細節(jié)——電視新聞故事的精髓

黃平平

【摘要】故事，人皆喜歡。電視新聞故事更是得到了眾多觀眾的青睞。。在當今和諧社會的大背景下，如何挖掘新聞故事背后的“正能量”，讓故事“為民而說”、“為時代發(fā)聲”，是電視新聞編導(dǎo)們需要注意的問題。在制作新聞故事時要擺正姿態(tài)，要讓電視故事在好看、生動的基礎(chǔ)上，又能引發(fā)社會的正面思考。

【關(guān)鍵詞】電視新聞新聞故事細節(jié)

一、時代發(fā)展下的“電視故事”

三十年前，當電視機還是每個家庭的“稀罕物”時，或許大家都沒想到，隨著科技的進步和社會的發(fā)展，電視在走進尋常百姓家的同時，電視節(jié)目也百花齊放，從千篇一律的播報發(fā)展到如今的各種形態(tài)，其中新聞故事更是得到了眾多觀眾的青睞。從2004年安徽衛(wèi)視《超級新聞場》第一次將《天天故事會》板塊搬上電視熒屏開始，電視故事開始大行其道，各個衛(wèi)視和地面頻道紛紛開始以“說故事”為主體來打造面向老百姓的新聞節(jié)目。在瞬息萬變的當下，每時每刻都在發(fā)生新聞，每一條新聞背后都一定隱藏著許多不為人知的故事，而每條新聞故事的發(fā)生又必將帶來更多層面的反映。時刻變化發(fā)展的故事要求編導(dǎo)具有敏銳的洞察力和細致的觀察力，讓故事“為民而說”、“為時代發(fā)聲”。在當今和諧社會的大背景下，如何挖掘新聞故事背后的“正能量”，是電視新聞編導(dǎo)們需要注意的問題。由于新聞故事的種類繁多：真情故事、案件故事、社會焦點事件以及輿論監(jiān)督等等。這些故事的形態(tài)和表達方式都各不相同。有些故事為了奪人眼球，不惜將故事的重心放在暴力、色情、殺戮、揭人隱私上，這樣雖然吸引了部分觀眾，但同時卻給社會帶來了很多負面影響。所以在制作新聞故事時一定要擺正姿態(tài)，要讓電視故事在好看、生動的基礎(chǔ)上，又能引發(fā)社會的正面思考。

二、故事的重中之重：把握細節(jié)

講故事離不開細節(jié)，著名作家杜鵬程說得好，好的細節(jié)“如同釘子釘在木板上一樣結(jié)實……”如果說故事是一個人骨骼的話，那么細節(jié)就是附著在骨骼上的血肉，有了細節(jié)，整個人就活了，人物就站起來了。細節(jié)，可以讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴，同時也是一則電視新聞故事成功的關(guān)鍵之一。從細微入手，讓感人的故事更催人淚下、讓有內(nèi)涵的故事更耐人尋味、讓刺激緊張的故事更加懸疑。而與紙質(zhì)媒體所不同的是，電視新聞故事細節(jié)把握的手段更加立體和多元化。

1、用細節(jié)體現(xiàn)主題

新聞的主題不是憑空說出來的，而是要靠鮮活生動的細節(jié)表現(xiàn)出來。1984年，國慶35周年的游行隊伍中出現(xiàn)了一個經(jīng)典細節(jié)，一群大學(xué)生走過天安門城樓時，突然展開一條橫幅：“小平您好！”。這個橫幅是學(xué)生們偷著帶進去的，它不是組委會規(guī)定的標語，但它卻永遠被人們銘記。平等的意識是與生俱來的，這正是“小平您好”這個標語感人的原因所在。

2、抓住細節(jié)，畫龍點睛

日本舉辦了一個機器寵物展，畫面里有這樣一個細節(jié)，兩個機器寵物面對面相互鞠躬，針對這樣一個細節(jié)，解說詞該如何寫呢？

“您瞧他倆，一只電子鳥，一只電恐龍，一看就知道是從日本來的，初次見面，一個比一個客氣?！?/p>

這樣一來，這條新聞就有了故事性，也就生動起來了。

3、善于運用鏡頭語言

采編正面的新聞?wù)媲楣适聲r，鏡頭語言的處理則凸顯出了電視新聞在細節(jié)把握上不可復(fù)制的獨特性和優(yōu)越性。記得筆者于2006年采編的電視新聞故事《淚光下的微笑》，片中的主人公是19歲的黃來女，她一邊堅持武漢大學(xué)的學(xué)業(yè)，一邊無微不至地照顧病重的父親，并且拼命打工替父親治病。在采訪中，攝影記者準確捕捉到了每每為父親剪指甲、喂飯、打針時，黃來女始終揚起的美麗笑臉，而這個風(fēng)雨飄搖的家在笑臉的映襯下也變得無比溫馨，讓觀眾感動不已。

再如電視新聞故事《生命的光芒》中，六安農(nóng)村有一對普通的小夫妻，丈夫多年來照顧身患尿毒癥的妻子，無論嚴寒酷暑，每個星期都堅持帶著妻子到醫(yī)院做血液透析。我們?nèi)ゲ稍L的時候正趕上下雪，在大雪中，丈夫手持一把火紅的雨傘緊擁著妻子走在鄉(xiāng)間的小道上，狂風(fēng)暴雪中他們始終沒有停下蹣跚的腳步。白茫茫的田野和火紅的雨傘構(gòu)成了絕美的自然景象，而這把雨傘包裹著的又是夫妻間濃濃的愛意，可以說寓意深刻。攝影記者通過不同的角度和距離拍攝了許多雪中畫面的中近景和特寫鏡頭，為本片在視覺上起到了升華主題的作用。

而對于有懸疑的案件故事，鏡頭語言的運用更顯其獨特性。例如新聞故事《是生、是死？驚天活死人！》中，節(jié)目一開頭先用特寫給大家展示了一根燒焦的粗木樁，隨后編導(dǎo)用中景拉出了一個破敗農(nóng)家的院落，緊接著鏡頭停在了一把搭扣在大門上的舊鎖上，這組鏡頭讓觀眾心中產(chǎn)生了疑問：為什么這個農(nóng)家院落沒有人?。慷@根燒焦的木樁又從哪來呢？此時同期聲采訪村支書：“當時都以為他死了！”誰死了？為什么會“以為死了”？在制造了一連串的疑問之后，編導(dǎo)用解說詞娓娓道來：“這原本是一個幸福的三口之家，而如今這里卻再也沒有了歡笑，事情還要從一樁離奇的命案說起……”解說詞和鏡頭相輔相成，為大家營造了一個層層懸疑的故事氛圍。

總之，在各種題材的故事新聞中，鏡頭語言的運用無疑都最重要的。就像作家如果沒有筆，那他怎會寫出扣人心弦的小說；而電視編導(dǎo)如果離開了鏡頭語言，也同樣無法呈現(xiàn)絢麗多彩的好故事。

4、解說詞中的細節(jié)處理

電視的優(yōu)勢就在于它的客觀性，真實、生動的現(xiàn)場畫面勝過千言萬語。既然這樣，解說詞又該說點什么呢？

（1）用語言把細節(jié)放大，讓細節(jié)成為故事點。觀眾接觸畫面只有幾秒鐘，經(jīng)常會忽視一些細節(jié)。解說詞就應(yīng)該把這些細節(jié)強調(diào)出來，這就是對細節(jié)的放大。日本發(fā)現(xiàn)瘋牛病以后，日本牛肉幾乎無人問津，于是牛肉商提出了一個聚人氣的好方法，就是讓大家免費品嘗烤牛肉。這條新聞有一個細節(jié)就是一個沒牙的老太太大口大口嚼著牛肉，這個細節(jié)是新聞的一個亮點，不能浪費。

“牛肉不好嚼，還塞牙?？蛇@位老太太敢于知難而進，人多了吃飯熱鬧、又不花錢，甭管牙好不好，反正大家的胃口都很好。看這陣勢，估計大家早把瘋牛病的事忘光了?！?/p>

新聞有了故事點，也就有了魅力。

（2）找新聞的第二落點。通過聯(lián)想，找新聞的第二個落點，它的主要作用就是使新聞的落腳點與眾不同，讓人意想不到。如賽得曾經(jīng)是一名美國警察，7年前，他從英國出發(fā)，開始了跑遍全球7大洲的長途旅行。電視畫面是他跑步的鏡頭，十分單調(diào)，解說詞是這樣寫的：“如果你暈車、暈飛機、還暈船，可又想四處旅行，那您就學(xué)他，背上包，不停地跑吧?！?/p>

故事有了，新聞也生動了。

（3）語言要淺顯簡練、形象感強。高爾基說過：“文學(xué)的基本材料是語言，是給我們一切形象、感情、思想以形態(tài)的語言。”語言在電視新聞中運用得好壞直接決定著能否表現(xiàn)好一則新聞事實。以《動物過大年》為例，其中有很多地方可以用“形象化”來表現(xiàn)，如“今天，猴子們可以改善一下生活了。她們平時大都吃些蘿卜什么的，水果是難得一見的?？吹竭@么多它們愛吃的水果，怎能不讓它們起點貪心呢，只是要小心，別撐破了肚皮……”這樣寫既風(fēng)趣幽默，又避免了“畫蛇添足”，同時也有了故事。

5、采訪中發(fā)掘故事細節(jié)

電視新聞采訪要“講故事”，編導(dǎo)首先要有啟發(fā)被采訪者“講故事”的能力。應(yīng)該說采訪最難的是提問，因為新聞故事都是真實發(fā)生的，其情節(jié)不可能像寫小說、電視劇那樣編造，這就要在采訪中問出故事來。從這個意義上來說，“講故事”的核心在于“問故事”。“我問故我在”。采訪的提問技巧要根據(jù)新聞故事的屬性分別對待。通常報道人物故事時多采用“誘導(dǎo)式”提問，“誘導(dǎo)式”提問有明顯的導(dǎo)向性，對故事講述角度具有強烈暗示性，讓采訪對象在講述的重點、方式和結(jié)構(gòu)上按照編導(dǎo)的思路作出期望的回答。例如新聞故事《“美女主播”的誘惑》中，編導(dǎo)面對的采訪對象是假扮“美女主播”的網(wǎng)絡(luò)詐騙犯，而這些假扮美女的小伙子大多都是90后的年輕人，年齡最大的一個犯罪嫌疑人也只有25歲。在被問到為什么選擇做這一行時，被采訪者直言不諱：“覺得掙錢容易！”而問知不知道這是犯罪行為時，被采訪者大多數(shù)都回答：“不知道?！睘榱藛柍稣鎸嵉男睦頎顟B(tài)，編導(dǎo)鎖定了年齡最大的25歲的小伙子。采訪中，編導(dǎo)不是直接切入，而是誘導(dǎo)他回憶家庭的困難和生活的艱辛，最后被采訪者終于吐露了心聲：“本來是想做完這一把，賺夠一百萬就不做了！”貪婪、僥幸的心理最終導(dǎo)致他走上犯罪的不歸路，讓觀眾在了解故事的同時，可以更深層地剖析被采訪者的內(nèi)心活動，給人留下心靈震撼。

如果幸運的遇到了一個能“侃”的被采訪者，也不要高興太早，如何讓他說出故事所關(guān)注的信息，而非漫無目的的“滔滔不絕”是采訪的關(guān)鍵。因此，這時的采訪就是雙方話語權(quán)的角力。采訪最好采用“步步緊逼式”，選用不同類型的提問提出子話題，來掌控議程，以達到使采訪對象不偏離話題的目的，此時采訪對象可能通過配合回答、拒絕回答或轉(zhuǎn)移話題等手段，在被動的狀態(tài)下力圖對議題進行微調(diào)，編導(dǎo)要堅守心中的話題，不要被采訪對象“拉跑了”。

6、做“會淘金”的編輯

對于電視新聞故事，除了好的畫面、好的解說詞、成功的采訪，后期的編輯制作工作也同樣重要。優(yōu)質(zhì)的鏡頭語言怎樣選擇運用，恰當?shù)奶匦绾螢楣适洛\上添花，這些都需要在長期的工作實踐中摸索。例如情感故事中很多編輯都擅長運用“慢動”來表達故事主人公糾結(jié)而復(fù)雜的內(nèi)心活動；而緊張激烈的情節(jié)多會選用“抽幀”來營造恐怖氣氛，同時不同類型音樂的鋪墊也會給故事增色良多。這些實踐經(jīng)驗都需要編導(dǎo)具有良好的藝術(shù)鑒賞能力，更是編導(dǎo)一份耕耘換來的一份收獲。

總之，電視新聞故事的細節(jié)體現(xiàn)在制作環(huán)節(jié)的方方面面，只有每個步驟都認真細致的對待，記者才能從中充分發(fā)揮自己的潛質(zhì)，故事也才會綻放無窮的魅力。□

（作者單位：安徽廣播電視臺）

責(zé)編：姚少寶