杉本博司作品

杉本博司1948年出生于日本東京，1974年起生活和工作在紐約。30多年以來，他一直被定義為跨學科的當代藝術(shù)家，攝影、繪畫、裝置……最近他又開始對建筑進行探討。他的攝影代表作追溯著時間的起源與社會進步，試圖在東西方的不同意識形態(tài)間搭建一座橋梁。1975年，杉本博司開始摸索戴維·艾略特在他的散文《無窮的表面》所描述的“藝術(shù)家作品發(fā)展源頭的三元基礎流派”。杉本博司的攝影作品也基于三個基礎系列：立體模型、劇院和海景，它們被時間的力量啟動并相互連接在一起。不管是轉(zhuǎn)瞬即逝、深邃凝重，還是遁空無形，他作品的主題終究離不開時間這一基本概念。

杉本博司的作品在世界范圍內(nèi)廣泛展出，曾在紐約大都會博物館、洛杉磯當代藝術(shù)博物館、休斯頓當代藝術(shù)博物館、芝加哥當代藝術(shù)博物館、東京原美術(shù)館等地舉辦個展。同時，他也獲得了無數(shù)榮譽與獎項，包括日本皇室世界文化繪畫獎（2009）、哈蘇基金會國際攝影獎（哈蘇榮譽獎）（2001）和紐約國際攝影中心第十五屆年度藝術(shù)無限獎（1999），還曾獲得古根漢姆基金會和國家藝術(shù)基金會的獎金。他的作品被眾多公共機構(gòu)收藏，包括紐約大都會博物館、東京當代藝術(shù)博物館、倫敦國家藝術(shù)館、東京國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館、華盛頓史密斯國家藝術(shù)博物館、倫敦泰特藝術(shù)館等。

杉本博司的《閃電原野》系列作品以有機物的組合結(jié)構(gòu)以及原始形態(tài)為主題，流淌著奔放的動態(tài)和能量，影射著生命起源之時迸發(fā)出的第一個火花。更重要的是，這些作品以攝影為載體寄托了杉本博司對科學研究和實驗的熱情。他并未使用照相機，而是在暗房里將未曝光的膠片放到預先設計好的、能夠產(chǎn)生不同電壓電流的設備上，以創(chuàng)造出特殊的效果。

《概念形式》系列，體現(xiàn)了杉本博司對于數(shù)學模型拍攝的濃厚興趣，這一系列的靈感來源于杜尚和曼·雷。杉本博司曾說：“這些19世紀石膏模型的純粹形式和脆弱感令我癡迷?！薄陡拍钚问健穼⑸急?/p>

博司對時間概念的理解融入數(shù)學空間，勾勒出這一概念發(fā)展變遷的文化歷程。

《影院》系列，“一個晚上，當我在美國自然歷史博物館拍照片的時候，忽然有一個想法，我問自己，如果把一整部電影在一張照片上拍攝出來會是什么樣？我心里回答說，你會得到一張發(fā)光的帆布。為了能實現(xiàn)這個想法，我馬上開始實驗。一個下午我?guī)е患艽螽嫹鄼C來到東部一個很便宜的電影院，電影一開始，我就打開大光圈按下快門。兩個小時后電影結(jié)束時我閉上光圈并在當天晚上把這張底片沖洗出來，我想象中的畫面猛的呈現(xiàn)在我眼前”（杉本博司）。這就是《影院》系列創(chuàng)作靈感的來源，整組照片每一張畫面正中心都是一塊方方正正的長方形，這塊規(guī)整的長方形是一部完整電影的痕跡，是某段時間一種有形的記錄，靜靜的屏幕和仍然殘存一絲人體溫度的座位，以及屬于影院建筑中的一切，它們見證了時間的流逝。每件事當經(jīng)歷了時間的洗禮，身上就會承載無數(shù)的故事，而每一個故事都會或明顯或不明顯地改變著事物的本身。而影院就是這樣一個有著無數(shù)故事的地方。

“鹵化銀攝影和它170多年的歷史在數(shù)碼圖像巨浪的沖擊之下，逐漸淡入被遺忘的角落，這使我突然生出一種形單影只之感。但盡管如此，我必須承認，在這片已被遺棄的陣地上獨自固守，對我而言其實更像是一種享受。我曾以有意為之的時代落伍者自居，已逝大師的杰作比起同代人的作品更能喚起我的共鳴。中國宋代的水墨畫讓我領悟到黑白色調(diào)所蘊含的無限可能。隨著13世紀宋朝的覆滅，一批水墨山水的不朽之作輾轉(zhuǎn)流落到日本。我抓住每一個親睹這些杰作的機會，凝神細觀，不知疲倦。牧溪（南宋畫僧法常）的《瀟湘八景》在我看來堪稱東方自然主義藝術(shù)的一座高峰，令人仰止。我還要承認，《海景》系列的創(chuàng)作靈感正是來自馬遠筆下的流水。我可以列出一個長長的名單：梁楷、玉澗、夏圭……這些偉大的藝術(shù)家讓我受益匪淺。盡管明白自己的作品在很多地方都無法與這些大師比肩，我依然以“溫故知新”作為座右銘來激勵自己：從古老事物中獲得關于新事物的啟迪?！?/p>

—杉本博司（“佩斯北京”畫廊個展前言）

相關信息：2012年5月12日至7月7日，“佩斯北京”畫廊推出攝影藝術(shù)家杉本博司在中國的首個個展，這是他與佩斯畫廊合作的第三次個展?！芭逅贡本币劳衼喼拚Z境，不斷致力于推動國際當代藝術(shù)的發(fā)展。近期“佩斯北京”還將舉辦奈良美智的首個中國個展，進一步打造佩斯畫廊作為國際性藝術(shù)平臺的地位，讓世界進一步了解亞洲藝術(shù)的魅力。

責任編輯/李紅霞