漫談生態(tài)攝影(六)

撰文、攝影/德治

圖1 《爭(zhēng)巢的蒼鷺》

圖2 《有頭無(wú)頭》

圖3 倒影《海鷗》

六、生態(tài)攝影造型技法之三感

本期，我們漫談生態(tài)景物的基本特征造型——形態(tài)感、立體感和質(zhì)感。

形態(tài)感

形態(tài)是生態(tài)景物基本特征的外部表現(xiàn)，是區(qū)別生態(tài)環(huán)境、物種類別、動(dòng)物行為的基礎(chǔ)，是物種在時(shí)空中的視覺(jué)印象，這種物象視覺(jué)感受就是形態(tài)感。

野生動(dòng)植物的形態(tài)各異，尤其鳥類等動(dòng)物，即便是同一個(gè)物體也會(huì)變化無(wú)常。在拍攝時(shí)要根據(jù)拍攝目的和表現(xiàn)方法來(lái)確定拍攝距離、方位和角度，從而確保拍攝到最具物種特征的形態(tài)，達(dá)到不用看到物體細(xì)節(jié)，只要看到輪廓，就能感覺(jué)到畫面表現(xiàn)的是什么物種的程度。表現(xiàn)形態(tài)感的形式主要是3種影像：

1.剪影。使用逆光造型拍攝剪影輪廓，忽略細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)其形態(tài)。如圖1《爭(zhēng)巢的蒼鷺》使用逆光造型拍攝蒼鷺歸巢剪影畫面，其輪廓形態(tài)對(duì)于觀鳥人來(lái)說(shuō)，足以感知到它們是些什么鳥種，在干什么。

2.投影。拍攝時(shí)利用投影或色塊造某種物體的形態(tài)感。如圖2《有頭無(wú)頭》，是利用投影造型手段拍攝的畫面，畫面中雖然沒(méi)有拍攝到具象的蒼鷺頭部，但是，蒼鷺頭部的投影已經(jīng)在畫面中呈現(xiàn)出來(lái)了。通過(guò)投影形象，還可以知道這是春天發(fā)情期的蒼鷺。這就是利用投影及其色塊輪廓造型手段營(yíng)造出來(lái)的形態(tài)感。

3.倒影。倒影是通過(guò)拍攝水面或其他反光物質(zhì)倒映出來(lái)的影像表現(xiàn)形態(tài)感的，是一種抽象寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法。如圖3《海鷗》、圖4《荷》的畫面主體，盡管缺少細(xì)節(jié)還略顯動(dòng)感，讀者卻能感知到它們是海鷗和荷花。

以上3種形態(tài)感，造型語(yǔ)言是很好的生態(tài)藝術(shù)攝影造型手段，但是，它們不適合生態(tài)科考紀(jì)實(shí)攝影，生態(tài)科考紀(jì)實(shí)攝影側(cè)重的還是表現(xiàn)物象的立體感和質(zhì)感。

立體感

立體感是指在攝影畫面的長(zhǎng)、寬二度空間內(nèi)表現(xiàn)出被攝物體的立體形象和三度空間位置，使被攝主體形象更加真實(shí)、生動(dòng)，更富有感染力。

圖4 《荷》

圖5 《夜鷺》

圖6 《夜鷺》

圖7 《螞蛉》

圖8 《山斑鳩》

表現(xiàn)立體感的造型方法有：

1.使用側(cè)光造型。這是紀(jì)實(shí)攝影的最佳光線，俗稱“三角光”，尤其在表現(xiàn)圓潤(rùn)的被攝主體時(shí)，畫面由明到暗、層次豐富、反差適中，色彩和質(zhì)感還原準(zhǔn)確，頗具空間立體感，是所有造型光線中最誠(chéng)實(shí)的造型光線。如題圖《白尾海雕標(biāo)準(zhǔn)照》。

2.選擇側(cè)面俯拍方位可以產(chǎn)生多面視角，增加立體空間感。如圖5《夜鷺》正面拍攝，就沒(méi)有圖6《夜鷺》側(cè)面拍攝的立體感強(qiáng)。

3.利用透視規(guī)律營(yíng)造畫面空間立體感，即：線條透視表現(xiàn)為，近粗遠(yuǎn)細(xì)，或斜線或匯聚線，或放射線等。影調(diào)透視表現(xiàn)為近濃遠(yuǎn)淡，如圖7《螞蛉》畫面中，由線條構(gòu)成的草葉近寬遠(yuǎn)窄，由黑色構(gòu)成的昆蟲近濃遠(yuǎn)淡，盡管畫面簡(jiǎn)潔卻有立體感。彩色透視表現(xiàn)為近明遠(yuǎn)暗，如圖8《山斑鳩》。

質(zhì)感

質(zhì)感是指各種物體質(zhì)地的不同屬性，以及他們使人的視覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)產(chǎn)生的不同感受。比如我們看到棉花就會(huì)想到它是松軟的，看到石頭就會(huì)想到它是硬實(shí)的。攝影造型中質(zhì)感表現(xiàn)的好壞，直接影響到攝影作品的感染力。對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影來(lái)說(shuō)，真實(shí)地再現(xiàn)被攝對(duì)象的質(zhì)感是至關(guān)重要的，表現(xiàn)方法如下：

圖9 《長(zhǎng)耳鸮》

圖10 《臺(tái)灣蘭》

1.根據(jù)不同的質(zhì)地使用不同的造型光線，拍攝柔軟的絨毛、平滑的皮膚和色彩鮮艷的花朵，最好使用散射光或平順光造型。如圖9《長(zhǎng)耳鸮》利用散射光照明，使得長(zhǎng)耳鸮耳毛看起來(lái)質(zhì)感柔軟；若拍攝粗糙的樹皮、凹凸不平的貝類等表面反光率不高的物體時(shí)，最好使用側(cè)光或側(cè)逆光。

2.掌握正確曝光，保留影紋細(xì)節(jié)。曝光不足或曝光過(guò)度都會(huì)影響質(zhì)感的表現(xiàn)，因此，無(wú)論用什么光質(zhì)和光位，必須曝光準(zhǔn)確才能很好地表現(xiàn)影紋和層次。如圖10《臺(tái)灣蘭》利用側(cè)光照明有效地表現(xiàn)了蘭花的質(zhì)感和空間層次。

3.使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝特寫畫面。特寫畫面是直接表現(xiàn)質(zhì)感的快捷手段，如圖11《丘鷸的尾羽》。

最后需要強(qiáng)調(diào)的是：形態(tài)感不一定是具象的形態(tài)；立體感不單單指主體的立體形態(tài)，它還包括畫面的空間感；質(zhì)感也不僅僅指物體的具象質(zhì)地肌理，主要是指人的感官印象?？傊螒B(tài)感、立體感和質(zhì)感是生態(tài)攝影表現(xiàn)主體造型的基本要求，具備了這三感，才能體現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值。

圖11 《丘鷸的尾羽》