苦，要有靠自己努力打拼的信念，絕不能在生活里一遇到困難就悲觀失望、怨天尤人。無論什么時候，也不能被困難打倒。第二也是非常重要的一點，就是做人一定要誠信，這是做人的美德，更是基礎。

張旸（飾翠花）：用陜西話找到人物感覺

郝玉蘭的兒媳婦，自幼生活在陜西農村，與白東京下鄉(xiāng)時相識，并結婚育有兩子，后跟隨丈夫回到西安，為了全家生計，跟隨婆婆郝玉蘭一起賣冰棍、胡辣湯，直至開飯店，一直輔佐婆婆生意。電視指南：在該劇中你這個人物最大的特點是什么？張旸：她是從農村來的丫頭，身上有一種傻氣、憨厚的感覺，其實這家人一開始對她挺不滿意的，特別是小姑子特別嫌棄她，覺得她不講衛(wèi)生，經常發(fā)生沖突。丈夫夾在翠花與家人中間也挺難受的，但他對翠花的感情是很堅定的，他明白翠花愛孩子、愛這個家，很正直、忠誠。后來婆婆也明白翠花是個好姑娘，能吃苦，為了改善家里的生活條件，她跟著婆婆賣冰棍，共同創(chuàng)業(yè)。這個角色跟我本身特別不一樣，導演想讓我看起來敦實些，更像個農村丫頭，我努力吃了一段時間，但增肥效果不明顯，后來服裝老師就幫我做了一個夾襖穿在里面，然后臉上化兩團紅，看起來才有角色的感覺。電視指南：你的籍貫是陜西，該劇又是發(fā)生在西安的故事，是不是演起來特別有感覺？

張旸：對，特別親切，因為從小就看著老一輩這樣生活，所以演起來來就特別自然，比如說話特別直，語氣特別硬，很愛吃面等。其實劇里講的這段歷史我以前就聽過，我身邊的朋友很多就是當年從河南逃荒到西安那撥兒人的后代，所以經常會聽他們講他父母或者爺爺奶奶當年的故事。

電視指南：很多人都說婆媳之間是最有故事的，你跟陳小藝這個“婆婆”有什么故事？張旸：其實翠花是有點巴結她婆婆，她也有一些自己的小心眼，想從婆婆手里多分點錢，有時候會拐彎抹角地要點東西。有時候婆婆就會把話挑開，翠花就會覺得很不好意思，其實婆婆明白她是為了小家庭過得好一點。她跟婆婆之間的矛盾就是有時候會抱怨老公不上進，在農村的時候老公是毛主席語錄學習先進者，挺多光環(huán)的，但是回城后，這些光環(huán)全沒有了，他心理落差很大，有一段時間特別頹廢，什么都不干，翠花就很著急，肯定會跟婆婆念叨老公不中用。其實婆婆心里也明白，這個兒子需要敲打，但她總不喜歡聽別人說自己兒子不好，她希望翠花多鼓勵他，

而不是總埋怨，在這一點上兩個女人會有一些爭執(zhí)。

電視指南：在拍攝過程中，你跟陳小藝、倪大紅合作有什么感覺？張旸：其實拍第一場戲的時候，我并沒有想到用陜西話來演，我一說普通話，導演總覺得人物厚重感不夠，還缺點什么東西。后來小藝姐就說：“你不是陜西人嗎？會說陜西話嗎？用方言來演吧?！蔽矣藐兾髟捯辉?，人物感覺就對了，小藝姐果真是身經百戰(zhàn)的演員，她能一下就指出關鍵所在。

電視指南：我們對陜西話的印象總是離不開《武林外傳》中佟掌柜那句“額滴神啊”，你在這部劇里說的陜西話也是這樣嗎？張旸：佟掌柜把陜西話說得很溫柔、很性感，其實真正的陜西話特別硬，都是四聲的調，感覺往下走，會帶著喜感。我說陜西話也不標準，就是從小聽別人說，自己沒怎么說過，我就按照腦子里對陜西話的印象說，組里也有陜西人，我經常向他們討教該怎么說，其實說得標不標準也不重要，重要的是用陜西話幫人物找到感覺，我演起來就會順手很多。

《說書人》由北京小馬奔騰壹影視文化發(fā)展有限公司、本山傳媒出品，是一部傳記體的長篇電視連續(xù)劇，懷舊色彩濃重。它將一個大時代的悲歡離合，濃縮在一個民間藝人身上，敘述了說書人金凳的一生。全劇沿著主人公命運的軌跡展開，史詩般地展現了作為個體的小人物在時代變遷中的掙扎和浮沉。該劇故事好看，年代跨度大，以宏大的氣勢講述了一個說書的民間藝人的一生，堪稱“一個人的史詩”。喜劇大師趙本山將“說書人”這一藝術人群作為故事主角首度搬上熒屏，電視劇以細膩筆觸盡展評書大家的生命滄桑，可謂“唇啟人間興亡離合，木驚亂世混沌愚眾，褂抖大師錚錚鐵骨，笑看人生誰主沉浮”的大氣之作。

關于故事

“七七事變”之后，茶館伙計金凳一心夢想參加抗日成為大英雄。一日評書大師孫鶴亭因為不愿為日本人說書而在茶館當眾罵死了漢奸佟一堂，后被金凳所救，金凳仰慕鶴亭超人技藝遂拜鶴亭為師。鶴亭后逃亡東北，金凳接過其衣缽在茶館說書，于茶館之中金凳憑借說書技藝幾次挫敗敵人陰謀?？箲?zhàn)勝利后，金凳因卷入國共內戰(zhàn)，攜家逃亡東北二道河子尋找?guī)煾跟Q亭。不想鶴亭因為救人說了七天七夜大書而病入膏肓，不久之后便與世長辭。金凳遂留在東北創(chuàng)出了一番事業(yè)。遼沈戰(zhàn)役之時，金凳僅憑一張嘴就讓當地土匪和國軍繳械投降，使得生靈免遭涂炭，他也因此成為了眾人傳誦的英雄。新中國建立后，金凳改掉了過去的江湖習氣，為人民說起了新書，他最終化繭成蝶成為一代人民評書藝術家。

主要人物簡介

金凳（小沈陽飾）

他是一個出生在北京胡同大雜院里的窮孩子，自幼聽著評書大師孫鶴亭的評書長大，經歷了鳳凰涅槃的金凳終于成為評書界一代宗師。

孫鶴亭（李立群飾）

北平說書藝人，行七，江湖稱他七爺。金凳是他的關門弟子。

秦鳳鳴（吳健飾）

孫鶴亭的表侄子。從小就提防金凳，怕他投在孫鶴亭門下。最終金凳不僅拜孫鶴亭為師，還做了孫鶴亭的女婿。他被黑惡勢力壓

迫下變得扭曲，投靠軍閥而成為“書霸”。

福絨（畢暢飾）

孫鶴亭和曲姑的女兒，后嫁給金凳為妻。屬于賢妻良母型女人。金凳在事業(yè)上的成功離不開她的奉獻。

曲麻紅（歌洋飾）

她是戲班班主曲姑從垃圾箱里撿回來的棄嬰，從小受金凳影響，重義氣，幻想和金凳一起闊蕩江湖做個俠女，情感更迭在金凳

與秦鳳鳴之間。

馮喜（張堯飾）

金凳的發(fā)小。為了生存在天橋撂地賣藥，最后娶金屜為妻，給金家做了倒插門的女婿。

金母（趙海燕飾）

堅韌、剛強、熱心、善良。母親講義氣，她一生熱心幫助同命人。

金柜（關婷娜飾）

大姐。從小就懂得疼母親，疼弟弟、妹妹，嫁給了拉洋車的何順，何順為掩護丁卯春犧牲，她便投身革命。

金屜（翟星月飾）

老丫頭，受嬌慣。打小就喜歡馮喜，最后終成眷屬。

曲姑（伍宇娟飾）

孫鶴亭的結發(fā)之妻，因為抽大煙被孫鶴亭休了，領著女兒福絨支撐著曲家戲班。她富于心計，發(fā)掘和培養(yǎng)了曲麻紅，在她們身上

賺了大錢。