李叔同也畫漫畫

漫畫大師豐子愷的恩師李叔同是近代中國藝術的先行者，在繪畫、音樂、書法篆刻、戲劇、詩詞、教育等方面成就卓越，世人共仰。出家后又精研佛學，徹悟禪機，成為弘一大師。然而關注大師書法和佛學的文章甚多，卻很少有人研究他在俗時的繪畫藝術。近年來，隨著對李叔同研究的深入，不少學者發(fā)現(xiàn)，李叔同不僅畫過西畫、中國畫，也畫過人物肖像漫畫。

這張人物肖像漫畫是迄今為止發(fā)現(xiàn)的李叔同第一張漫畫作品，發(fā)表在1912年4月7日的《太平洋報》上，題為《存吳之面相種種》。存吳是李叔同在東京美術學校的同學曾延年的號。二人因志同道合，愛好戲劇，共同發(fā)起組織成立了“春柳社文藝研究會”。“春柳社”是中國第一個話劇團體，在日本公演過《茶花女》《黑奴吁天錄》《生死憐》等劇目，得到了日本演藝界的一致贊揚。而劇目的主演就是李叔同和曾延年。

李叔同畫漫畫絕非偶然，屬于科班出身。他留學日本期間，考入東京美術學校，學習西洋畫，成績優(yōu)異，至今東京的藝術大學還保存著他的成績單。這張漫畫為一組單線漫像，共十二幅，畫在一張明信片上。頭像正面?zhèn)让婕嬗?，表情各異，喜怒哀樂躍然紙上。漫畫更絕妙之處在于作者用曾延年的“曾”字分別組合出了每個頭像的不同表情?！霸弊稚厦娴膬牲c代替眉毛，或上揚或下垂，妙趣橫生；中間部分為眼睛，時大時小，幽默動人；下面的“日”字或長或扁，代表嘴，極盡詼諧之能事。人物肖像漫畫又簡稱漫像，講究人物傳神，重在一個“漫”字上，以形式上的大膽浪漫和構(gòu)思上的奇特巧妙達到形神畢肖的效果。盡管此畫面目上省略了鼻子，頭形極具夸張，但人物的表情根據(jù)字形的變化顯得格外靈動，形愈變而神愈似。

李叔同畫曾延年，可謂寥寥數(shù)筆，盡得風流。雖然只是平常玩味之作，信手拈來，由于同窗之間長期的相處和了解，再加上作者扎實的造型功底和深厚的藝術修養(yǎng)，漫像充分再現(xiàn)了被畫者的精神氣質(zhì)和風貌。漫畫發(fā)表時，圖下注有一段文字說明：“原畫為明信片。己酉夏日，存吳氏暫歸蜀中，息霜氏自日本寄歸者也?！笨梢娛窃幽昊厮拇ê罄钍逋馁浿髌贰Ｏ嘈?，曾延年收到自己的“尊顏”后一定會大呼：“絕哉！妙哉！”