敘事學(xué)關(guān)照下的清末偵探小說翻譯述評

在社會諸多因素推動下而興起的晚清翻譯活動中，偵探小說是作為一種全新的文學(xué)體裁被譯介入中國的。偵探小說翻譯的興起與繁榮，是主客觀諸多因素作用的結(jié)果，其具體的翻譯活動與方法也受到當(dāng)時國內(nèi)整體翻譯風(fēng)尚和社會風(fēng)氣的影響。在小說翻譯中，敘事學(xué)理論可以幫助我們理解小說文本的形式和技巧與主題意義的關(guān)聯(lián)，并準(zhǔn)確闡釋源本與譯本之間、譯本與譯者或文本外語境之間存在的關(guān)系。借助敘事學(xué)提出的分析方法和角度，可以對相關(guān)歷史語境下的譯本做客觀的分析和評論，從而使小說翻譯研究得以深化。

一、敘事學(xué)與小說翻譯研究

敘事學(xué)是采用語言學(xué)的模式來研究文學(xué)作品的交叉學(xué)科。經(jīng)典敘事學(xué)理論著眼于文本自身，關(guān)注敘述者在“話語”層次上表達(dá)事件的各種方法，如視角的運(yùn)用、倒敘或預(yù)敘等。后經(jīng)典敘事學(xué)在關(guān)注敘事文本內(nèi)部形式或結(jié)構(gòu)的同時，也將敘事文本與相關(guān)歷史文化語境納入考察范圍，認(rèn)為純形式主義的分析模式不容易得出全面而可靠的結(jié)論。經(jīng)典敘事學(xué)的代表人物之一熱奈特提出的結(jié)構(gòu)分析模式，值得小說翻譯研究者借鑒。他認(rèn)為，可以從以下三個方面研究敘事話語：（1）時間。有關(guān)敘述時間和故事時間之間的關(guān)系；（2）語式。有關(guān)敘述的方式，包括敘述距離、敘事視角，其作用在于調(diào)節(jié)敘述信息；（3）語態(tài)。有關(guān)敘述者和受敘者的關(guān)系。以上三個方面既是結(jié)構(gòu)問題，也是技巧問題。后經(jīng)典敘事學(xué)在此基礎(chǔ)上加以發(fā)展，所關(guān)注的對象不再是抽象的形式，而是語境中的形式。這樣就把形式分析和語境、規(guī)約等因素的分析結(jié)合起來。

二、清末偵探小說的翻譯

域外偵探小說在中國的譯介是以翻譯柯南·道爾的偵探小說開始的。1896年，上海《時務(wù)報》開始刊發(fā)張坤德翻譯的福爾摩斯探案《歇洛克·呵爾唔斯筆記》，共四篇。這是中國翻譯偵探小說的開始。隨后，許多外國偵探小說被翻譯過來，其中譯介最多的是柯南·道爾的福爾摩斯探案。阿英的話在《晚清文學(xué)史》中這樣描述：“當(dāng)時譯家，與偵探小說不發(fā)生關(guān)系的，到后來簡直可以說沒有，如果說當(dāng)時翻譯小說有千種，翻譯偵探小說要占五百部上”。之所以出現(xiàn)大規(guī)模譯介偵探小說的浪潮，與當(dāng)時特定的社會背景有很大關(guān)系。然而，晚清時期的譯者基于敘事規(guī)約、政治、意識形態(tài)等因素會對敘事形式和故事內(nèi)容進(jìn)行改寫，甚至高度改寫。事實上，在小說翻譯中由于敘事傳統(tǒng)的差異和翻譯本身的目的性，譯文與原文在敘事形式上并非完全相同。一方面中西小說敘事傳統(tǒng)差異過于懸殊，另一方面譯者的翻譯又帶有很強(qiáng)烈的目的性，通常對原文的敘事形式進(jìn)行某種程度的操縱或改寫。

（一）偵探小說翻譯中敘事視角的轉(zhuǎn)換

中國傳統(tǒng)小說大部分采用的是全知視角敘事。故事常由一說書人擔(dān)任全知敘事者，負(fù)責(zé)講述整個事件的前因后果、線索的來龍去脈、人物的出場歸宿等。這樣的全知說書人簡直就是一位無所不知的“上帝”，他還可以隨時進(jìn)入故事中，剖白其中任何一位人物的內(nèi)心活動。而西方小說在敘事視角上不僅有第三人稱全知敘事，還經(jīng)常出現(xiàn)第一人稱限知視角。晚清譯者面對如此迥異而又陌生的敘事技巧，大都經(jīng)歷了由改編重構(gòu)到接受引入的轉(zhuǎn)變。以最早《時務(wù)報》刊登的《英包探勘盜密約案》《記傴者復(fù)仇事》為例，譯者張坤德將這四篇小說全部標(biāo)識為筆記作品，有意將西方小說類比為中國的文言筆記小說，從而獲取國人的認(rèn)同。在張坤德的譯文中，前兩篇特別隱去了原作中滑震作為第一人稱敘事人的寫作方式，改用第三人稱全知視角，將整個案件的偵破過程客觀記錄下來。后兩篇在敘事人稱上遵從原文，仍為第一人稱“余”敘事視角。不過譯者將其出處改為譯自滑震筆記。這樣一來就將敘事者和作者統(tǒng)一為一個人，第一人稱敘事成為作者的個人經(jīng)歷自述。譯者的種種做法，都可以被看成是向中國傳統(tǒng)小說敘事策略的靠攏和順應(yīng)。我國傳統(tǒng)的文言小說，多繼承史傳傳統(tǒng)，進(jìn)行第三人稱敘事。在傳統(tǒng)的筆記小說中也存在第一人稱敘事，敘事人多以事件見證人或真實參與者的身份進(jìn)行。

（二）偵探小說翻譯中敘事時間的調(diào)整

西方小說并不像我國傳統(tǒng)小說那樣采用直線型發(fā)展模式，而是在敘事時間呈現(xiàn)順敘、倒敘與插敘等多種方式。尤其是在偵探小說里，倒敘故事能夠制造懸疑的氣氛，所以很受歡迎。倒敘作為西方敘事文學(xué)的傳統(tǒng)手法，在我國古典小說中很少出現(xiàn)，因而譯者在翻譯偵探小說時，往往將原作中的倒敘改為順敘。同樣在《英包探勘盜密約案》中，原文情節(jié)如下:華生有一天突然接到一位以前同學(xué)的來信，得知這個在海軍部任職的同學(xué)遭受重大變故，因聽說華生和大偵探福爾摩斯交往甚密，特向他們求救。于是華生同福爾摩斯一同前去。待見到華生同學(xué)后，再由同學(xué)訴說自己丟失一份極其重要的海軍密約的經(jīng)過。而在《時務(wù)報》張坤德的譯文中，不僅改變了原作中第一人稱限知敘事，同時也將原作中的敘事時間進(jìn)行調(diào)整，使其完全按照案件發(fā)生經(jīng)過進(jìn)行講述：先是介紹了華生同學(xué)攀息的生平，之后寫他如何丟失密約，如何報案，警察如何尋查，然后才寫他向華生求救。這樣的改動很符合中國人的閱讀習(xí)慣。中國的傳統(tǒng)公案小說通常由兇手作案開始敘事，然后導(dǎo)入清官偵察、審理等情節(jié)。事件發(fā)展清晰明朗，缺少懸念。譯者對敘事時間的調(diào)整喪失了原文作者精心安排的技巧性，由倒敘所帶來的美感也沒有得到呈現(xiàn)。張坤德對原文中倒敘手法棄之不顧，并非出于對這種手法的主觀排斥，而是受到他對敘事視角選擇的限制。在柯南·道爾創(chuàng)作的福爾摩斯偵探作品中，采用的是由華生回憶記述的第一人稱限知敘事，因而小說作品多從華生肇始。原作小說中由華生收到來信開始敘事，進(jìn)而再倒回追述整個案件發(fā)生的經(jīng)過。然而在譯文中，張坤德采用的是第三人稱敘事視角，敘事者不再是故事中存在的人物，所以翻譯時調(diào)整為順敘的方式，從案件的發(fā)生開始寫起。應(yīng)當(dāng)指出的是，敘事時間的調(diào)整和敘事視角的選擇相輔相成的。此后的《繼父誑女破案》《呵爾唔斯緝案被戕》兩篇譯文中由于保留了原作的第一人稱敘事，因而也出現(xiàn)了倒裝式的敘述手法。在《時務(wù)報》之后，隨著域外偵探小說的大量譯介，倒裝敘述也越來越為作家和讀者所熟悉，不少中國的小說作者也開始模仿西方小說的倒裝敘述手法。

三、結(jié)語

翻譯小說文本的某些形式特征與相關(guān)歷史文化語境等外部因素密切相關(guān)。譯者受到敘事傳統(tǒng)、意識形態(tài)等因素的影響，會有意或無意地對源本的某些形式作相應(yīng)變化。在某些特殊歷史階段，譯者甚至?xí)淖冊牡臄⑹滦问胶退鰞?nèi)容。小說翻譯批評只有聯(lián)系各種外部和內(nèi)部因素就小說翻譯過程中敘事形式的操縱等問題進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析，將翻譯的歷史、實踐、文本等方面的因素結(jié)合起來，才能客觀描寫一定歷史文化語境中小說翻譯的運(yùn)作方式、規(guī)約等。

（作者簡介：徐曉梅，蘭州交通大學(xué)外國語學(xué)院講師，碩士）