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    晚清報(bào)人彭翼仲的戲曲改良運(yùn)動(dòng)

    2012-04-29 18:17:00陳珺李素玲
    新聞愛好者 2012年9期

    陳珺 李素玲

    【摘要】彭翼仲是晚清時(shí)期的著名報(bào)人,他認(rèn)定開民智是愛國(guó)自強(qiáng)的急務(wù),而戲曲又是面向下層群眾宣傳的重要手段,因此極力提倡戲曲改良。彭翼仲發(fā)動(dòng)的戲曲改良運(yùn)動(dòng)突出收獲在兩部戲曲上,一部是《女子愛國(guó)》,另一部是《惠興女士殉學(xué)》。這兩部戲都是宣傳女子震世駭俗的義舉,在北京引起了極大的轟動(dòng)。

    【關(guān)鍵詞】彭翼仲;戲曲改良運(yùn)動(dòng);京話日?qǐng)?bào)

    彭翼仲是晚清時(shí)期的著名報(bào)人,梁漱溟說他是“清末愛國(guó)維新運(yùn)動(dòng)一個(gè)極有力的人物”[1]。在短暫的辦報(bào)生涯中,彭翼仲堅(jiān)持利用白話文對(duì)底層民眾進(jìn)行啟蒙教育,收到了比較好的宣傳效果。舒乙評(píng)價(jià)他“開創(chuàng)了用新聞?shì)浾撚绊懮鐣?huì)的局面,這是社會(huì)由封閉狀態(tài)逐步走向開放狀態(tài)的一個(gè)重大標(biāo)志”。[2]彭翼仲認(rèn)定開民智是愛國(guó)自強(qiáng)的急務(wù),而戲曲又是面向下層群眾宣傳的重要手段,因此極力提倡戲曲改良。彭翼仲提倡戲曲改良,主要是在主持《京話日?qǐng)?bào)》時(shí)期,下面我們就對(duì)彭翼仲的戲曲改良運(yùn)動(dòng)作簡(jiǎn)要評(píng)析。

    彭翼仲和《京話日?qǐng)?bào)》

    彭翼仲(1864—1921)名詒孫,字翼仲,別署歸寄道人,祖籍江蘇長(zhǎng)洲縣(今蘇州市),在北京長(zhǎng)大。他出身于世代清華的詩(shī)禮簪纓之家,先世即以科甲盛于吳中??滴跄觊g的侍講學(xué)士彭定求、乾隆年間的兵部尚書彭啟豐,曾以“祖孫會(huì)狀”在當(dāng)?shù)貍鳛榧言?,蘇州城內(nèi)葑門附近的三元坊,就是他們家的。彭翼仲的祖父彭蘊(yùn)章,官至咸豐朝的武英殿大學(xué)士和軍機(jī)大臣領(lǐng)班,他的伯父彭祖賢官至湖北巡撫,署湖廣總督,也都是顯宦。[3]

    彭翼仲曾經(jīng)下過7次考場(chǎng),但始終沒有得到過多大的功名,只當(dāng)過通判一類的八品官。丁母憂后,棄官不為,客居北京。八國(guó)聯(lián)軍侵占北京期間,他生活無著,曾經(jīng)被迫流落在社會(huì)底層,因而對(duì)下層人民的生活有更多的了解,同情他們的疾苦,這也是他以后執(zhí)意用白話文辦報(bào)的一個(gè)原始動(dòng)因吧。由于八國(guó)聯(lián)軍占領(lǐng)北京期間他受到過洋兵的欺侮,深受國(guó)破家亡之痛,在聯(lián)軍撤退以后,即決心以辦報(bào)來喚起民眾。他先后辦過3種報(bào),最先辦的是《啟蒙畫報(bào)》,于1902年夏間開始出版;其次是《京話日?qǐng)?bào)》,于1904年8月16日開始出版;再次是《中華報(bào)》,于1904年陰歷11月出版。

    《京話日?qǐng)?bào)》是彭翼仲所辦3種報(bào)紙中影響力最大的一種,以市民讀者為主要對(duì)象,日出鉛印一小張,設(shè)有演說、緊要新聞、本京新聞、各省新聞、各國(guó)新聞、宮門抄、電報(bào)、小說、時(shí)事新歌、兒童解字、來函和商情廣告等欄目,間刊插圖?!把菡f”相當(dāng)于今天的社論,主要是發(fā)表重要的言論。這家報(bào)紙?jiān)?jīng)??^兩次,第一次出版到1906年9月29日因彭翼仲罹難被查封;1913年9月在彭翼仲主持下恢復(fù)出版,只發(fā)行了20來天就又因得罪了袁世凱,被再度查封?!毒┰捜?qǐng)?bào)》總共出版了753期,是北京地區(qū)最早由中國(guó)人自辦的民間報(bào)紙。

    彭翼仲將報(bào)紙取名為“京話日?qǐng)?bào)”,就是希望用人人都能聽得懂的京腔口語作為文字載體,使下層社會(huì)的讀者能夠輕易跨越言文之間的障礙,擴(kuò)大報(bào)紙的影響力,增進(jìn)報(bào)紙的啟蒙作用。而戲曲本來就是流行于下層社會(huì)的傳播渠道,借助于戲曲的巨大吸引力來傳播新思想、新觀念,也就順理成章地進(jìn)入了彭翼仲的視野。

    彭翼仲對(duì)戲曲改良社會(huì)作用的認(rèn)識(shí)

    《京話日?qǐng)?bào)》的一大特色是散發(fā)著強(qiáng)烈的愛國(guó)情感,因此在推行戲曲改良運(yùn)動(dòng)時(shí),彭翼仲仍然把愛國(guó)色彩擺在前列。

    首先,《京話日?qǐng)?bào)》將戲曲的改良作用放在當(dāng)時(shí)所有啟蒙形式的首位,說“是念書不如看書,看大書不如看小說,看小說不如看報(bào),看報(bào)不如聽講報(bào),聽講報(bào)又不如看好戲了”。[4]“聽講報(bào)”是當(dāng)時(shí)特有的一種啟蒙宣傳形式,由于社會(huì)上不識(shí)字的人太多,故而北京城內(nèi)外開設(shè)了不少講報(bào)所,由熱心公益的人士向聽眾講解報(bào)紙上的消息和議論。把“看好戲”置于“聽講報(bào)”的前面,說明彭翼仲對(duì)戲曲宣傳作用重要性的高度重視。

    其次,彭翼仲充分體認(rèn)到了戲曲改良對(duì)開發(fā)民智的作用:“京城的戲最是著名,但是唱來唱去總是這幾曲老調(diào),沒有新鮮的戲本。要知道戲曲的好壞大有關(guān)系,如今東西各國(guó)都有皇家戲園,專取古今奇特的事跡編成曲本,音節(jié)高下,都是考究盡善,為的是陶養(yǎng)國(guó)民的性情,激發(fā)國(guó)民的志氣。所以國(guó)家要改變政俗,須先把戲曲改良。”[5]把戲曲改良提升到改變國(guó)家政俗的高度,可說是賦予了戲曲改良以超乎尋常的社會(huì)作用。

    再次,彭翼仲還鼓勵(lì)唱戲的朋友不要自輕自賤,要在演戲中負(fù)起社會(huì)教育的責(zé)任,要引導(dǎo)人學(xué)好,第一是不要唱“粉戲”。他親自出面邀集戲曲界名角談話,共同為改良戲曲出謀劃策,貢獻(xiàn)力量。在他和報(bào)社同仁不遺余力的鼓勵(lì)下,梨園中人開始反思自己的行業(yè)責(zé)任:“當(dāng)初興戲的人,本有維持風(fēng)化的深意,并不是專給人解悶的……(現(xiàn)在這些戲)只知道當(dāng)場(chǎng)獻(xiàn)媚,丑態(tài)妖聲,專演些奸盜淫邪的壞事,叫那下等男女看見,真能壞上加壞,固然是人品趨向不高,總有多一半兒,是我們唱戲的罪惡?!€要求求貴報(bào),先勸勸管地方的老爺們,切實(shí)出個(gè)白話告示,禁止禁止那傷風(fēng)敗俗的淫戲,更求求那熱心填詞的才子,不必再談風(fēng)月,將這古今中外愛國(guó)愛人的事情,演出各等新戲,再教各班里的大老板們,照樣兒排演,不但于世道人心有益,并且耳目一新,必能發(fā)一注子大財(cái),又何樂而不為呢?”[6]在彭翼仲的大力推動(dòng)下,北京梨園行的一些名角如田際云(響九霄)、余玉琴等投身戲曲改良運(yùn)動(dòng),上演了一批感人至深的新戲,將戲曲改良運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)前所未有的高潮。

    兩部改良戲曲的空前成功及其他

    彭翼仲發(fā)動(dòng)的戲曲改良運(yùn)動(dòng)的突出收獲在兩部戲曲上,一部是《女子愛國(guó)》,另一部是《惠興女士殉學(xué)》。這兩部戲都是宣傳女子驚世駭俗的義舉,其中《惠興女士殉學(xué)》還是根據(jù)當(dāng)時(shí)的真人真事改編的,在北京引起了極大的轟動(dòng)。

    《女子愛國(guó)》的故事情節(jié)與演出盛況。《女子愛國(guó)》的劇本是梁漱溟的父親梁濟(jì)(字巨川)取周朝魯漆室女的憂國(guó)故事編成的。劇情是說震旦國(guó)縣官卞良法,自稱國(guó)家講究仁義忠信,因此受到不講仁義鄰國(guó)的欺侮,眼看衰弱難存,遂下鄉(xiāng)訪找賢才治國(guó),以敵外侮,終于訪到了一位女子蔡憂基。蔡憂基之兄出國(guó)在外,經(jīng)常將國(guó)外的軍事、經(jīng)濟(jì)、政治等情況函告憂基,憂基受此新知識(shí),思想開明,遂走向社會(huì)參軍抗敵,并提出一些興利除弊的好政策。

    1906年5月18日,《女子愛國(guó)》由義順和班在廣和樓戲院上演,名角崔靈芝主演,演出持續(xù)了4天?!毒┰捜?qǐng)?bào)》這樣描述演出時(shí)的盛況:“座兒擁擠不動(dòng),各學(xué)堂的學(xué)生,都要去看看新戲。合園子里,拍掌稱好的聲音如雷震耳,不但上等人大動(dòng)感情,就連池子里的老哥們和那些賣座的也是人人點(diǎn)頭,臉上的神情與往日大不相同,可見好戲真能感人?!保?]

    在《女子愛國(guó)》上演的前4天,《京話日?qǐng)?bào)》以《新戲有日開演》為題作了類似廣告式的報(bào)道,并指出“梨園中人能有國(guó)家思想,較比淫邪妖鬼等戲相差萬里,足見民智慢慢地要開了”。從第635號(hào)開始,《京話日?qǐng)?bào)》用了29天的時(shí)間將《女子愛國(guó)》戲本全文連載,以饗讀者。到第664號(hào)連載結(jié)束時(shí),特意打出“另印單本登畢出售”的廣告,擴(kuò)大了宣傳效應(yīng)。京師外城巡警廳還因《京話日?qǐng)?bào)》的建議,獎(jiǎng)給義順和班一面銀牌,開我國(guó)戲曲史上演員獲得獎(jiǎng)勵(lì)的先河。

    《惠興女士殉學(xué)》的故事情節(jié)和現(xiàn)實(shí)意義。《惠興女士殉學(xué)》是田際云在彭翼仲的幫助下,將不久前發(fā)生的惠興女士毀家興學(xué)的真實(shí)事件改編成戲曲,并且親自飾演惠興女士。

    惠興女士毀家興學(xué)的事情是這樣的:1904年9月,滿族白山(今吉林?。┤嘶菖d女士,隨先輩來到杭州。她關(guān)心時(shí)事,感到女子欲擺脫壓迫,必須增長(zhǎng)知識(shí),求得謀生的本領(lǐng),于是自己出資創(chuàng)辦了貞文小學(xué)(女校)。她考慮如無固定校舍,不能持久,就向旗營(yíng)富有的女眷募款,經(jīng)分別認(rèn)捐,集資千余元,她們都答應(yīng)校舍落成后即付款。惠興女士又討得營(yíng)中三畝多空地,開始興建新校舍,于同年10月告成。她向各家取款,誰知她們都拒付,還罵她醉心新潮流;而工匠等又日夜催款。惠興女士智窮力竭,想以死諫喚起滿人之自救,就起草絕命書兩封,一封給將軍,一封給學(xué)生。于1904年11月25日晨吞服大量鴉片后,坐轎子到將軍處面交遺書。當(dāng)時(shí)女士神色已變,急救無效,送歸鐵線巷臨時(shí)校舍,午后氣絕。女士之死,震動(dòng)杭城,一致認(rèn)為不具有大知識(shí)、大勇氣,決不能為人民有此壯烈的犧牲。大家都很感嘆欽佩。當(dāng)由將軍會(huì)同浙江省撫督出奏,奉旨建坊。女士遺骸安葬在孤山放鶴亭后。

    《惠興女士殉學(xué)》的現(xiàn)實(shí)意義極為巨大,當(dāng)時(shí)的報(bào)紙?jiān)鴱V為報(bào)道,《京話日?qǐng)?bào)》也曾討論過這個(gè)事件。戲曲一經(jīng)演出,觀者無數(shù),所得收入全部捐給惠興女士創(chuàng)辦的杭州女學(xué)。

    《女子愛國(guó)》的示范作用?!杜訍蹏?guó)》首演半個(gè)月以后,再次在北京上演,這次連演了3天。演出的最后一天,所得戲價(jià)除去館子里的成頭,后臺(tái)所應(yīng)得,一概報(bào)效國(guó)民捐。國(guó)民捐是當(dāng)時(shí)為償還庚子賠款而由彭翼仲、王子貞、張仲元等人發(fā)起的全民捐款活動(dòng),演出所得全部報(bào)效國(guó)民捐,為《女子愛國(guó)》的主題添加了一條絕佳的注釋。

    《女子愛國(guó)》的示范效應(yīng)還不止這些,一個(gè)月后《京話日?qǐng)?bào)》又登出題為《新戲又來了》的消息:“自從梁侍讀編了一出新戲《女子愛國(guó)》交義順和班排演,梨園中人很動(dòng)了改良的思想。今又有杜部郎編成《混沌洲》一部,文武生旦穿插地很熱鬧。這出戲要用一個(gè)好小生,打算請(qǐng)長(zhǎng)春小學(xué)的陸華云。等著排好出臺(tái),再把戲文登報(bào)?!保?]可惜《京話日?qǐng)?bào)》命運(yùn)不濟(jì),沒過多久便被清廷巡警部查封,彭翼仲也被押往新疆監(jiān)禁,戲曲改良的活動(dòng)無形中沉寂下去了。

    彭翼仲把辦報(bào)和社會(huì)改革運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來,相互推進(jìn),收到了異乎尋常的社會(huì)效果,這才是真正值得我們學(xué)習(xí)的地方。作為一個(gè)報(bào)人,彭翼仲不是在刻意制造轟動(dòng)效應(yīng),也不是一味追求經(jīng)濟(jì)利益,而是以愛國(guó)自強(qiáng)、開發(fā)民智為急務(wù),表現(xiàn)出了高貴的出版家風(fēng)格。

    參考文獻(xiàn):

    [1]梁漱溟.記彭翼仲先生[M]//.憶往談舊錄.北京:中國(guó)文史出版社,1987:49.

    [2]舒乙.彭翼仲的時(shí)代價(jià)值[N].中華新聞報(bào),2004-04-16.

    [3]方漢奇.鐵肩擔(dān)道義,熱血薦軒轅——紀(jì)念彭翼仲誕辰140周年和《京話日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊100周年[J].新聞與傳播研究,2004(1).

    [4]改戲[N].京話日?qǐng)?bào),291號(hào).

    [5]戲曲翻新[N].京話日?qǐng)?bào),10號(hào).

    [6]茗秀.唱戲的也敢說話了[N].京話日?qǐng)?bào),224號(hào).

    [7]好戲真能感人[N].京話日?qǐng)?bào),622號(hào).

    [8]新戲又來了[N].京話日?qǐng)?bào),651號(hào).

    (作者單位:陳珺,首都師范大學(xué)歷史學(xué)院;李素玲,唐山師范學(xué)院)

    編校:董方曉

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