淺議城市公園步道鋪裝形式美感

吳佳妮

摘要：鋪裝作為一種平面視覺藝術(shù)的景觀要素、契合形式法則與構(gòu)圖方式在一定范圍內(nèi)的構(gòu)成邏輯。對于平面構(gòu)成理論可以在一定程度上像數(shù)學(xué)公式一樣使用，這既可在某種程度上解決鋪裝設(shè)計過程中創(chuàng)作的無序狀態(tài)，又可很好地解決圖形與構(gòu)圖方式的問題。

關(guān)鍵詞：公園步道；鋪裝；形式美感

中圖分類號：[TU985.12+1] 文獻標識碼： A 文章編號：

一、公園步道鋪裝的功能

步道鋪裝利用其視覺效果，引導(dǎo)游人視線。通過鋪裝線條的變化，可以強化空間感，比如用平行于視平線的線條強調(diào)鋪裝面的深度，用垂直于視平線的鋪裝線條強調(diào)寬度，常常運用各種韻律的構(gòu)圖或具有方向性象征形象的構(gòu)圖來作為空間導(dǎo)向性的手法，可以很好地暗示人們行動的方向，提高人們的注意力。鋪地可以通過幾種方式發(fā)揮這一功能，其一，鋪地通過引導(dǎo)視線將行人和車輛吸引在其“軌道上”，來引導(dǎo)如何從一個目標移向另一個目標。不過，鋪地的這一引導(dǎo)作用，只有當其按照合理的運動路線被鋪成帶狀時，才會發(fā)揮作用。其二，鋪地的引導(dǎo)性可以引導(dǎo)行人穿越一個個空間序列。利用鋪砌圖案、質(zhì)感變化、色彩變化給人指向性則更為直接和更容易為使用者所接受，例如在公園或廣場中，當需要游人關(guān)注某一景點或一組空間序列時，鋪裝設(shè)計通常采用聚向景點方向走向的鋪裝形式引導(dǎo)行人穿越。這些帶有強烈方向性的鋪裝地面，能有形地將各個不同空間連接在一起，微妙地為行人導(dǎo)向。而在另一些需要人們停留的地段，則可以采用無方向性或穩(wěn)定性的鋪裝形式，突出空間的靜態(tài)感，從而達到使游人停留的目的。

二、公園步道鋪裝的形式美感

1.平面性征

李澤厚認為“:最早的審美感受并不是什么對具體‘藝術(shù)作品的感受，而是對形式規(guī)律的把握、對自然秩序的感受”，“對自然的秩序、規(guī)律，如對節(jié)奏、次序、韻律等掌握熟悉、運用，使外界的合規(guī)律和主觀的合目的性達到統(tǒng)一，從而才產(chǎn)生了最早的美的形成和審美感受。”這種原始的美感積淀下來，成為后來人類的形式美感的心理基礎(chǔ)。如魚紋的形式抽象過程。這些景觀的表層審美結(jié)構(gòu)具有對稱、統(tǒng)一、簡潔、主從、均衡、協(xié)調(diào)、韻律、節(jié)奏、對比等特征，符合了人們內(nèi)心積淀下來的美感心理，從而形成形式美的感覺。材質(zhì)的對比與調(diào)和是鋪裝設(shè)計的重要手段之一。材質(zhì)從表面分有粗糙與光潔，從形態(tài)分有幾何形和非幾何形，而從種類上分則有天然石材、陶、瓷、玻璃馬賽克等。不同材質(zhì)的組合，所產(chǎn)生的對比效果，會使鋪裝顯得交相輝映，生氣勃勃，尤其是自然建材與人工建材的搭配，往往能在現(xiàn)代環(huán)境的構(gòu)架下，體現(xiàn)出一種親近自然的氛圍。對稱與均衡在鋪裝界面中的運用也至關(guān)重要，高祥生認為“:對稱與均衡的實質(zhì)是一種心理平衡，類似于力的平衡，而尋求怎樣達到這種平衡，如處理好物件的多和少的平衡，視覺沖擊力強弱的平衡，動態(tài)和靜態(tài)的平衡，四維中的平衡等在理論研究和景觀設(shè)計中都是極有價值的。”設(shè)計師對鋪裝界面的形式、輪廓、色彩、質(zhì)感等要素的充分運用產(chǎn)生對稱與均衡的美感可以反映環(huán)境性格，進而為滿足人們特定的需求或表達主題性服務(wù)。

2.空間載體

鋪裝界面的裝飾性主要關(guān)注的是材料的視覺審美感受。材料因素在鋪裝所表現(xiàn)的裝飾性中有著重要的地位，這不僅體現(xiàn)在材料的成型特性、材質(zhì)肌理以及材料的表面處理工藝上，還表現(xiàn)在材料的語義特征方面。在構(gòu)思階段，就要根據(jù)創(chuàng)作的意圖恰當?shù)剡x擇材料，不僅要把材料當做一種藝術(shù)表現(xiàn)的媒介，更要把材料當做一種語言、一種符號和藝術(shù)整體造型不可或缺的一部分。鋪裝與裝飾載體之間的相互架構(gòu)也常采用地域分異的手法來進行呼應(yīng)。

3.視覺審美

鋪裝視覺形象，它主要是從人類視覺形象感受要求出發(fā)，根據(jù)美學(xué)規(guī)律，利用空間實體景物，研究如何創(chuàng)造賞心悅目的環(huán)境形象，它通過以視覺為主的感受通道，借助于物化了的鋪裝環(huán)境形態(tài)，在人們的行為心理上引起反應(yīng)，即所謂鳥語花香，觸景生情，心馳神往。景觀鋪裝設(shè)計屬于視覺藝術(shù)，是整個公園步道設(shè)計很重要的一部分；藝術(shù)的本質(zhì)作為情感符號通過形態(tài)語言來表達；一系列的視覺心理趨向的研究，如簡單化的趨向等為鋪裝界面構(gòu)成理論提供了心理學(xué)的前提。鋪裝構(gòu)成為步道設(shè)計服務(wù)，是所有構(gòu)成設(shè)計規(guī)律的基礎(chǔ)。嵌草型地面鋪裝是有別于硬質(zhì)鋪裝的一種透水型地面鋪裝設(shè)計,它在很大程度上可以改善硬質(zhì)鋪裝帶來的諸如熱島效應(yīng)、綠地缺失、透水性差等生態(tài)環(huán)境方面的負面影響,而且還能提高綠化率,增加城市道路景觀,因此應(yīng)得到大力推廣和應(yīng)用。鋪裝景觀中的時空感的形成，一種是靠表現(xiàn)，一種是靠積淀。與嶺南園林相比，歧江公園徹底拋棄了園無直路、小橋流水和注重園藝及傳統(tǒng)的亭臺樓閣的傳統(tǒng)手法，代之以直線形的便捷步道，遵從兩點最近距離，充分提煉和應(yīng)用工業(yè)化的線條和肌理。與巴洛克及新古典的西式景觀相比，歧江公園不追求形式的圖案之美，而是體現(xiàn)了一種經(jīng)濟與高效原則下形成的“亂”。蜘蛛網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的直線步道，“亂”的鋪裝以及空間、路網(wǎng)、綠化之間的自由均為基于經(jīng)濟規(guī)則的穿插。與環(huán)境主義及生態(tài)恢復(fù)相比，歧江公園借鑒了其對工業(yè)設(shè)施及自然的態(tài)度:保留、更新和再利用。噴泉從布滿鉚釘?shù)匿摪邃佈b中噴出，這個細節(jié)顯得特別漂亮。以造船過程中普遍使用的鐵柵格作為設(shè)計材料。鐵軌是工業(yè)革命的標志性符號，也是造船廠的重要元素，新船下水，舊船上岸，都借助于鐵軌的幫助。設(shè)計者把這段舊鐵軌保留下來，鋪上白色鵝卵石，兩邊種上雜草，制造一種懷舊情調(diào)。

結(jié)語

通過不同角度總結(jié)出空間構(gòu)成，為鋪裝環(huán)境提供諸如：邊界限定，肌理控制，材料表現(xiàn)，綜合自然因素，從細節(jié)方向豐富鋪裝環(huán)境層次，構(gòu)建景觀框架，帶給觀者強烈的知覺感受與意蘊信息。對應(yīng)人的需求，使得步道鋪裝進入一個新的層面，形成形象的情感度“。感人心者，莫過于情”，它和圖形風(fēng)格、形態(tài)組合及情節(jié)密切相關(guān)，通過某種情節(jié)或是意境來煽情，實現(xiàn)高層次的情感溝通與交流，從而產(chǎn)生感情的沖動，形成強烈的心理震撼。視覺思維藝術(shù)審美對鋪裝的影響是多維的，包括橫向和縱向的空間性和穿越歷史的時間性。鋪裝表現(xiàn)力的產(chǎn)生依靠形象的敏銳度，這里的敏銳是指構(gòu)成形象的形態(tài)、顏色、空間結(jié)構(gòu)是否反映出最新的趨勢，新材料、新方法等，這樣的形象必然作為代表某種文化形態(tài)而傳播出去，產(chǎn)生鋪裝的影響力。

參考文獻：

[1] 朱莉,洪纓.城市公園標識系統(tǒng)的和諧設(shè)計[J]. 藝術(shù)探索. 2011(03)

[2] 章曉崗,王長富.論中國古典園林中漏窗營造的形式美[J]. 藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2009(12)

[3] 丁山.城市公園的規(guī)劃和設(shè)計與公園建筑的原則[J]. 設(shè)計藝術(shù)(山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報). 2006(03)

[4] 鄭志強.論水景設(shè)計中雕塑與水景的關(guān)系[J]. 莆田學(xué)院學(xué)報. 2011(04)

[5] 孫瑞豐.公共景觀環(huán)境可識別性的構(gòu)建探索[J]. 美術(shù)大觀. 2007(08)

[6] 武文婷.基于公眾角度的景觀評價模式和應(yīng)用策略研究[J]. 裝飾. 2009(05)

[7] 文仁樹,陳明.淺析城市廣場的鋪裝設(shè)計[J]. 美術(shù)大觀. 2009(08)

[8] 陳璐璐,沈佳玲.淺議現(xiàn)代辦公空間設(shè)計[J]. 大家. 2010(10)

[9] 趙軍.論文字形態(tài)在建筑設(shè)計中的運用[J]. 藝術(shù)百家. 2007(02)

[10] 張瑩瑩.材料的暗示——論室內(nèi)裝飾材料的選擇與應(yīng)用[J]. 美術(shù)大觀. 2008(06)